生肖系列 · 虎 2022 紙本水墨 33x33cm
繪畫作品好壞的標準是難以定于一尊的，在各自審美追求與技法閫域中達到某種高度都是好的作品。什么樣的技法又算作是高明而具價值的藝術技巧，這又不是容易說清楚的，知者自知，迷者自迷，實在又非言語所能道盡。不過這顯然不能成為不同藝術風格穿梭比較高下的托辭。繪畫終究是有那個看似模糊確又是最近實際的評價標準，那就是好的繪畫作品一定是能夠表現某種飽滿情緒，傳達出某種追求。這即是夠得上藝術的最低標準，也是最高標準。海上畫家朱健樸的繪畫，便是具有了這一情緒價值的藝術作品。他的繪畫作品總是洋溢著一種健康而樸素的美，這種美源于他內心的純善至誠，源于他對藝術的體悟，源于他對生活的熱愛。
古榕寫生系列 · 1 2022 紙本水墨 33x33cm
古榕寫生系列 · 2 2022 紙本水墨 33x33cm
一切審美意象的塑造與情感的傳達，必定是要借助嫻熟的藝術手法。沒有技法的支持，理念與追求只能淪為一種不切實際的虛幻與想象。朱健樸多年的繪畫實踐，積累了豐富的技術手段，與表現技法。無論是用筆用墨，都有著與自己繪畫體系、繪畫氣質相合的筆墨個性語言。
朱健樸的繪畫有一種拙與清相交融的特點。賴以穩實而不浮的用筆，不燥戾，不飄忽，透露出一種老成持重。他對水駕輕就熟的運用，使得畫中之墨潤而有味。所謂用墨之法，終究是用水法。不能用水，便是不能用墨，墨無水則其墨彩不生。顯然，他對水恰如其分的運用，使他的繪畫中多了幾分清潤與華滋。
旅歐水墨筆記系列 · 奧斯陸晚霞 2022 紙本水墨 33x33cm
旅歐水墨筆記系列 · 奧斯陸秋韻 2022 紙本水墨 33x33cm
他的繪畫既有中國傳統繪畫的根基又有著西方現代繪畫的氣象。任何漠視傳統繪畫的做法，終究會缺少那動人而高靈的筆墨趣味。既然是中國畫，那就必須按照中國的原則與規律，筆墨一道自然當堅守而無疑問。他的繪畫無論是人物畫的形體塑造還是山石的勾勒，傳統繪畫的審美追求是顯而易見的。這即是一種文化自信同時也是深思后的明智之舉。堅守，有時顯得是如此厚重與不易。生活在一個開放時代下的我們，拒絕現代的、外來的一切而自筑壁壘，非智者所取。開放的心態，寬闊的視野，多維的取法，何嘗不是一種執著與抉擇？多年的美術教育經歷，奉行因材施教理念的他，自然讓他自身繪畫創作沒有那么多禁錮，中西并舉，凡是符合自己藝術發展道路的技法，他兼收并蓄。技法只是為了營造某種繪畫氛圍達到心中理想藝術追求的表現手段，也正是他并不將技法作為自己藝術方向的目的，所以他并不固守一種技法。他總是能根據體裁的不同與情感表達的需要，選擇與其相符的藝術技巧，加以整合處理，向觀者展示了其面目多樣的藝術作品。
秋風 2022 紙本水墨 33x33cm
魔都錨魂 2022 紙本水墨 120x120cm
在他的以城市為題材的系列作品中，我們既能看到嚴謹而本于現實物象的精致描繪，又能看到那種遵循藝術創作原則的匠心經營。建筑形象的勾勒，完全秉承中國畫用筆的特征，講究用筆的韻味，這就與尋常只為造型而描摹的制作手法創作的同類作品拉開了距離。用筆堅實而有力，在起伏轉頓中，彰顯出一種韻律之美。繪畫不能脫離時代，與時俱進也是繪畫創作秉承的一個重要原則。面對不同于古人的創作體裁，勢必要選擇與古人不同的藝術創作手法。為了表現城市的繁盛形態與豐厚底蘊，他將不同建筑通過穿插疊合，使其形成特別的塊面體狀，形成紀念碑式的正大氣象。通過合理的變形夸張，對比取舍，既突出了主題，又使得畫面豐富而深邃。顯然這是對西方二十世紀以來繪畫的吸收。他的用墨是鮮活而潔凈的，即便是層層累蓋，也能體現出清透的質感。他的用色是艷而不俗的，活力十足而不躁動，強烈而穩重。現代都市的活力，一經純度極高顏色的巧妙運用，被展現得淋漓盡致，恰到好處。
秋夜圖 2020 紙本水墨 33x33cm
涼夏圖 2020 紙本水墨 33x33cm
沒有對景寫生的能力，是很難在繪畫領域有大的發展。朱健樸特別重視深入大自然，通過對景物長期細致入微的觀察，再加以提煉表現，便使他獲得了藝術創作的基礎積累。他的寫生充滿著激情，并不刻意雕琢局部的真實感，而是從大感覺出發，用肯定而連綿不斷的線條，抓住事物形象的本質特征進行塑造。這樣的訓練方式，使他的繪畫在不知不覺中，具有了某種寫意性，遠離了因追求形式而容易喪失繪畫精神的陷阱。看似錯綜騰越的線條，確有著極強的秩序感。好的繪畫具有學理上的同樣的秩序感，雖然這個秩序感在外在形態方面表現得千差萬別。亂而不亂是一種繪畫能力與自信，顯然，在朱健樸的繪畫中便有了這種秩序感。
和平之祈 2018 紙本水墨 139x69cm
朱健樸的繪畫作品，所呈現的藝術審美風格一如他的名字——雅健、拙樸。無論筆墨是濃是淡、是繁是簡，著色是輕是重、是多是寡，總是充滿著一種朗健向上的氣象，絕無萎靡頹廢之態。他的用筆沉穩與淡定，絕去小情趣，追求大氣象的藝術理念，讓他畫面充沛著一種拙厚之氣。藝術要絕去輕浮才有可能達到表現“真”的境地，朱健樸正是在這道路上不斷前行的有智識的畫人。
張恒煙
2022年9月
朱健樸，筆名大樸，別署靜荷堂主、南虛齋人。一九五五年生于上海。
上海育美藝術研究所創始人，上海浦東新區書畫研究會會長，上海市美術特級教師，教育部特聘全國中小學教材審查專家、“國培”計劃首批教學專家，上海市教委特聘教師教育專家；中國美術家協會會員，上海市美術家協會會員。
曾主持國家級重點美育課題的研究，編撰出版十多部學術專著；曾被邀在多所國內外高校進行學術交流和講學；曾主持策展多項重要的藝術品鑒與展示項目。
水墨藝術作品曾被邀參與全國、市及國際藝博會等藝術展；曾被收錄于《中國當代藝術文獻》（2018一2020）等國內重要專業文獻；曾被邀赴德國、日本、韓國及臺灣等國家與地區展出，并被機構與藏家收藏。
