把人的價值混同于肉體的另一弊端，是女性在影視中作為被凝視對象，過度被關注美貌、年輕等外形特質，如勞拉·穆爾維所說：“電影在創造自我理想方面的特點特別表現在它的明星制度之中?！?/p>
她們始終保持著面容姣好、穿扮精致，《西虹市首富》中騎著摩托車的上班族夏竹、《無雙》中持槍作戰的女保鏢、《心花路放》中駕駛汽車的女司機，她們通通不分場合地穿著又細又高的高跟鞋出場。
穿高跟鞋駕駛是明確寫在《道路交通安全法》中的違規行為，影片這樣設置的唯一原因，就是讓這位出場的女性看上去腿更長，將觀眾的目光更多地集中在她的腿上。
如此一來，影片既傳播了欺騙性的身體意象，又變相地加固了“女人神話”。女性的身體經過影視加工，通通變成令人渴求的身體，或者說引導人聯想到渴求的身體。
不論何時何地，她應當是美麗、年輕、精致的。影視鼓吹女性的精致，但她又沒有因此獲得更多尊重，如《心花路放》中男性角色對女性的態度那樣，當她被性化，既而她就會遭到鄙棄。
視覺中心下身體的審美化使實際身體感受被遮蔽，明星層出不窮地提供著消費的標準和潮流。觀賞價值與消費主義令女性面臨雙重危機，如何能夠跨越外貌成見獲得生存之地？如何讓自己更合乎審美要求？成為當代女性的新桎梏。
而電影中男明星的多樣化則常常強調出外貌并沒有那么重要，尤其在高票房電影中，擔任男性主角的往往是更年長且接近其貌不揚的外表，譬如《唐人街探案》、《心花路放》、《西虹市首富》等影片中熱衷對女性形象評頭論足的男性角色，就從不會面臨有人對他的外貌做出評價，承擔主要角色的男演員與女演員的選拔條件顯然不同。
在此之中：“男性與精神的關系比較密切，而女性與身體的關系比較密切?！备咂狈侩娪爸?，直觀的對女性年齡及外貌的評價隨處可見，不論是男性角色還是女性角色，造成一種女體隨時隨地在眾聲喧嘩中被評判和審視的氛圍。
《前任 3：再見前任》中明晃晃地說出“男人越老越吃香，女人越老越彷徨”標語式的旁白。
這變相地坦白了為什么《心花路放》中的男性既渴望愛又怕遇到真愛的原因，這類影片無意識間將女性角色價值定性為：趁著年輕貌美要“抓到”一個男人結婚。
不然老了丑了，就會失去所有價值，陷入被挑剩的彷徨中，那她的人生就失敗了。
而男人害怕被抓到，因為他永遠有選擇，乃至越老這種選擇越多越好，所以千萬不能被抓到，他應該渴求的是“更多”而不是“唯一”，他是怎樣都不會失敗的。
同樣的雙重標準出現在《芳華》中的丁丁和劉峰身上，多年后，美貌的丁丁生活富足，曾追求她的劉峰生活潦倒遭人欺凌，不過在同學們看來，丁丁才是最失敗的那個，不論她生活有多好，當同學們拿出她現在的照片，一句“胖了”，就足以讓大家笑個不停。
除了關于外貌的直接評價，其他電影角色明顯“看人下菜碟”的反應更類似于一種無聲的評價。
《前任 3：再見前任》中來相親的兩個女孩，是一對美丑差距巨大的雙胞胎，兩位男主角做出截然不同的神情；《煎餅俠》中眾人面對男主角的非禮丑聞，疑惑的是被非禮對象不夠好看：“他怎么忍心下的嘴呢？”
影片根據出場的女性是否年輕、未婚及漂亮來決定對待她的態度，并且喜愛包裝成一種不言自明的幽默橋段，由此將不再年輕、不夠美麗以及已婚的女性剔除出影視主流，她們作為可有可無的配角或者丑角存在，其背后暗語即女性的唯一價值是性價值，我們只需要年輕美麗的女性存在。
在視覺中心下，對女性的評價被受眾群體巨大的影視文化所誤導，社會中對于女性的審美取向發生了重大偏差。
在當下高票房商業電影所引導的審美中，女性是被凝視和觀賞的對象，倘若在影視所引導的這種審美之外的女性，就會遭遇最堂而皇之的外貌歧視和年齡歧視。
莫尼克·威蒂格指出：“按照那種為我們建構起來的所謂自然的想法，一個特征又一個特征，我們就這樣被逼進我們的身體和心靈必須與之相符的身份之中。我們已經被扭曲到這樣一種程度，以致我們變形的身體被他們稱為‘自然’，即一種被假定是先天存在的而不是受到壓制的性質。”
女性反抗這種壓迫就會被孤立在消費社會的審美之外，抵抗遭到變相的壓制。對女性而言，如果女性美的定義被商業影視文化所引導的單一審美所固定，那么，這種人為建構的新女性形象標準，就會被大眾當做一種必要條件。
