眾所周知 ， 明清兩代的瓷器在元代瓷器的基礎(chǔ)上得以豐富和發(fā)展，主要緣于明清歷朝皇帝和官府對(duì)官窯瓷器有序的介入與推動(dòng)，并與隨之發(fā)展的民窯瓷器，共同把中國(guó)古代瓷器在明清時(shí)期推向頂峰。不同階層的需求和喜好使古代瓷器在明清時(shí)期形成了兩種面貌。
在古代，瓷器代表著使用者的不同身份地位、習(xí)俗喜好、文化藝術(shù)修養(yǎng)、宗教信仰和制瓷工藝水平，甚至是使用者及制造者思想意識(shí)，根據(jù)使用者的地位在制造時(shí)被劃分成了官窯瓷器和民窯瓷器兩大發(fā)展系列。
這種涇渭分明的現(xiàn)象自明代洪武時(shí)期出現(xiàn)后，一直延續(xù)到500多年后晚清帝制滅亡。盛開(kāi)了543年的官窯和民窯制瓷藝術(shù)這兩朵奇葩在此時(shí)終于謝幕。
官窯瓷器以其不惜成本的投入，精美華麗的器型和紋飾做工，皇家顯赫的使用地位以及相對(duì)稀少的數(shù)量成為幾百年來(lái)收藏者們追逐的對(duì)象，不僅使其的市場(chǎng)價(jià)格越來(lái)越高，同時(shí)還影響了人們的收藏理念。
事實(shí)上、任何一個(gè)時(shí)期的民窯瓷器都擁有著比官窯瓷器更加廣泛的使用群體，更加活潑的藝術(shù)思想，體現(xiàn)著民眾在政治、軍事、文化、藝術(shù)等方面的好惡取向和思想變化。而歷史的風(fēng)雨雖然讓絕大多數(shù)民窯瓷器湮沒(méi)于歷史的長(zhǎng)河，讓其中的幸存者煥發(fā)出燦爛的彩虹。所以，從某種角度上來(lái)說(shuō)，投資官窯瓷器實(shí)際上是投資它的皇家地位，而收藏民窯瓷器，收藏的是民窯瓷器的多元思想。
此款清代青花山水罐，灌口直.短徑.溜肩.鼓腹.罐通體是青花山水人物圖案，青花嬌艷清脆，清新明快，具有水墨畫(huà)的藝術(shù)效果。畫(huà)面層次分明，富有立體感，形象生動(dòng)。造型豐滿，渾厚，古樸，器型線條柔和，圓潤(rùn)，給人以質(zhì)樸，莊重之感。其胎體，琢器之立體造型，較厚重。為清朝民間青花瓷器的代表，因其稀缺性，故具有收藏價(jià)值！
