正在熱播的一眾影視劇，因?yàn)椴シ拍Ｊ降脑颍層^眾到了周末便無劇可看，但新開播的《我們的當(dāng)打之年》上線，足以拯救大家的劇荒。
雖然從前幾集來看，這部劇作主打得并非甜寵，而是女性幫助女性，但依然讓人越看越上頭。
這部劇作播出后，雖然僅上線了6集，但已經(jīng)拿下了榜單第一，力壓同樣剛開播的《千金莫囂張》。
盡管如今越來越多的影視劇作都在演員陣容上下足了功夫，但一部劇作真正的看點(diǎn)，依然是集中在它的劇情。
而《我們的當(dāng)打之年》顯然是抓住了重點(diǎn)，劇中沒有任何一位當(dāng)紅頂流，但選角勝在演員貼合角色，關(guān)鍵是劇情的可看性極強(qiáng)。
美強(qiáng)慘女主勇敢離婚，職場女強(qiáng)又A又颯
《我們的當(dāng)打之年》塑造了兩位女性形象，一個是雷厲風(fēng)行的職場女強(qiáng)人，亮相時身穿一身紅色職業(yè)西裝，上來就給咸豬手的合作伙伴上了一課。
打什么高爾夫，直接把他的球桿扔到湖里，還讓對方乖乖來找自己合作，因?yàn)樗呀?jīng)提前做了調(diào)查，對方資金短缺只是裝腔作勢。
另一個初亮相時看起來像極了白富美，不僅開著豪車打扮得也像是富家千金一般。
不過在一家奢侈品店里卻對一位店員挑三揀四，轉(zhuǎn)眼就在婚禮上當(dāng)眾揭穿了小店員的身份，原來此人是第三者。
樊勝美式的女性形象在如今的國產(chǎn)劇中同樣屢見不鮮，而此次勇敢離婚的女主角谷嶠就是一個類似的人物形象。
他得知丈夫出軌后決定離婚，但娘家人卻堅(jiān)決不同意，原因是借了男方家里的錢給兒子買房子，如果谷嶠離婚，他們兒子的婚事也要泡湯。
因此谷嶠的父母寧肯看著自己的女兒掉入泥潭，也沒有拉她一把，反而希望她等到自己弟弟結(jié)婚后再來解決這門婚事。
就此陷入困境的谷嶠，如果不是被自己的好朋友袁歌拯救，找來的律師幫她打官司，并且還上了父母欠下的債務(wù)，谷嶠恐怕難以脫身。
雖然谷嶠的開場與樊勝美一樣十分無奈，父母也根本不把她的死活當(dāng)回事，但她并沒有逆來順受。
而是繼續(xù)在這個重男輕女的家庭里受氣，反而迅速支棱起來跑到大城市里實(shí)現(xiàn)自己的夢想，還錢工作。
袁歌這一角色就是典型的職場女強(qiáng)，說話做事永遠(yuǎn)都是又A又颯，在處理閨蜜谷嶠的離婚事件上，可謂是做到進(jìn)退有度，既沒有過度插手，但又提供給了對方最直接的幫助。
相較于雙男主設(shè)定的劇作，雙女主劇十分少見，但《我們的當(dāng)打之年》完成度很高，無論是塑造的兩個女性形象，還是對他們之間友誼的刻畫，都是具體而微的落到某個具體的事件上。
比如袁歌幫谷嶠離婚，還有谷嶠幫袁歌拿下合作伙伴，都是很貼近生活的例子。
劇中的兩位女性角色也沒有落入窠臼，谷嶠雖然多年來沒有工作，與社會脫節(jié)，但她并不想做困在籠子里的金絲雀。
而袁歌則是一個相當(dāng)直率的女性，無論是對待感情或是對待工作都是單刀直入。
單單是這樣的人物設(shè)定，就已經(jīng)符合了大家對于大女主形象的期待，再加上這部劇講述的故事都是更加貼近我們的生活的，因此代入感更強(qiáng)。
全員演技在線，戲骨依然是王炸
演員陣容并非是《我們的當(dāng)打之年》的優(yōu)勢，但每一位演員都很符合劇中的人物設(shè)定，光是這一點(diǎn)就讓人更有代入感。
陳都靈以往給人的印象并不強(qiáng)勢，反而傾向于甜美可愛，但在這部劇中每每亮相都是一身職業(yè)裝，行事作風(fēng)又是說一不二，自然就給人一種強(qiáng)勢的反差感。
而對待自己的閨蜜以及對待其他人的不同態(tài)度，也能讓人感受到她與谷嶠之間的情誼有多么深厚。
陳都靈的演技進(jìn)步明顯，在劇中他看出自己的朋友谷嶠并不開心，眼神中流露出擔(dān)憂的情緒。
而在朋友的婚禮現(xiàn)場，她得知朋友的丈夫出軌，眼神中的狠厲又能讓人感受到她與谷嶠親如姐妹，能夠?yàn)閷Ψ降脑O(shè)身處地的著想。
還有擔(dān)心對方?jīng)_動之下做出傻事，跑到酒店尋找谷嶠，焦灼又氣憤的狀態(tài)也讓人覺得十分真實(shí)。
而徐璐飾演的谷嶠，則從劇作一開場就是各種情緒大爆發(fā)的戲份，在婚禮現(xiàn)場既感動又憤怒地流眼淚，亦或是橫下心來嘗試出軌的不甘，整個過程演技層次感極強(qiáng)。
還有張雨劍，郭品超等演員在劇中的演技也讓人挑不出錯，但真正稱得上王炸的卻是劇中的戲骨，這些實(shí)力派演員的演技當(dāng)真是令人拍案叫絕。
比如楊昆飾演的母親，面對親家時諂媚的姿態(tài)，就能夠看出她對這門親事有多么滿意。
而兩家門第的懸殊也使得她為了哄對方開心，想法設(shè)法的攀附，當(dāng)她露出自己的真實(shí)嘴臉在女兒離婚時逼著她趕緊道歉，就差把向著兒子四個字寫在臉上了。
而與之形成鮮明對比的則是吳玉芳飾演的婆婆，這一角色的形象并不討喜，沒有教育好自己的兒子，還一副趾高氣揚(yáng)的樣子，實(shí)在讓人喜歡不起來。
但不得不佩服吳玉芳對于人物的把控同樣精準(zhǔn)，看不上女方及其家人的刻薄和鄙夷。
就連女主父親下臺時不小心絆倒了一下，他都一臉煩躁的斜視對方，簡直把對于女主一家人的嫌棄演的入木三分。
而李建義飾演的袁父上線后就端著一副領(lǐng)導(dǎo)的派頭，對待女兒也是如此，讓女兒相親時完全是一副命令式的樣子，怎么看都讓人覺得強(qiáng)勢。
不過這一點(diǎn)又與女主的性格有一定的相似之處，更加契合了他與袁歌是父女的設(shè)定。
有了這些演員，《我們的當(dāng)打之年》就已經(jīng)成功了大半，目前的劇情也能做到真實(shí)并引人入勝，如后續(xù)延續(xù)這樣的水準(zhǔn)，必然能夠成為一部出圈的雙女主劇作。你認(rèn)為這部劇作品質(zhì)如何呢？
