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前段時間我做了一個夢，夢到自己要上臺表演脫口秀。
作為陰陽怪氣小達人，騷話連篇段子手，平日里儒雅隨和的我說起騷話來我一點不怵，但真要上場表演，想到?jīng)]有表情包加持，沒有彈幕護體，底下還有一個小嘴開光的羅老師在那里虎視眈眈，內(nèi)心不免有點慌張。
其他到還好，主要是我怕羅老師上臺揍我。
就在我慌得快要掉頭發(fā)的時候，我看到了坐在準(zhǔn)備席上比我前一個上場，此時正在拿著話筒手腳發(fā)抖的牛老師。
我問牛老師，你怎么抖得這么厲害。
他說太緊張了，感覺都要尿了。
過了十幾秒，牛老師突然整個人松弛了下來，我問他怎么了，他說尿完了。
瞬間，我就醒了。
講脫口秀可太嚇人了。
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脫口秀是一個新興的行業(yè)，二十世紀(jì)才開始在歐美流行， 90 年代才流入國內(nèi)，近幾年才在國內(nèi)流行開來被大眾接受。
脫口秀大會上，李雪琴一個單手撐麥架的動作，被戲稱為繼承傳統(tǒng)，一個脫口秀界最old shcool的動作。
由此可見，脫口秀這個school再old都非常有限。
脫口秀行業(yè)的新，造就了脫口秀演員的苦。
大多數(shù)的脫口秀演員要打磨稿子，要考慮表演結(jié)果，要考慮舞臺效果，實際最后產(chǎn)出高質(zhì)量，能用于表演的稿子可能一年下來就只有 30 分鐘左右。
還時不時會被一些“新媒體人”現(xiàn)場錄音發(fā)上網(wǎng)傳播，導(dǎo)致他們常常面臨內(nèi)容嚴(yán)重不足，給人觀眾一種講來講去都是舊段子的感覺。
別笑，也別不信，這很現(xiàn)實。
有人可能會問，為什么半佛老師產(chǎn)出這么高?
因為我強?不，因為我還沒上臺。
到目前為止，我的大部分文稿內(nèi)容、段子、視頻主要還是在網(wǎng)上傳播，在網(wǎng)上傳播就意味著我暫時還不需要去考慮現(xiàn)場效果，不用考慮上鏡效果，不用考慮觀眾互動反應(yīng)，互聯(lián)網(wǎng)的環(huán)境相比線下表演其實要寬松很多。
如果要我去現(xiàn)場講我寫的東西，我必然需要考慮許多現(xiàn)場情況，比如沒有字幕觀眾聽不聽得清，我說出來的梗現(xiàn)場觀眾接不接，一部分觀眾捧場一部分不捧場怎么辦?
有一說一，復(fù)雜度是更高的。
這是做線上和做現(xiàn)場的差別，對于大部分創(chuàng)作者來說，做線上，限制更少了，只需要考慮段子好不好，包袱響不響就成了。
所以互聯(lián)網(wǎng)其實給內(nèi)容創(chuàng)作者提供了很大的一個嘗試空間。
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互聯(lián)網(wǎng)特別是短視頻產(chǎn)業(yè)的發(fā)展其實給脫口秀這個新興行業(yè)提供了非常強大的助力。
這個助力主要體現(xiàn)在兩方面，一是給了脫口秀行業(yè)提供了更多的預(yù)備人員，二則是讓脫口秀演員有了更多的發(fā)展空間。
給脫口秀行業(yè)提供更多的人才這個其實大家都有所發(fā)現(xiàn)，比如這一次的脫口秀大會上，就出現(xiàn)了 2 個短視頻網(wǎng)紅出身的選手，一個是“雪國列車”CP聯(lián)合創(chuàng)始人李雪琴，一個是freestyle鬼才老四。
兩個人，一個一路喪進了決賽，一個靠臨場脫稿即興模仿引爆全場。
所以說互聯(lián)網(wǎng)短視頻的出現(xiàn)其實是給現(xiàn)有的脫口秀行業(yè)培養(yǎng)了大量有潛力的人才。
都是講脫口秀，短視頻網(wǎng)紅這種野路子選手看起來總會給人不同的觀感。
畢竟，這是一個熱門領(lǐng)域，匯聚了巨量的商業(yè)、個人KOL在其中。
脫口秀做規(guī)范了，那么演員自然就會遵守一些規(guī)范，而未經(jīng)行業(yè)打磨的素人網(wǎng)紅們更多的呈現(xiàn)出一種野路子狀態(tài)，可以說是不成熟，也可以說是多樣化。
這些多樣化的人才，可以給脫口秀帶來更多多樣化，多元化的內(nèi)容。
比如，上探吳亦凡下兜王建國的CP達人李雪琴，東北人情世故觀察員老四;模仿鬼才鐘美美;天津口音繼承者劉鐵雕;教物理講道理的光頭強老師;段子rap手王老六;他們都是通過快手成功出道。
還有本身就是職業(yè)脫口秀演員的Norah、付航等，也都通過短視頻讓自己獲得更多關(guān)注、更加出圈。
從科普教學(xué)，到地域特點，從網(wǎng)絡(luò)吐槽，到生活觀察，萬物皆可脫口秀，萬物皆可短視頻，給觀眾帶來更多不一樣的觀看感受。
在一個娛樂極度發(fā)達的年代，有內(nèi)容就有流量，有流量就有了一切，所以短視頻行業(yè)的從業(yè)者為數(shù)眾多，而人一多，人才自然也就多了，這是個比例問題。
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短視頻能夠給脫口秀提供更多預(yù)備人才的原因還在于，它給許多有興趣的人，提供了一個更低的嘗試門檻。
很現(xiàn)實的一點是，脫口秀在大多數(shù)人眼中是一個“軟技能”。
它不像唱跳rap街舞那樣，是一種硬能力，rap你會就是會，不會就是噴口水。
而脫口秀，不就是說話嘛，張開嘴說就行，以往沒有人會把“說話”作為一個謀生的技能，很多人即便具備了這個技能，因為它不夠“硬”，大多數(shù)人只會覺得“我”比較會開玩笑，比較會說話，而不會覺得自己會脫口秀。
但互聯(lián)網(wǎng)的存在提供給了他們一個嘗試的機會，很多人通過把自己說話，嘮嗑、開玩笑、講段子發(fā)上網(wǎng)，通過他人的認(rèn)可，發(fā)現(xiàn)了自己潛在的技能。
在互聯(lián)網(wǎng)、短視頻上進行嘗試不需要現(xiàn)線下脫口秀演員那樣準(zhǔn)備好一個長達五分鐘的完整表演文本，只需要根據(jù)自己的創(chuàng)意整合一個十秒起步，有笑點的短視頻;
也不用經(jīng)過復(fù)雜的開放麥測試，只要準(zhǔn)備好視頻后直接發(fā)上網(wǎng)，根據(jù)用戶反饋進行調(diào)整;
你脫口秀一個人一個麥在臺上講要考慮觀眾互動現(xiàn)場效果，提前埋梗準(zhǔn)備，我一個人，一個手機打開錄像就能搞定。
甚至在短視頻上，創(chuàng)作的方式也更多種多樣，一人分飾N角，道具輔助，剪輯輔助，更多的操作空間，給了素人網(wǎng)紅們更多的表演空間。
也讓這個行業(yè)的門檻降低，讓更多的人才得以涌入。
在短視頻中，有人瘋狂玩梗，有人不斷的發(fā)現(xiàn)生活痛點，有人能夠源源不斷的創(chuàng)作。
萬物皆可短視頻，其實就是把生活短視頻化了。
脫口秀本身就是一個基于生活的娛樂行業(yè)。
短視頻上這些基于生活，容易引起用戶共鳴的內(nèi)容，已經(jīng)具備了脫口秀的雛形。
在類似快手這樣的平臺上的短視頻中，有小短劇的，有玩梗、科普，有段子吐槽，基于文字的表達，用視頻的形式展現(xiàn)，獲得大眾共鳴，這就是脫口秀。
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脫口秀表演的門檻或許很高，但脫口秀本身的門檻其實并不高，但為什么以前的那些脫口秀演員那么匱乏，內(nèi)容那么少?
這就要說到脫口秀行業(yè)面臨的另一個問題，也是短視頻提供給脫口秀行業(yè)的另一個助力。
問題是脫口秀演員成名前活不下去，助力是短視頻行業(yè)給脫口秀演員提供了更大的發(fā)展空間。
像在脫口秀大會中他們曾打趣說過，這些脫口秀演員在沒成名前，都過得非常的苦。
坐一兩個小時地鐵去說脫口秀，為了八百塊錢去企業(yè)年會客串，去酒吧、商場、樓盤走穴表演，賺來賺去就是幾百塊錢。
很多演員是一邊工作一邊兼職表演脫口秀的，最大的原因就是因為，沒錢。
在《吐槽大會》和《脫口秀大會》火起來之前，國內(nèi)就沒多少人知道脫口秀這東西，知道的也不知道國內(nèi)有這東西，更不要說會專門跑去線下看了。
沒有人看，就等于沒有收入，哪怕是脫口秀火了，人家看的也是李誕王建國這種網(wǎng)上出名的藝人，誰去看你?
在這種情況下，全職說脫口秀，幾乎就等于無業(yè)游民。
而現(xiàn)在，借著短視頻的火爆，這種困境得以緩解。
短視頻的出現(xiàn)，給了脫口秀演員一個更大的發(fā)展空間。
他們可以在網(wǎng)上試稿，省去許多創(chuàng)作的麻煩。
他們可以在網(wǎng)上獲得流量，擴大知名度。
他們可以通過流量進行變現(xiàn)，用脫口秀養(yǎng)活自己。
短視頻的存在，對于脫口秀演員而言最大的價值，就是賦予了他們“流量”。
有了流量，就有了收入，有了收入，脫口秀可以真正的成為他們的“事業(yè)”，而不是他人眼中的“不務(wù)正業(yè)”。
只要內(nèi)容足夠好，他們就能獲得足夠的發(fā)展空間。
而且這種發(fā)展是一個正向循環(huán)，可以讓他們專注在脫口秀這一領(lǐng)域中，而不用為了生計去公司年會，酒吧這種不匹配的環(huán)境表演換錢。
我知道，肯定有人會覺得去年會表演也是種鍛煉，但是必須知道，脫口秀演員的目標(biāo)道路其實是劇場，這種鍛煉其實跟我們常說的吃苦鍛煉一樣，意義不大。
短視頻的“流量”讓他們很幸運的不用像以前的脫口秀演員那樣，去一個個酒吧劇院里面走穴，去忍受白眼和不解，去被人喝倒彩，在一定程度上有了更好的發(fā)展方式。
這是時代賦予的紅利。
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不僅短視頻在推動著脫口秀行業(yè)，脫口秀這個行業(yè)同時也在反哺著短視頻這個產(chǎn)業(yè)。
那些成功的，走出去的藝人和KOL，在獲得更好發(fā)展的同時也在持續(xù)的為短視頻這個生態(tài)提供助力。
電視、綜藝是一個很好的助推工具，短視頻產(chǎn)業(yè)固然很強，但電視、綜藝這些正規(guī)軍有一個功能點是短視頻不具備的，那就是旱澇保收的流量。
短視頻，自媒體的內(nèi)容爆的時候可以很爆，但在創(chuàng)作者自身內(nèi)容不夠硬，或者運氣不好的時候，流量也幫不上忙。
而綜藝，正規(guī)的演出是有固定觀眾的，這些觀眾跟網(wǎng)紅自身的新媒體受眾往往還不完全重疊，所以綜藝在網(wǎng)紅身上，是一個增益buff，上綜藝可以給網(wǎng)紅增加知名度，大量引入新流量，而綜藝自帶的“正規(guī)感”更可以給演員、KOL、網(wǎng)紅起到一個“鍍金”的作用。
比如李雪琴，比如老四的快樂生活，在參加完脫口秀大會之后很明顯的就上升了一個level，在參加完脫口秀大會之后，讓更多的關(guān)注知道了他們，成為了他的粉絲，也帶動了更多的新用戶去關(guān)注短視頻的內(nèi)容。
既讓大眾看到了更多有趣的內(nèi)容，也讓KOL看到了自己繼續(xù)發(fā)展的可能。
而且不僅于流量上的自然流動，兩個行業(yè)也在有意識的互相結(jié)合，進行主動的合作。
現(xiàn)在那些成功跨界，從“網(wǎng)紅”圈子中破圈出去在脫口秀，在綜藝上獲得加持的網(wǎng)紅，都在有意識的利用自身在綜藝上取得的流量，這個行業(yè)帶來更多的助力。
近期，快手就和脫口秀網(wǎng)紅AKA雪國列車CP聯(lián)合創(chuàng)始人李雪琴就來到了快手總部，上午掃樓，晚上直播，連麥池子、教主、二手玫瑰梁龍，進行了一場脫口秀式的直播。
這場直播我看了，直接就是在李雪琴的臥室現(xiàn)場直播，池子、梁龍現(xiàn)場共同出鏡，脫鞋上炕，一起嘮嗑，正宗東北式脫口秀，很日常，很東北，也很脫口秀。
李雪琴甚至現(xiàn)場教人脫口秀發(fā)段子的小技巧，把五分鐘的脫口秀按短視頻的格式，切分成幾十段不同的短視頻段子，就能把生產(chǎn)力一下翻幾十倍，真內(nèi)容創(chuàng)作大師，段子天才。
看完這場直播，我最大的感受是，和以往平臺為KOL帶流量不同，這次的合作，是李雪琴在為快手，在為脫口秀帶流量。
作為脫口秀大會的決賽選手，作為一個冉冉升起的脫口秀新星兼全民性的網(wǎng)紅，李雪琴已經(jīng)自帶流量。
她參加這個節(jié)目，更多的是利用自己的流量，為短視頻、脫口秀這個行業(yè)帶來一點助力。
素人通過快手，成為網(wǎng)紅，網(wǎng)紅憑借流量，破圈出道，走向臺前之后，把自己更大的流量用來回饋平臺。
一如我前面所說，他們在創(chuàng)造一個正向的循環(huán)。
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脫口秀行業(yè)的新，曾經(jīng)讓那些過來人吃足了苦。
脫口秀行業(yè)的小眾，也讓許多有意向的人摸不到門檻被拒之門外。
而像快手這類短視頻的存在，提供了一個更低的門檻，一個更大的發(fā)展空間，這些KO了，這些演員的進入，豐富了這個行業(yè)的生態(tài)，這個生態(tài)反過來也讓生態(tài)內(nèi)的人有了更好的未來。
以往一個行業(yè)的改變需要幾十年，但現(xiàn)在，脫口秀行業(yè)從引入國內(nèi)，到被大眾認(rèn)知，再到被互聯(lián)網(wǎng)改變，時間從幾十年縮短到了幾年。
時代的進步，讓門檻降低，讓路徑被縮短，讓未來可期。
在這個時代造就的路徑中，有才華的人一定會被看到。
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這是一個神奇的男人，你完全猜不出他會寫出什么，他自己也不知道。
