趙聲瑜
個人簡介：
趙聲瑜(又名:趙生瑜) 41歲 小字琴棋，號水西愚生，齋名六然居，祖籍南京，貴州黔西人。現為中國書法家協會會員、貴州翰墨詩書畫文化發展有限公司副總、中國翰墨書畫研究委員會副主任。
趙聲瑜幼承庭訓，隨祖父趙鳳樓先生學習楷書，遍臨顏柳及黃自元等諸家，在貴州都勻求學期間，拜師貴州著名書法家楊明凱、蒙永逸先生學習草、隸。常聽聲瑜云，學書以來，每有寸進，深感書道維道，書之道，惟深思，窮理，篤志，有恒者不可也。故其書多次入展省內外書法大賽。
趙聲瑜書法欣賞
學書以來，上追秦漢之雄渾，下慕魏晉之風神，猶擅行、草書。其書既有二王之神韻，又兼懷素之放浪形骸，粗曠之中，不失規矩方圓。 聲瑜學書之暇，既學易學，又曉中醫，曾為《盤斗齋管批百家命譜》一書作序，勤習不綴，曾獲全國書法大賽優秀獎，被聘為多家書畫院書法老師。
書體的取向對書法家來說，除了自身的愛好外，更重要的是性情的軌跡表現。性情急躁或容易沖動的人自然很難一筆一劃寫出俊整的楷書，而性情溫和、不急不躁者也很難揮毫潑墨，使轉自如，創作出激情飛揚的行草書法作品。當然，人的性情除了稟賦之外還受自然環境的影響、切身事件悲喜的加持。關于這些，孫過庭在《書譜》中均有詳細的論述。不過，總體而言，取向什么書體，還是取決于書家的稟賦性情。
書體分為真草篆隸，從風格上來分，行草為一風格，而真篆隸為一風格。行草更具文人氣質，風流瀟灑，恣肆汪洋。而真篆隸則是名仕風格，沉穩博大，更具威儀。
從繼承上來說，行草自二王以來，成為中國書法史最廣泛，影響最深遠的書體。我們熟悉的宗師大家，幾乎都是宗法二王出身。而真篆隸則是兩頭輝煌，一是發源初期至東晉行草體出現，二是晚清尊碑抑貼書風的興起。也有大家出現，但它更屬于一種集體的智慧，比如漢隸、魏碑。
不論是帖學還是碑學，只有兩者兼顧，熔鑄一體，其書法才更加書法價值和意境。現代不少書法家已經深諳此道，對碑帖之學博采精收，冶煉百家。趙聲瑜就是其中之一。
趙聲瑜學二王、懷素，仰慕魏晉之風，又汲取秦篆漢隸之雄強，拜名師，勤勉勵，筆耕不輟，遂成風格。但他的作品更傾向于草書。而論草書就不得不提及王獻之和懷素。王獻之初學其父王羲之，卻改逸少內擫為外拓，轉師張芝后，形成綿延不絕，一筆成書的草書體。在王獻之后很長一段時間內，人們對王獻之的評價高于王羲之，但隨著歷史的發展，人們發現，王獻之草書固然需要極高天賦和卓越才華，其書難于學成，而且字體疏瘦如隆冬枯樹（李世民言），遂復以逸少之書為歷代寶之，永以為訓。但草書王羲之顯然是不如王獻之的，后來至唐出現了顛張醉素。張旭天成狂草，不可學。而懷素師法張旭，最終成為與張旭并駕齊驅的草書高峰，被譽為草圣。懷素草書，援毫掣電，隨手萬變，如飛鳥出林，驚蛇入草。他的《自敘帖》成為草書學習的典范。
趙聲瑜的草書兼具王獻之、懷素之風格，其用筆揮灑自如，綿延不絕，縱橫起伏，回環跳宕，筆法精熟老辣，遒勁干練，線條變化無窮，張弛有度，富有彈性，布勢參差錯落，飛動流暢，疏密、欹正、大小、長短、枯潤、映帶、揖讓盡其變化多姿能事，若筆底生風，駿急豁達，沉著痛快。個別字體有長拉拖尾之勢，一氣呵成，豪氣縱橫，古風烈烈，又兼委婉秀美，如水袖飄飄，飄逸多姿。
趙聲瑜的草書在氣勢上可追秦篆漢隸，但在具體的筆法上采擷二王、懷素之筆意。其字結體圓轉遒美，結構法度謹嚴，中宮勁緊，筆畫外拓而豐腴勁健，筆墨具皆精練峻拔，運筆以中鋒為主，使轉流暢，放肆豪邁，縮放有致，靜動相宜，極為精悍。
趙聲瑜行草雖未如當下潮流追逐筆參篆隸之奇特，但其風雅倜儻、筆致森秀之俊美深得秦漢晉韻，又夫復何求呢！
