雙男主劇可謂是影視劇的大勢,像電視劇《風起隴西》、《風起洛陽》、《獵罪圖鑒》都是品質過硬的雙男主大劇。如今,雙男主的市場被徹底挖掘,但主打雙女主題材的影視劇作品卻特別少。
回顧這兩年能叫得上名字的也只有一部倪妮和劉詩詩主演的《流金歲月》。而且這部劇在風評和熱度表現上都不及觀眾預期,收官時的豆瓣評分也僅有6.5分。
所以在徐璐與陳都靈的《我們的當打之年》上線時,觀眾可以說是非常期待,并且一上線就沖上榜首。只可惜,從這部劇首播后的反饋來看,更多的是吐槽差評、果斷棄劇。
有網友直言“臺詞淺薄,劇情狗血,演技硬傷,棄劇沒商量”,有網友質疑“2022年了怎么還有三觀這么老土的劇”。
而正如網友所言,電視劇上線就收獲差評,引發“棄劇”聲音,是因為這部劇的確有太多的bug,讓人無力反駁。
劇情線懸浮、狗血,雙女主毫無看點
觀眾期待的雙女主大劇是不說是雙男主的權謀線,強強聯合,也得是girls help girls,主線故事擺脫俗套的都市題材。
但在《我們的當打之年》這部劇的前6集內容里,觀眾看到的是《我的前半生》、《三十而已》、《流金歲月》的大雜燴。
背叛感情、渣男、富家太太、離婚搞事業,《我們的當打之年》通篇看下來只有俗套和狗血。
第一集里,徐璐飾演的女主谷嶠一上線就遇到了情感背叛,8年的戀愛長跑終于走進了婚姻的殿堂,結果婚禮前發現渣男越軌,一紙離婚協議斷絕關系,還欠下了200萬的債務。
單從徐璐的角色設定來看,她漂亮成熟可卻沒有真實感。
開篇就有一個富二代前夫,從前夫手里借錢給弟弟買房,看來看去就是隱藏款的樊勝美。
至于陳都靈飾演的女主更是離譜,她飾演的袁歌一角沉迷工作,感情生活幾乎空白。由于身體亮起了紅燈,所以醫生給出的建議是“談戀愛”。
這都2022年,《我們的當打之年》還在潛移默化地傳遞女性只有依靠男人才能幸福的觀念。
劇中的袁歌明明是風生水起的都市颯爽獨立女性,卻成了一個需要戀愛才能身體健康、生活幸福的“小”女人。
這部標榜著女性題材的作品,其實并沒有展現女性主義。
劇情主線俗套又懸浮,女主的個人魅力是偽裝出來的“大女人”,觀眾能看得到她們脫離現實生活的物質獨立,美麗外表,卻看不到她們擁有與之匹配的獨立思想,成熟三觀。
總而言之,《我們的當打之年》一開篇的基調就跑偏了,不論演員的表現如何,這部劇的劇情、設定已經踩雷。而更離譜的是,演員的塑造同樣是這部劇的減分項。
女主演技硬傷,女二的氣質格格不入
其實從演員的塑造來看,徐璐的表演沒有什么太大的問題。
但是觀眾在看到谷嶠這個人物的時候,就會覺得角色出戲和不真實。
一方面是徐璐的配音質感太不貼臉,一開口就是十年前濃濃的土偶劇即視感。
另一方面則是因為徐璐的演技有著偶像感的程序化。
皺眉、落淚、生氣,任何所有的情緒在徐璐的臉上都沒有層次??迲蚶铮髅魉拇笱劬锖鴾I光,但是觀眾還是覺得她“木”。
在第二集里,她差點因為一時的恍惚走上一條傷害自己的路。
但是在這場戲里,觀眾看不到徐璐任何內心的矛盾和掙扎,甚至你說這場戲是她打算去酒店捉奸都毫無違和感。
而且,在徐璐的所有日常戲里,她的眼神戲總有一種和人物情緒不對應的感覺。和母親發生爭執的時候,她沒有傷心、難過,眼神里流露的情緒更像是“疑惑”。
總體來看,徐璐飾演的主角不僅和親人之間沒有親情聯系,和自己談了8年的男友也有一種疏離感,甚至和她的好閨蜜都塑料感滿滿,這種表演,就是觀眾不入戲的原因。
至于和徐璐搭檔的陳都靈也是一樣,雖然說陳都靈的年齡早就到了成熟的職業女性階段,但是她這張臉真的不適合颯爽的職場人。
在女主決定要離婚,她陪同一起去協議的那場戲里,陳都靈坐在一旁刻意地架著棒子,一副事業型女強人的樣子,但觀眾看來,她更像是偷穿大人衣服的小孩子,強裝著自己身上沒有的氣場,本身的表演和角色的設定格格不入。
徐璐和陳都靈作為劇中的女主沒有精彩的表演,作為男主的張雨劍同樣令人下頭。且不說張雨劍本身在網絡上的風評就不好,劇中他的造型和表演同樣有種普男的油膩。
外形上,張雨劍的穿搭和兩位女主就像是兩部劇,女演員的鏡頭是都市麗人,男演員的畫風就是胡子拉碴的普通人。
而在演技方面,張雨劍的面部表情著實有些太豐富了。
劇中,他以老同學的身份作為品牌總監來到袁歌的公司就職,兩人第一次見面,他浮夸地點頭抿嘴,邋里邋遢的樣子更像是街邊的二流子。
而且他一開口就歪嘴,觀眾的注意力不在他說的話,而在他存在感太強的嘴形上。
總而言之,在演員方面,《我們的當打之年》這部劇不僅選角失敗,演員和角色的適配度不高,演員本身的業務能力也不過關。
如今,《我們的當打之年》才剛剛上線,但是這部劇的品質和水準已經完全擺在了桌面上。劇中看似女性主義的背后是女性攀附男人的價值觀,不論是婚姻失敗的谷嶠還是需要談戀愛來治月經的袁歌,本質上都離不開男人。
可惜的是,徐璐和陳都靈的顏值、造型都算是如今都市題材里的天花板,可兩人碰撞在一起,卻沒有觀眾預期的效果。
只希望打著女性題材的影視劇能真的欣賞女性的獨立和成熟,像《我們的當打之年》這樣的作品不該出現在2022年。
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