款識：大明宣德年制
明宣宗朱瞻基為史上寥寥可數擅長文藝和獻身于仁政的儒家君主，執政十年，“吏稱其職，政得其平，綱紀修明，倉庾充羨，閭閻樂業。歲不能災。蓋明興至是歷年六十，民氣漸舒，蒸然有治平之象矣”，史稱“仁宣之治”。每于萬機之暇，宣宗皇帝寄情于各式文玩，以致彼時雕漆、范金、織繡、制墨、埏埴等諸類宮廷工藝品成就斐然，皆稱后世同類之典范。其御瓷一項，品格超群，發明極多，前后器類之豐富，釉色之廣泛，裝飾之多變，皆發古未有，是為中國陶瓷史上最輝煌的十年。晚明和清代文人盛贊“宣成”之器時，無不首推成化斗彩和宣德青花瓷，并視此為兩類裝飾工藝的巔峰之作。
本藏品，典雅的造型，晶瑩艷麗的釉色，多姿多彩的紋飾精美絕倫。其造型多種多樣，富于變化，制作十分講究。青花用料有進口，主要以進口蘇麻離青料描繪為主。這種進口青料來自波斯，是鄭和下西洋帶回來的，發色深沉濃艷，有著自然暈散的藝術效果，料色熔融在釉中，好似深入胎骨一樣，特別濃色處出現銀黑色結晶斑點，在一定光線下有錫光色，而且呈三角形結晶，用手撫摸釉面凹凸不平。清《南窯筆記》宣窯中講宣德青花“宣窯一種，極其精雅古樸，用料有濃淡，墨勢渾然而莊重，青花有滲青，鐵皮銹者。”用這種青料描繪的紋飾具有中國畫的水墨韻味，被視為無法模仿的特色。此時工匠們熟練地運用不同含量的青料，燒制出色調不同的青花，如藍地白花、淡描青花等。宣德青花紋飾也具有突出的時代特征，改變了元代青花層次繁密的布局風格及豪邁粗狂的畫法，裝飾上漸趨疏朗，規律中富于變化，在紋飾中以纏枝蓮花較為多見，描繪得非常流暢，線條粗獷，自由活潑。畫法布局根據器型講究變化，既靈活多變又有較強的規律性，其青花制作達到了爐火純青的地步。
扁壺又稱抱月瓶，其型制仿自中東，但裝飾紋卻為中國式樣。其獨特的工藝造型，蘊涵著西域游牧民族濃郁的地方特色和豐厚的文化底蘊，從已出土的各型瓷扁壺的功能看，它是西域民族出行、游牧、狩獵、將士征戰時攜帶的用于盛水、酒或奶的容器。壺體腹部扁平，有的正反兩面中央均有一圈足，有的只有一面有圈足，其作用是用于安放在馬、牛、駱駝背上，在運輸途中起平穩放置和裝飾的作用。壺的兩側有兩系或四系耳便于結繩穿帶，或扶、拎、背、抬時捆綁。
該件青花纏枝花卉紋抱月瓶，小口、直頸，雙耳，因瓶腹似圓月，故名。此品胎釉細潤，精巧端莊。頸兩側置對稱如意耳，玲瓏別致。瓶身扁平，形若滿月。通體以青花描飾，肩部與近足處繪海水浪花紋，彼此呼應，又突出腹部的主題紋飾——纏枝花卉紋，紋飾寫實靈動，鮮活傳神，借鑒了國畫的筆墨意韻，線條粗細并用，青料濃淡兼施，蒼翠欲滴，凝重雄渾。整體紋飾層次分明，運筆流暢，布局疏朗有致，制作工藝極其精湛考究，使用蘇麻離青，青花呈色濃艷，釉面紋飾有自然形成的結晶斑點，并有錫光，此為宣德青花瓷器的顯著特征。青花發色與瑩白滋潤的釉面相互映襯，別有一番韻味。具有極高的收藏價值。
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