如果是還在繼續(xù)關注漫威電影的觀眾可能在這兩年明顯感覺到一個事實，那就是這個階段的女性角色出奇的多。從《黑寡婦》到《黑豹:永遠的瓦坎達》，不管是新登場的，還是之前的老角色，無論她們是英雄，還是反派，這些女主角都似乎為漫威宇宙中男性主導的篇章畫上了句號。不過，更多女性角色的加入并不意味著漫威宇宙本身帶有傾向性。真正的問題是，這些角色處理得是不是真的很好?
簡單的回答是：不盡然。有些人覺得這是基于現實的一種性別體驗，有些人則覺得這只是單維的一種情節(jié)裝置。那么哪些女性角色是成功的，哪些不是，為什么？
相對處理較好的女角色
第四階段從《黑寡婦》開始，其實這部電影讓觀眾感覺很矛盾，因為它在第一次徹底展現了娜塔莎·羅曼諾夫最好的一面之后，卻又打算徹底的終結這個角色，這實在有些不可理解。不過，這里我們只把注意力集中在影片處理相對較好的方面——也就是葉蓮娜·貝洛娃和安東尼婭·德雷科夫（模仿大師）。觀眾都知道，這部電影實際上來得晚了些，因為在主要宇宙中，娜塔莎已經死了，至少這個版本的黑寡婦已經不能繼續(xù)擴展了，最多也就是給個閃回。也就是說，如果觀眾能夠將《黑寡婦》從現實世界的時間軸中分離出來，那么就會發(fā)現許多重要的主題和角色。
葉蓮娜是一個非常引人注目的角色，她的出場很快就吸引了很多成粉絲的喜愛。因為觀眾可以在她身上看到娜塔莎的影子，她經歷了娜塔莎同樣的創(chuàng)傷，只是娜塔莎用壓抑自己的情緒來應對這種創(chuàng)傷，但葉蓮娜證明了情緒完全可以成為力量的源泉。當娜塔莎試圖抹去與德雷科夫將軍和黑寡婦計劃有關的所有記憶時，反而是葉連娜的同情心促使她想要拯救其他的女孩。
德雷科夫自己的女兒也受到了同樣的傷害。在娜塔莎意圖殺死她的父親時，安東尼婭被誤傷，為了挽救她的生命，她不得不接受了手術，從此便可以模仿任何人的戰(zhàn)斗風格。觀眾后來通過電影了解到，她之所以能夠快速模仿，主要是因為大腦植入了一個芯片，但這同時也使她的父親能夠完全控制她的思想。
關于德瑞科夫和紅屋的寓意，有多種女權主義的解讀，不管哪一種解讀都能引起觀眾的共鳴。而《黑寡婦》電影也讓漫威宇宙為引入更多女性角色，且展開以女角色為中心的故事線邁出了可觀的第一步。雖然娜塔莎走了，但黑寡婦的故事還可以通過葉蓮娜繼續(xù)。
在迪士尼+系列中，驚奇女士采用了早期的女性角色來推出一個新英雄。卡瑪拉·汗本身就是復仇者聯(lián)盟的超級粉絲，她特別喜歡驚奇隊長。驚奇隊長是第一個在漫威宇宙中獲得獨立電影的女性角色，卡瑪拉對電影上映的期待，特別能引起期現實世界粉絲的共鳴。此外，卡瑪拉作為女粉絲的興奮感，在視覺上是通過彩色繪畫表現出來的，這些繪畫是驚奇女士自己繪制的，展現了迎合特定觀眾的獨特風格，也宣示了像卡瑪拉這樣的年輕女孩在漫威粉絲群體中也有一席之地。
卡瑪拉最好的朋友納基亞·巴哈迪爾向我們展示了女性可以在任何與自己有關的地方找到歸屬感。她向卡瑪拉解釋說，她并不認為戴著頭巾是一種壓迫，只是在提醒她，她是某種更重要的東西的一部分，她對自己的性別和宗教的交集給出了自己的觀點。這種情緒預示著卡瑪拉作為和漫威，以及她自己家族的融合。納基亞關于社會公正的觀點與卡瑪拉的起源故事有機地契合，則很好的幫助了她把握自己的個人身份。
《女浩克》也遵循了類似的主題，只是為更年長的受眾進行了調整。詹妮弗·沃爾特斯在努力堅持律師職業(yè)的同時，也在適應超能力生活。女綠巨人用喜劇形式公開評論性別歧視，特別是在傳統(tǒng)上由男性主導的領域，如律師事務所和超級英雄本身。事實上，在劇集里面，還引用了社交媒體上針對《女浩克》計劃的真實評論，以此來展示為什么珍的性別會影響到她的角色發(fā)展和劇情發(fā)展。漫威宇宙甚至直接將矛頭對準了粉絲群體中的有毒成員，這表明漫威的一些創(chuàng)意已經受到觀眾應對未知部分的影響，漫威最近新發(fā)布的電影似乎也表明了同樣的情況。
第四階段的最后一部電影《黑豹:永遠的瓦坎達》，把瓦坎達的女性放在了臺前和中心。當然，在查德威克·博斯曼英年早逝之前，這并不是續(xù)集最初計劃的方向。隨著特查拉現在在祖先位面，觀眾們看到了拉蒙達女王的統(tǒng)治，以及奧科耶女戰(zhàn)士護衛(wèi)隊的主導。
在瓦坎達，女性的權勢看似非常正常化。沒有人會質疑拉蒙達的治理能力或奧科耶的戰(zhàn)斗能力。娜吉亞現在作為在海地的線人，也沒有受到質疑。雖然觀眾在電影中基本上沒有看到瓦坎達的歷史，但從《黑豹》系列這兩部電影中女性角色的地位來看，這個地域好像從來就不是一個傾向于男權的國家，這說明瓦坎達的女性不會面對漫威宇宙中許多其他女角色要面臨的性別問題。
處理不好的女角色
首先就是旺達·馬克西莫夫，漫威電影宇宙好像一直都沒有想好怎么塑造這個角色，這導致這么多年來她的故事線令觀眾們很不滿意。可笑的是，部分原因是由于導演山姆·雷米沒有完整地觀看《旺達與幻視》造成的。但這并不能成為將緋紅女巫荒謬的變成一個反派的歧視借口。當然，她最終還是會被另一個擁有超能力的女人查韋斯打敗，在《瘋狂的多重宇宙》中，為了主角的光環(huán)，查韋斯這個角色也被冷處理了。
在《瘋狂的多元宇宙》中，旺達為了抓住能夠創(chuàng)造通向多元宇宙入口的艾美莉卡·查韋斯，進行了一場瘋狂的追殺。而關于她被黑暗堡壘腐化的設定，在某種程度上一直比較模糊和混亂：旺達想要殺死查韋斯，這樣就能獲得她穿越多元宇宙的力量，與她另一個宇宙中的兒子生活，但問題是這個宇宙還同時存在另一個旺達，而且關于在《旺達與幻視》中的摯愛在這里也不知道是怎么回事，既然有雙胞胎兒子，那幻視在這個宇宙就應該存在，但電影只字未提。這些模糊和混亂導致對旺達的刻畫幾乎就是失敗的。
雖然有很多關于黑暗堡壘是如何影響她的決定的理論，但事實上電影制作者們并沒有真正關心黑暗堡壘是如何運作的，因為這部電影本就不是關于旺達的電影，旺達只是營銷的一個主要組成部分，因為她是一個非常受歡迎的角色。所以制作者們從預告片開始就對她保持了一個模糊的角色發(fā)展，并且在全片的設定中，想出了一個只要觀眾不仔細去推敲，就能完全合理的理由。
因此，雖然在《旺達與幻視》的末尾，這個角色已經充分表現出了對自己行為的悔恨，但現在突然又為了一個表面上完全說得過去的理由而采取了更極端的做法。任何角色墮落到這個地步，不管黑暗堡壘的運作是怎樣的，觀眾都會完全感到困惑。然而，制作者們認為這是合理的，因為幾乎在所有電影題材中，母親首先都會被描繪成母親，然后才是她們自己。意思是，旺達對孩子的愛超越了道德和批判性思維的常態(tài)。然而，這樣的做法讓這個角色所有的成長幾乎毀于一旦，是對角色潛力的浪費，而且傷害了女性的性格。
艾美莉卡·查韋斯的性格在電影刻畫中也發(fā)生了很大的變化，以適應用她的超能力來推動故事的發(fā)展。在漫畫中，查韋斯是一個自信而勇敢的英雄，她除了可以創(chuàng)造宇宙?zhèn)魉烷T外，還有其他超能力。在電影中，她是一個受驚的小女孩，她的作用只是為了讓奇異博士獲得一些捷徑，以方便他出面阻止旺達。這個角色如果失去了明顯的個性特征，那她可能就真的只是一個傳送紐帶，沒有其它作用了。
《雷神:愛與雷霆》最終還是在一個受人喜愛的女角色身上摔了跤，等電影結束后，觀眾們才知道這部電影只是又重復了一次角色的故事線。簡·福斯特回到漫威宇宙，讓雷神對雷神之錘再次拒絕他感到不快，然后簡·福斯特死去，再次重復了《雷神2》的悲傷。
對簡的描述確實是平淡無奇的。雖然觀眾看到了她和雷神之間的一些閃回，但這并不足以有理由說明他們?yōu)槭裁从謺谝黄穑蛘邽槭裁此麄儠J為現在可以重新開始。《雷神》系列都到第四部了，但沒有看出這個專題有任何明顯的進步，經常就是在重復一個循環(huán)：雷神的價值不是由武器決定的，然后到下一部電影又回到原點。簡唯一的不同是她診斷出了癌癥，但觀眾至今都沒明白是什么讓她有資格持有雷神之錘的。
看起來電影制作者只是想要一個他們可以輕松啟動和處理的浪漫情節(jié)。如果他們能早些堅持角色的發(fā)展，雷神和簡本可以成為很好的一對。很早就在一起的托爾和簡曾經都過于自信、不成熟，但心地善良。如果雷神在諸神黃昏后變得謙卑和成熟，而電影讓簡的癌癥診斷變得更有冒險精神，那這些故事就講得通了。可惜簡和漫威宇宙歷史上的其他女角色的愛情一樣，都很單薄。
總而言之，漫威宇宙還有很多應該改進的地方，第四階段的一些作品雖然很失敗，但也有可圈可點之處，特別是在如今突出女性角色的當下，他們完全有能力賦予女英雄和女反派應有的細微差別和關注，只是他們更應該給自己時間和精力。
