眾所周知 ， 明清兩代的瓷器在元代瓷器的基礎上得以豐富和發展，主要緣于明清歷朝皇帝和官府對官窯瓷器有序的介入與推動，并與隨之發展的民窯瓷器，共同把中國古代瓷器在明清時期推向頂峰。不同階層的需求和喜好使古代瓷器在明清時期形成了兩種面貌。
在古代，瓷器代表著使用者的不同身份地位、習俗喜好、文化藝術修養、宗教信仰和制瓷工藝水平，甚至是使用者及制造者思想意識，根據使用者的地位在制造時被劃分成了官窯瓷器和民窯瓷器兩大發展系列。
這種涇渭分明的現象自明代洪武時期出現后，一直延續到500多年后晚清帝制滅亡。盛開了543年的官窯和民窯制瓷藝術這兩朵奇葩在此時終于謝幕。
官窯瓷器以其不惜成本的投入，精美華麗的器型和紋飾做工，皇家顯赫的使用地位以及相對稀少的數量成為幾百年來收藏者們追逐的對象，不僅使其的市場價格越來越高，同時還影響了人們的收藏理念。
事實上、任何一個時期的民窯瓷器都擁有著比官窯瓷器更加廣泛的使用群體，更加活潑的藝術思想，體現著民眾在政治、軍事、文化、藝術等方面的好惡取向和思想變化。而歷史的風雨雖然讓絕大多數民窯瓷器湮沒于歷史的長河，讓其中的幸存者煥發出燦爛的彩虹。所以，從某種角度上來說，投資官窯瓷器實際上是投資它的皇家地位，而收藏民窯瓷器，收藏的是民窯瓷器的多元思想。
此款清代青花山水罐，灌口直.短徑.溜肩.鼓腹.罐通體是青花山水人物圖案，青花嬌艷清脆，清新明快，具有水墨畫的藝術效果。畫面層次分明，富有立體感，形象生動。造型豐滿，渾厚，古樸，器型線條柔和，圓潤，給人以質樸，莊重之感。其胎體，琢器之立體造型，較厚重。為清朝民間青花瓷器的代表，因其稀缺性，故具有收藏價值！
