首先，說(shuō)實(shí)話蘭心大劇院一開始是有點(diǎn)懵沒(méi)看懂的，看了幾分鐘才發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演是模糊了戲里戲外的界限，故意讓人迷惑。甚至后面還有一場(chǎng)在大劇院里的槍戰(zhàn)戲，亂彈射向觀眾席。我想導(dǎo)演的目的就是為了徹底打破第四面墻，不管戲里戲外，電影里還是電影外，都無(wú)人幸免，沒(méi)人逃得過(guò)這場(chǎng)鬧劇。電影里幾乎所有人都是有雙重身份的，但我覺(jué)得像趙又廷的角色，就有些浮于表面，加上他演的確實(shí)一般，所以讓人有點(diǎn)出戲。
養(yǎng)父最后扔掉那本書很妙，知道自己被養(yǎng)女背叛了，也許是生氣、是愧疚，生氣被背叛，愧疚自己把養(yǎng)女當(dāng)成棋子，最后把那本價(jià)值連城的小說(shuō)扔到了垃圾堆，有趣。要是想看斗智斗勇全程各種反轉(zhuǎn)各種動(dòng)作戲的諜戰(zhàn)片特工片肯定不是。聚焦的還是大時(shí)代下的人，個(gè)人的情感，欲念。手持?jǐn)z影跟拍，大特寫直接寫了婁燁的名字。可以說(shuō)是非常作者的一部電影。剛開場(chǎng)那個(gè)舞臺(tái)劇和現(xiàn)實(shí)的轉(zhuǎn)換，很棒。
中間幾次戲劇現(xiàn)實(shí)的轉(zhuǎn)場(chǎng)都很有感覺(jué)。沒(méi)有配樂(lè)，所有的注意力都集中在自然聲音，但是聲音層次極其豐富，我覺(jué)得要找一個(gè)杜比音效廳效果更好。后面半小時(shí)的槍戰(zhàn)戲，反正我是完全精神了，黑暗里每一聲槍聲都讓人集中注意力去捕捉。不過(guò)從于瑾給養(yǎng)父說(shuō)密碼的時(shí)候，我就知道肯定不是正確的密碼，這時(shí)候距離后面的決戰(zhàn)時(shí)間還挺長(zhǎng)的，可能會(huì)有點(diǎn)，怎么說(shuō)，提前泄勁了？
當(dāng)然于瑾成了珍珠港事件的決定性人物這個(gè)設(shè)置挺有意思的。我本人不是婁燁的影迷，其實(shí)這部片也不是我一貫的審美取向。不過(guò)從電影技法上，還是要承認(rèn)是很有個(gè)人特色，完成度也很高的電影。女主的槍戰(zhàn)就不多說(shuō)了，緊湊緊張壓抑，但未免過(guò)于無(wú)敵了，開了金手指一樣。鞏俐真壯！說(shuō)說(shuō)她開車去船塢跟趙又廷匯合這塊兒吧。停車后她在車?yán)镒艘粫?huì)兒，表情麻木。
當(dāng)時(shí)我不理解，看完后回想，覺(jué)得她應(yīng)該是受重傷了，一直在挺著，雖然槍戰(zhàn)戲晃動(dòng)的鏡頭里我只看到她左肩的槍傷。電影最后從她手中慢慢滑落的手槍，也是暗示她生命的結(jié)束。她在車?yán)镄菹⒘艘幌拢e攢精神。然后拖著身子下了車，艱難的穿上大衣，是為了掩蓋傷口，免得愛(ài)人傷心。一想到那個(gè)單純的愛(ài)著她的小鮮肉正等著她，她怎么都得去，哪怕已經(jīng)預(yù)料到有詐。她怎么舍得他難過(guò)？
好一部大女主劇！還有點(diǎn)兒零碎的，于堇跟白玫提起她的養(yǎng)父時(shí)，我瞬間想到了電影前部分那個(gè)跟她臉靠得近如趙又廷的那個(gè)外國(guó)老男人，他倆在酒店房間第一次見面時(shí)，鞏俐說(shuō)得那些充滿感情的話，我差點(diǎn)，不，已經(jīng)想歪了，畢竟美麗的女人情史豐富很正常。還好后來(lái)對(duì)上了。說(shuō)說(shuō)小田切讓吧，以前不知道他，電影里他的戲份不多，角色可供演員挖掘的也有限，但不得不說(shuō)日本演員的專業(yè)素質(zhì)平均水準(zhǔn)真的好，(比如《羅曼蒂克消亡史》《妖貓傳》那倆)，都給我留下了挺深的印象。跟鞏俐對(duì)戲沒(méi)輸。
他們的表演風(fēng)格跟我們不一樣，溫柔的角色演繹得有多細(xì)膩，殘暴的角色就有多兇殘！比較走極端，但看著還合理，這大概就是民族性的自然流露就怎么看都不尬吧。文藝風(fēng)格的諜戰(zhàn)片，重點(diǎn)不在諜戰(zhàn)，而是情與欲的表達(dá)。人物復(fù)雜的多重身份，模糊的戲中戲邊界，讓人很難分清是戲還是劇情，也難怪散場(chǎng)的時(shí)候觀眾大呼看不懂，影片有一定的觀影門檻。
