聲明：本文來自于微信公眾號 TopKlout克勞銳（ID：TopKlout），作者：云纓客，授權轉載發布。
移動網絡和手機的發展，讓我們來到了視頻時代，隨時都能看、隨時都能拍，視頻已成為所有人生活中重要的一部分，也成了最主要的流量源頭之一。
每個人都有了成為視頻創作者的硬件基礎，知名視頻紅人朱一旦都在采訪中稱，“我們很多視頻都是用手機拍出來的”，可是，有多少人擁有朱一旦團隊一般的創意與演技?
短視頻大潮中，受到歡迎的原創視頻仍需要一定的水準，要么是內容水準（唱歌、舞蹈、創意等技能），要么是形式水準(剪輯、包裝等)，兩不靠的普通用戶很難依靠原創視頻打開局面。
這時候，搬運視頻就成了一個對內容有熱情的創作者可行的選項。
“我們不生產內容，我們只是內容的搬運工”
有的搬運者
比原作者還火
蕪湖大司馬是目前英雄聯盟的頭部主播，曾經是金牌講師的他，現在被更多人成為“金牌廚師”。
初期，大司馬以“正方形打野”等一系列操作出名，讓很多玩家學到了游戲技術，2019年前后，由于各種因素，他的游戲操作水平肉眼可見的變差，同時又“嘴硬”，這激怒了一些粉絲，讓他們怒而成黑粉，開始在B站上上傳各種大司馬的“下飯”操作。
“藝術家阿克曼”是這批UP主中代表性的一位，短短一年多時間，他上傳了820部大司馬的游戲直播剪輯，其中除了少部分特定主題的搜集剪輯，多數都是對整局游戲直播的基礎性剪輯，將30多分鐘的游戲直播剪輯成8到10分鐘左右的精彩（下飯）操作。
他目前在B站已有超過40萬粉絲，累計播放量達1.8億次，每部作品平均播放量超過20萬次，除了粉絲量不及大司馬本人帳號及其工作室帳號，在播放量、獲贊等傳播數據上都遠遠超過。
而藝術家阿克曼本人，更成為粉絲心中大司馬下飯操作的“代言人”，一旦在其他UP主的視頻中出現了大司馬的精彩操作，彈幕總會有“阿克曼，你在贛神魔”、“曼?”之類的疑問。
搬運者比原作者還火，無疑是一道奇觀。
但為什么大司馬本人能容忍阿克曼等十多個搬運者的存在，并且雙方和諧共生?
最開始，令雙方都沒有想到的，是由于他們對大司馬“游戲黑料”的挖掘和爆料，反而讓大司馬的很多梗廣為傳播，嘴硬、下飯操作，以“德藝雙馨”標準來衡量，自然是失敗的，但在傳播上則十分有效果，令人捧腹大笑，在這樣的反向助推下，大司馬反而一掃頹勢，攀登事業巔峰。
猶如和藥水哥對嗆數小時的那位網友，搬運者反而成為了紅人IP的立體發掘者，在需要視聽刺激的內容賽道上，這些搬運者無疑讓原作者更有看點地傳達到更多用戶面前。
搬運者流量需求與原作者傳播需求的綁定，產生了這一種原創—分發的利益綁定模式。
除了游戲，影視、新聞資訊等領域，搬運情形也比較常見，在微博、B站等平臺上，有專門的外網搬運小團隊，比如推特、INS、油管等外網平臺的視頻。
由于隔著信息鴻溝，他們的搬運和分享幫助普通觀眾豐富了娛樂體驗，很多搬運者在分享好內容時，既不諱言自己搬運工的身份，也不吝于貼出原平臺和作者信息，幫助原作者引流。
實際上，涉及外網內容搬運時，往往還很有技術含量，很多搬運者也需要兼職當翻譯，漢化過程伴隨著沙里淘金的辛苦。
與這些磊落的“西天取經”人相比，一些名為解說，實則是搬運的“營銷號”，賺足了網友的眼球的同時，也遭受了網友的白眼與反感。
用著雷同的BGM，以毫無感情的機器配音念著漏洞百出、毫無營養的文案，卻絲毫不改地用著別人的視頻內容，轉頭在內容平臺申請原創標識。
往往這類視頻還能獲得不俗地播放，但是彈幕上卻是耿直的網友發出的“老營銷號了”，得到了流量，走了粉絲。
視頻搬運
是刀尖上的“財富密碼”
涉及使用他人視頻作品的，即使個人特色拉滿、充滿創意內涵的大V們，也沒少翻過車。
此前，以“X分鐘看完電影”收獲眾多粉絲的影視解說博主谷阿莫，就因為侵犯著作權被起訴，面臨百萬賠償。視頻中的谷阿莫，極盡幽默吐槽之能事，將幾個小時的電影有機壓縮為幾分鐘的優質視頻，也因此，數年來他收獲了千萬級別粉絲，成為知名紅人。
作為搬運加工者，如果未獲原作者授權，很容易陷入侵權漩渦。
但很多搬運者不期望成長為谷阿莫，面對搬運這樣低成本、高收益的“風口”，卻忽視這一行為的長期弊端，將之作為自己的“財富密碼”。
市面上，充斥著關于視頻搬運的教程，只需要添加作者微信，或者花費9.9元，就能得到剪輯軟件、去水印軟件等工具，和各平臺上搬運視頻的“訣竅”。
不比谷阿莫的特色解說，不比外網內容搬運工的勞心翻譯，也不如阿克曼這樣賓主相得、自成IP的特色搬運者，在財富密碼面前紅了眼的營銷號、搬運號們，面臨的是原作者的討伐，觀眾的嫌棄，以及平臺越來越嚴厲的打擊。
抖音上以技術流和創意流坐擁2800萬粉絲的網紅“西木西木”，在8月曾發布了一期《你知道中國最慘網紅是誰嗎?》，視頻中他痛斥眾多搬運號盜竊他的視頻，利用他辛苦創作的視頻收割粉絲，其中最多的甚至有48萬粉絲。
相比原作者耗盡腦汁、廢寢忘食的辛苦創作，搬運者只需要“快手搬到抖音，全民搬到快手”，“來回倒”，搬運西木的更過分，同站批量搬運。
（來自某視頻搬運攻略）
雖然得到了流量，但在眾多用戶眼中，這些“營銷號”并不值得尊重，西木西木的粉絲們群嘲搬運者，B站創作者們更用自己的創意，對營銷號們不斷進行降維打擊。
對搬運者們最不好的消息，不是用戶的群嘲，而是來自內容平臺的約束與打擊。
以抖音平臺為例，如果檢索“搬運”，置頂的一條視頻由“抖音安全中心”賬號發布，主要內容是平臺對搬運視頻的識別與規制措施，一旦被識別為搬運視頻，平臺將對賬號進行減少推薦、降低搜索權重甚至封號的處罰。
對搬運號們來說，新的內容“風口”不斷收緊，屬于他們的狂歡，盛宴不再了。
擁擠的內容賽道
原創和創意才是長期制勝之道
信息差的存在，優質視頻搬運為用戶帶來了更為豐富的體驗，打破了信息壁壘，客觀上充實了內容池。但隨著視頻行業的發展，大眾創作潮流的來臨，在流量扶持紅利下涌進的大批營銷號、搬運號，卻導致了內容同質化、劣幣驅逐良幣的現象。
原創程度不高又雷同的搬運作品，非但沒有沉淀為能經受時間檢驗的經典作品，反而成為內容池里漂浮的泡沫，擠占原創作品和作者的生存空間，也降低了用戶的使用體驗。如果視頻搬運成了財富密碼，引得創作者紛紛效仿，“費力不討好”的原創作者又該何去何從?
好在包括平臺、用戶在內，開始對這種風氣開始糾正，相信在以后，像西木西木這樣以創意制勝的達人們，能不再受到惡意搬運工們的粗暴傷害，讓原創之花繁茂盛開于內容領域。
