聲明：本文來自于微信公眾號 半佛仙人(ID：banfoSB)，授權轉載發布。
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前段時間我做了一個夢，夢到自己要上臺表演脫口秀。
作為陰陽怪氣小達人，騷話連篇段子手，平日里儒雅隨和的我說起騷話來我一點不怵，但真要上場表演，想到沒有表情包加持，沒有彈幕護體，底下還有一個小嘴開光的羅老師在那里虎視眈眈，內心不免有點慌張。
其他到還好，主要是我怕羅老師上臺揍我。
就在我慌得快要掉頭發的時候，我看到了坐在準備席上比我前一個上場，此時正在拿著話筒手腳發抖的牛老師。
我問牛老師，你怎么抖得這么厲害。
他說太緊張了，感覺都要尿了。
過了十幾秒，牛老師突然整個人松弛了下來，我問他怎么了，他說尿完了。
瞬間，我就醒了。
講脫口秀可太嚇人了。
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脫口秀是一個新興的行業，二十世紀才開始在歐美流行， 90 年代才流入國內，近幾年才在國內流行開來被大眾接受。
脫口秀大會上，李雪琴一個單手撐麥架的動作，被戲稱為繼承傳統，一個脫口秀界最old shcool的動作。
由此可見，脫口秀這個school再old都非常有限。
脫口秀行業的新，造就了脫口秀演員的苦。
大多數的脫口秀演員要打磨稿子，要考慮表演結果，要考慮舞臺效果，實際最后產出高質量，能用于表演的稿子可能一年下來就只有 30 分鐘左右。
還時不時會被一些“新媒體人”現場錄音發上網傳播，導致他們常常面臨內容嚴重不足，給人觀眾一種講來講去都是舊段子的感覺。
別笑，也別不信，這很現實。
有人可能會問，為什么半佛老師產出這么高?
因為我強?不，因為我還沒上臺。
到目前為止，我的大部分文稿內容、段子、視頻主要還是在網上傳播，在網上傳播就意味著我暫時還不需要去考慮現場效果，不用考慮上鏡效果，不用考慮觀眾互動反應，互聯網的環境相比線下表演其實要寬松很多。
如果要我去現場講我寫的東西，我必然需要考慮許多現場情況，比如沒有字幕觀眾聽不聽得清，我說出來的梗現場觀眾接不接，一部分觀眾捧場一部分不捧場怎么辦?
有一說一，復雜度是更高的。
這是做線上和做現場的差別，對于大部分創作者來說，做線上，限制更少了，只需要考慮段子好不好，包袱響不響就成了。
所以互聯網其實給內容創作者提供了很大的一個嘗試空間。
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互聯網特別是短視頻產業的發展其實給脫口秀這個新興行業提供了非常強大的助力。
這個助力主要體現在兩方面，一是給了脫口秀行業提供了更多的預備人員，二則是讓脫口秀演員有了更多的發展空間。
給脫口秀行業提供更多的人才這個其實大家都有所發現，比如這一次的脫口秀大會上，就出現了 2 個短視頻網紅出身的選手，一個是“雪國列車”CP聯合創始人李雪琴，一個是freestyle鬼才老四。
兩個人，一個一路喪進了決賽，一個靠臨場脫稿即興模仿引爆全場。
所以說互聯網短視頻的出現其實是給現有的脫口秀行業培養了大量有潛力的人才。
都是講脫口秀，短視頻網紅這種野路子選手看起來總會給人不同的觀感。
畢竟，這是一個熱門領域，匯聚了巨量的商業、個人KOL在其中。
脫口秀做規范了，那么演員自然就會遵守一些規范，而未經行業打磨的素人網紅們更多的呈現出一種野路子狀態，可以說是不成熟，也可以說是多樣化。
這些多樣化的人才，可以給脫口秀帶來更多多樣化，多元化的內容。
比如，上探吳亦凡下兜王建國的CP達人李雪琴，東北人情世故觀察員老四;模仿鬼才鐘美美;天津口音繼承者劉鐵雕;教物理講道理的光頭強老師;段子rap手王老六;他們都是通過快手成功出道。
還有本身就是職業脫口秀演員的Norah、付航等，也都通過短視頻讓自己獲得更多關注、更加出圈。
從科普教學，到地域特點，從網絡吐槽，到生活觀察，萬物皆可脫口秀，萬物皆可短視頻，給觀眾帶來更多不一樣的觀看感受。
在一個娛樂極度發達的年代，有內容就有流量，有流量就有了一切，所以短視頻行業的從業者為數眾多，而人一多，人才自然也就多了，這是個比例問題。
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短視頻能夠給脫口秀提供更多預備人才的原因還在于，它給許多有興趣的人，提供了一個更低的嘗試門檻。
很現實的一點是，脫口秀在大多數人眼中是一個“軟技能”。
它不像唱跳rap街舞那樣，是一種硬能力，rap你會就是會，不會就是噴口水。
而脫口秀，不就是說話嘛，張開嘴說就行，以往沒有人會把“說話”作為一個謀生的技能，很多人即便具備了這個技能，因為它不夠“硬”，大多數人只會覺得“我”比較會開玩笑，比較會說話，而不會覺得自己會脫口秀。
但互聯網的存在提供給了他們一個嘗試的機會，很多人通過把自己說話，嘮嗑、開玩笑、講段子發上網，通過他人的認可，發現了自己潛在的技能。
在互聯網、短視頻上進行嘗試不需要現線下脫口秀演員那樣準備好一個長達五分鐘的完整表演文本，只需要根據自己的創意整合一個十秒起步，有笑點的短視頻;
也不用經過復雜的開放麥測試，只要準備好視頻后直接發上網，根據用戶反饋進行調整;
你脫口秀一個人一個麥在臺上講要考慮觀眾互動現場效果，提前埋梗準備，我一個人，一個手機打開錄像就能搞定。
甚至在短視頻上，創作的方式也更多種多樣，一人分飾N角，道具輔助，剪輯輔助，更多的操作空間，給了素人網紅們更多的表演空間。
也讓這個行業的門檻降低，讓更多的人才得以涌入。
在短視頻中，有人瘋狂玩梗，有人不斷的發現生活痛點，有人能夠源源不斷的創作。
萬物皆可短視頻，其實就是把生活短視頻化了。
脫口秀本身就是一個基于生活的娛樂行業。
短視頻上這些基于生活，容易引起用戶共鳴的內容，已經具備了脫口秀的雛形。
在類似快手這樣的平臺上的短視頻中，有小短劇的，有玩梗、科普，有段子吐槽，基于文字的表達，用視頻的形式展現，獲得大眾共鳴，這就是脫口秀。
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脫口秀表演的門檻或許很高，但脫口秀本身的門檻其實并不高，但為什么以前的那些脫口秀演員那么匱乏，內容那么少?
這就要說到脫口秀行業面臨的另一個問題，也是短視頻提供給脫口秀行業的另一個助力。
問題是脫口秀演員成名前活不下去，助力是短視頻行業給脫口秀演員提供了更大的發展空間。
像在脫口秀大會中他們曾打趣說過，這些脫口秀演員在沒成名前，都過得非常的苦。
坐一兩個小時地鐵去說脫口秀，為了八百塊錢去企業年會客串，去酒吧、商場、樓盤走穴表演，賺來賺去就是幾百塊錢。
很多演員是一邊工作一邊兼職表演脫口秀的，最大的原因就是因為，沒錢。
在《吐槽大會》和《脫口秀大會》火起來之前，國內就沒多少人知道脫口秀這東西，知道的也不知道國內有這東西，更不要說會專門跑去線下看了。
沒有人看，就等于沒有收入，哪怕是脫口秀火了，人家看的也是李誕王建國這種網上出名的藝人，誰去看你?
在這種情況下，全職說脫口秀，幾乎就等于無業游民。
而現在，借著短視頻的火爆，這種困境得以緩解。
短視頻的出現，給了脫口秀演員一個更大的發展空間。
他們可以在網上試稿，省去許多創作的麻煩。
他們可以在網上獲得流量，擴大知名度。
他們可以通過流量進行變現，用脫口秀養活自己。
短視頻的存在，對于脫口秀演員而言最大的價值，就是賦予了他們“流量”。
有了流量，就有了收入，有了收入，脫口秀可以真正的成為他們的“事業”，而不是他人眼中的“不務正業”。
只要內容足夠好，他們就能獲得足夠的發展空間。
而且這種發展是一個正向循環，可以讓他們專注在脫口秀這一領域中，而不用為了生計去公司年會，酒吧這種不匹配的環境表演換錢。
我知道，肯定有人會覺得去年會表演也是種鍛煉，但是必須知道，脫口秀演員的目標道路其實是劇場，這種鍛煉其實跟我們常說的吃苦鍛煉一樣，意義不大。
短視頻的“流量”讓他們很幸運的不用像以前的脫口秀演員那樣，去一個個酒吧劇院里面走穴，去忍受白眼和不解，去被人喝倒彩，在一定程度上有了更好的發展方式。
這是時代賦予的紅利。
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不僅短視頻在推動著脫口秀行業，脫口秀這個行業同時也在反哺著短視頻這個產業。
那些成功的，走出去的藝人和KOL，在獲得更好發展的同時也在持續的為短視頻這個生態提供助力。
電視、綜藝是一個很好的助推工具，短視頻產業固然很強，但電視、綜藝這些正規軍有一個功能點是短視頻不具備的，那就是旱澇保收的流量。
短視頻，自媒體的內容爆的時候可以很爆，但在創作者自身內容不夠硬，或者運氣不好的時候，流量也幫不上忙。
而綜藝，正規的演出是有固定觀眾的，這些觀眾跟網紅自身的新媒體受眾往往還不完全重疊，所以綜藝在網紅身上，是一個增益buff，上綜藝可以給網紅增加知名度，大量引入新流量，而綜藝自帶的“正規感”更可以給演員、KOL、網紅起到一個“鍍金”的作用。
比如李雪琴，比如老四的快樂生活，在參加完脫口秀大會之后很明顯的就上升了一個level，在參加完脫口秀大會之后，讓更多的關注知道了他們，成為了他的粉絲，也帶動了更多的新用戶去關注短視頻的內容。
既讓大眾看到了更多有趣的內容，也讓KOL看到了自己繼續發展的可能。
而且不僅于流量上的自然流動，兩個行業也在有意識的互相結合，進行主動的合作。
現在那些成功跨界，從“網紅”圈子中破圈出去在脫口秀，在綜藝上獲得加持的網紅，都在有意識的利用自身在綜藝上取得的流量，這個行業帶來更多的助力。
近期，快手就和脫口秀網紅AKA雪國列車CP聯合創始人李雪琴就來到了快手總部，上午掃樓，晚上直播，連麥池子、教主、二手玫瑰梁龍，進行了一場脫口秀式的直播。
這場直播我看了，直接就是在李雪琴的臥室現場直播，池子、梁龍現場共同出鏡，脫鞋上炕，一起嘮嗑，正宗東北式脫口秀，很日常，很東北，也很脫口秀。
李雪琴甚至現場教人脫口秀發段子的小技巧，把五分鐘的脫口秀按短視頻的格式，切分成幾十段不同的短視頻段子，就能把生產力一下翻幾十倍，真內容創作大師，段子天才。
看完這場直播，我最大的感受是，和以往平臺為KOL帶流量不同，這次的合作，是李雪琴在為快手，在為脫口秀帶流量。
作為脫口秀大會的決賽選手，作為一個冉冉升起的脫口秀新星兼全民性的網紅，李雪琴已經自帶流量。
她參加這個節目，更多的是利用自己的流量，為短視頻、脫口秀這個行業帶來一點助力。
素人通過快手，成為網紅，網紅憑借流量，破圈出道，走向臺前之后，把自己更大的流量用來回饋平臺。
一如我前面所說，他們在創造一個正向的循環。
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脫口秀行業的新，曾經讓那些過來人吃足了苦。
脫口秀行業的小眾，也讓許多有意向的人摸不到門檻被拒之門外。
而像快手這類短視頻的存在，提供了一個更低的門檻，一個更大的發展空間，這些KO了，這些演員的進入，豐富了這個行業的生態，這個生態反過來也讓生態內的人有了更好的未來。
以往一個行業的改變需要幾十年，但現在，脫口秀行業從引入國內，到被大眾認知，再到被互聯網改變，時間從幾十年縮短到了幾年。
時代的進步，讓門檻降低，讓路徑被縮短，讓未來可期。
在這個時代造就的路徑中，有才華的人一定會被看到。
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這是一個神奇的男人，你完全猜不出他會寫出什么，他自己也不知道。
