悟石
我與馬貴仁先生很熟，有多年交往。他的好客，他的熱心，他的坦誠，他的睿智，他的勤奮，他的摯著，他對天下國家的關愛與思考，都一直在影響著我。我對馬先生了解最多的是他的繪畫和他的收藏：知道他善畫魚，取八大山人筆法畫的桂魚圖憨態可掬，幾筆成畫，人送雅號“馬桂魚”；馬貴仁的書畫收藏品更是每次都會給人驚喜，其中有送拍品，也有他花錢買來的古今藏品，其品目之多常常令來訪者目不暇接，贊嘆不已！
馬貴仁善畫魚蟲花鳥，但他不是職業畫家，他的正式職業是一家拍賣公司的總裁。他的畫只是他早晚業余的每日必修課。但他的真正事業成就是他的拍賣公司。我認識他時，他的拍賣公司才是剛剛起步，短短幾年的功夫，他的拍賣公司已經成為行業內的前行者。
與馬先生交往久了，常常有想寫點什么的沖動。但是，自從方鳴先生的大作《拍賣總裁的會客廳》問世以后，我的這個想法簡直不敢再有了。方鳴先生用他對于中國古代繪畫藝術的淵博知識和大師級筆法，把他在馬貴仁先生會客廳中見到的聽到的和尋訪到的關于馬貴仁先生的收藏、他的為人和他的繪畫藝術成就等等深刻的、真實的、原汁原味和不露聲色的表達于他的筆端。他沒有吹捧，卻把馬總裁的才藝和為人表露無遺；他沒有顯才，卻把作者對于中國傳統藝術的了解和深知全景式顯示。這就叫作厚積薄發！這一下子把我的關于馬先生的寫作想法長時間地打消掉了。
但是，今年盛夏的一天中午，我隨馬先生駕車來到位于香山和植物園交接處的一個僻靜處，各自停車后，沿著一條小河，再穿過一片竹林，我們來到一個從外面看類似茶館的一處庭院。院落是封閉的，有幾處茶室，旁邊有幾間客房，與茶室緊靠著的是一個大廳，地上放著一個個的供茶客休息用的蒲團，大廳的墻上掛著的，竟然全是馬先生畫的近 20 幅工筆佛像仕女圖立軸。雖然都是擬古，但用色大膽卻法相莊嚴，手印精妙處足見用筆功夫。面對這些畫作，除了讓人感覺到撲面而來的佛法禪意和大相尊嚴以外，更讓我對馬先生的藝術人生有了全新的認識。這位我認為一向十分熟悉的拍賣總裁，居然在工筆佛像仕女畫方面有如此濃厚的筆墨功夫，其用筆和用彩的技巧和風格讓人感嘆有加。在浮華之風盛行的今天，能在繁忙的收集、收藏、組織管理和活動籌劃、安排、聯絡等拍賣活動的工作之余，抽出時間靜心創作，這需要多么大的毅力和執著！即使大師張大千臨摹的佛像仕女畫，也會有意或無意地世俗的氣息，而人稱拍賣總裁的馬貴仁先生的擬古仕女圖，除了色彩更讓人喜歡之外，是真正做到了今天的擬古主義，給人以驚喜，給人以肅然，給人以美感！
回到茶室，在茶室墻上看到了馬先生擬冷枚筆意畫的《春閨夜讀圖》，給人以仕女畫的另一個風格。少女讀書的內容是《樂府詩集》中的《子夜歌》，圖中女子正在閱讀的內容是“芳是香所為，冶容不敢當。天不絕人愿，故使儂郞。”圖中的小楷提款是宋朝抗金名臣李綱（1083--1140）的詩句：“美人顏色嬌如花，鬢髪光翳朝陽鵶。玉釵斜插翠鬢蹙，豈亦有恨來天涯。畫工善畫無窮意，故把雙眸翦秋水。丹青幻出亦動人，況復嫣然能啟齒。年來居士心如灰，草戶金錘擊不開。縱教天女來相識，虛煩云雨下陽臺。”
盡管是別一種風格，但是，其擬古之風，其線條之優美，其用色之講究，也是令人嘆為觀之！看多了今天的美人畫，雖說有美輪美奐和大俗大雅之論，但終究覺得免不了一個俗字。反而覺得這種擬古風格的仕女畫，更讓人賞心悅目，像方鳴先生說的那樣會讓人看上很久很久，或匆忙間會讓人停下來多看幾眼。這便是藝術品的吸引力。從魏晉時期便興起的仕女畫，在中國已經延續了幾千年，期間代有傳承和變化。從東晉的顧愷之，唐代的王萱、周昉，五代時顧閎中、阮郜，到宋代的王居正，元代的周朗，明代的吳偉、文征明、仇英，其傳承發展各代都有特點，到清代據說仕女畫被推到了中國繪畫藝術的至尊地位。清代高崇瑞《松下清齋集》云：“天下名山勝水，奇花異鳥，惟美人一身可兼之”，把仕女畫推到了高于山水、花鳥之上的地位，不論就宮庭畫家焦秉貞、冷枚，還是文人畫家改奇、費旦旭，其繪畫風格幾乎都在追求女性的“倚風嬌無力”的弱柔嬌儀態，把個“風露清愁”活脫脫演繹出來。在今天的市場經濟大潮之下，馬先生的這種擬古風格，倒是給忙碌的大眾，帶來了一種清雅和閑適的心態。
