近日，由內地演技派男演員李夢男領銜主演的國家話劇院原創話劇《小鎮琴聲》將于1月27日至31日登陸舞臺，作為開年大戲，該劇備受期待，講述的是南方的一個小鎮上，一群充滿革新精神的農民成功鑄造鋼琴的故事，他們緊握時代脈搏，抓住機遇，迎難而上，在打響了“鋼琴小鎮”名號的同時，也實現了自身的價值。
《小鎮琴聲》：“另類”農民共筑鋼琴夢
劇集以浙江德清縣鋼琴小鎮民營企業家艱苦創業的真實事件為創作原型，是在創業者群像的基礎上進行提煉、加工、改編而成的故事。整個故事在當下與八九十年代兩個時期交叉講述，當下時期的老年阿德由李夢男完成。李夢男畢業于中央戲劇學院表演系，是中國國家話劇院一級演員，中國戲劇家協會會員，中國電影家協會會員，中央戲劇學院和電影學院客座教授。代表作品有《民兵葛二蛋》、《一路狂奔》、《人是鐵飯是鋼》、《戶口》、《呂梁英雄傳》、《征服》等。
據悉，李夢男與《小鎮琴聲》存在一種微妙的緣分，為獲得更深入的了解與體驗，不久前劇組造訪浙江德清縣的鋼琴名鎮，與鋼琴制造業元老王惠林聊天過程中，王老說他們一路的堅持受到“保爾精神”的鼓舞，他們那一代人看過《鋼鐵是怎樣煉成的》，“人的一生應該這樣度過：回首往事，他不會因為虛度年華而悔恨，也不會因為碌碌無為而羞愧……”保爾·柯察金的話支撐他們一路披荊斬棘、不畏涉險。
李夢男曾飾演過吳運鐸（有中國的保爾·柯察金之稱），他從這個人物身上深刻體驗過勇敢奮進、永不言敗的“保爾精神”，多少給他一些共情的感受。李夢男說道，這次采風讓他這個鋼琴業的“門外漢”初步認識到鋼琴制造的復雜流程，需要經過切木頭、鑄鋼板、靜置、調音、烤漆等工序，是一次“掃盲”的過程，盡管認知有限，但這是具體的、生動的，對塑造人物有一定幫助。讓他頗有感慨的是看到當地的村支書出現在他們面前時，上身是干凈樸素的村干部工作服，下身和鞋底卻是布滿泥濘，這是基層領導最真實的工作狀態，令他很有觸動。
演農民最低的要求就是讓人相信
當問及如何塑造好農民形象，李夢男故意坐直身子打趣兒著回，“我這么洋的范兒，哈哈，好在有農民生活的底子。”自詡是種幽默的表達，農民生活經驗是千真萬確。他自小在農村長大，跟隨舅舅幾乎掌握了所有農活的技巧，用鐮刀割草、開拖拉機、剁水泥批、砌墻等等，這種經歷變為他做演員之后的財富，拍電視劇的時候，每每令導演驚訝。他以“演員肚，雜貨鋪”來形容演員的生活經歷有多重要。“演農民要讓人相信，這是應該達到的及格線。”
人物阿德是個農民，但又不是純粹的農民，是“另類”的農民，他不種地、有些文化、在當地辦廠的農民，是個很聰明、會處事的人。李夢男說這樣的人物，很容易通過肢體動作表現他的機靈勁兒，邊說邊做示范，確實有很生動的效果。可是，他飾演的老年阿德，以輪椅為伴，自然肢體會受到局限，因此對演員的語言要求更高，他下很大功夫鉆研人物語言，力求通過語言將人物的個性化特質外化出來，突出阿德的特色。他舉例道：“比如剛一出場，水根說：行了，哥，咱回家吧？老阿德回一句，別插嘴！又比如，水根說，哥，你是不是老了，老愛回憶過去的事兒，是不是病又重了？他先回一句：你他媽才有病呢！一來兩個人物之間的關系、在家中的地位得以顯現；二來阿德身上的倔勁兒、耿勁兒也一覽無余。”
除此之外，李夢男還透露自己非常欣賞該劇導演傅勇凡的才華，導演在處理“現在時”和“過去時”這種隔空交流、人神合一的調度上有一種別樣的新鮮感，也正因為如此，自己才一回國便接了這部大戲。而劇中飾演老伙伴的是同班同學的栓子，他與自己有著多年的合作，默契十足。
李夢男演戲最看重的是“演員特色的魅力”，這不僅是他大學論文的主題，也成為他在表演上的最高追求。“演戲不重要，演的和別人不一樣才重要。切入點就在于你理解人物的角度不一樣，表演的魅力在于他的不確定性。”李夢男坦誠地說，他演過最多的就是農民的形象，確實也會陷入到固定的模式，應該更多發揮個人的能動性去突破，但他從未停下腳步，仍然在突破的道路上不斷的摸索。
