自從《人世間》后，又一部接地氣的國產劇得到了觀眾們的“五星好評”。
張志堅、王磊、張嘉譯等一眾實力派，簇擁而起的《山河錦繡》，窮得真實脫離了“土味”。
從題材方面來講，這部電視非常接地氣，編劇和導演細節上，展現出了“用心”。
那么窮應該如何表現？《山河錦繡》憑什么，一騎紅塵穩坐收視第一？
農民是什么樣子？看到這個問題多數人都會覺得“面朝黃土背朝天”。
然而在《山河錦繡》中，一景一物都讓人拍案叫絕，也許這才是真正的農村生活。
據了解，該劇開拍之前，采訪了很多扶貧工作者，結合多個省市的農村采風，最終凝聚出了這樣一部經典的作品。
沒有任何美顏濾鏡，農民真實樸素的樣子，僅僅2集情懷油然而生。
破舊不堪的土坯房，進城討飯的村民，那種難以啟齒的貧窮，隔著屏幕都可以感覺到。
想要拍攝出一部精彩的扶貧劇，并不是容易的事情。
窮可以彰顯在什么地方？如何形象生動地表現出來？編劇和導演花了不少心思。
故事一開場，綠油油的農田加上一條泥濘的道路，呈現出了交通不便。
手扶拖拉機，這個時代的產物，顛簸的路途中，不少人的腦海中浮現了兒時的記憶。
何曾幾時，我們也走過這樣的道路，尤其是下雨天的時候，多少人因為路滑，跌倒在一旁。
眼前城市的燈紅酒綠，與鏡頭里的麥田，形成了鮮明的對比。
那種田野里的氣息，多少人已經忘記了，是什么樣芬芳的味道？
兩位警察進入到半山村后，迎面而來的是土培房，破舊不堪來形容，再合適不過了。
土培房上的裂痕，院墻處的缺口，無聲地訴說著，這個家庭的條件到底如何。
鏡頭一轉來到了90年代，城市里已經有了飯館，家家戶戶都居住上了整潔的房子，奔小康的日子就在眼前。
而半山村似乎摁下了暫停鍵，依然是泥濘不堪的土坯房，沒有什么太大的改變。
年久失修的門，泥土堆砌的墻，每一個家里擺放的物件，都給觀眾帶來了強烈的視覺沖擊。
值得一提的是，劇情中的橋段帶來的共鳴，不少人看完之后都直呼：這就是我們村。
舉一個簡單的例子，村口的小痞子騙拖拉機司機喝水，然后偷偷地卸掉了救濟糧。
村干部出面去要，對方竟然無動于衷，相信經歷過的人才能感受到這群干部的“無奈”。
恰恰也是因為這一點，證明了編劇的實力。如果不是真正生活在農村，耳濡目染這些細枝末節，很難勾勒出民風和民情。
藝術來源于生活并高于生活，作為一部扶貧劇，想要拿捏尺寸，并不是容易的事情。
編劇的用心，導演的手法相結合，呈現出了一個接地氣不失風度的“農村”。
除了景物的刻畫，還有一點非常重要，突出半山村的經濟情況。
在其他的影視劇中，多以家庭生活水準來彰顯一個地方的經濟。
比如《人世間》中的鄭娟，破爛不堪的衣服，用紙糊著的窗戶，這都是環境襯托下的條件。
《山河錦繡》中，警察的到來，帶領著眾人以別樣的視角，品到了“窮”味。
村里之前報案的人，已經找到了，但是這個人，因為在省城里要犯病死了。
葉落歸根，警察將這一消息，告知了對方的父母，希望可以把人帶回家。
鬢邊的白發，一位老母親坐在草席床上。她顫顫巍巍地拿出了一些錢，手絹再一次引發了觀眾的共鳴。
在那個食不果腹的年代，很多人為了保管好財務，都會用手絹或者是紙張，包裹住家中的錢財，以防滑落丟失。
老人將所有的錢拿了出來，很坦誠地說：“這不夠，我知道”。
但是一份氣節呈現在了觀眾面前，這就是那一代人的精神，無論在什么事情面前，都坦坦蕩蕩地面對，絕對不會給任何人添麻煩。
村支書對于這個舉動，沉重地勸解老人：“錢收好，其他的我來想辦法”。
簡簡單單的幾句話，兩個人將群眾的貧困，演繹得淋漓盡致，尤其是身后的背景。
在老人的房屋中，肉眼可見的家具陳設，窗戶微弱的光以及下面漏出來的“縫”，一襲涼意涌上心頭。
捫心自問，到底什么是窮？沒有飯吃是餓，死了連處理后事的錢都拿不出來，一個村子的人想辦法，這才是真正的貧困。
半山村之外的地方，蒸蒸日上日益強大，但是這個群體成為了一個孤島。
村里的賬上僅僅只有十幾塊錢，這是一個什么概念？
村民的房子漏雨沒錢修，學習老師的工資沒錢發，這就是半山村的寫真。
捉襟見肘的財務情況，整體給我的感受很真實，無論是環境還是演員的實力，都給人一種似曾相識的感覺。
尤其是村子里的孩童，沒有任何的玩具，只能堆在一起玩土和泥巴。
值得一提的是，每一個孩子都非常瘦小，身上的服裝也讓觀眾們捕捉到了自己兒時的影子。
電子設備發達的當下，多數孩子整日里抱著手機，失去了童真的快樂。
突然看到這一幕，家長們心中感嘆：多像曾經的我們。
而孩子們看著家長的懷念，一臉懵懂無知的樣子，絲毫沒有任何的共鳴，難道不是一種可悲可嘆？
《山河錦繡》開局非常優秀，這種“真實”讓觀眾窮追不舍。
導演除了在布景和劇情上，呈現出半山村的“窮”，還通過認知的角度，折射出了思想上的“窮”。
男主在將堂哥去死的消息，轉告給其母親的時候，對方一副高風亮節，將半山村的規定搬了出來：寧愿餓死也不要飯，甚至拒絕將兒子領回來。
在母親的心里，自己的兒子要飯，是一件非常丟人的事情，有辱門風。
除此之外，這個家庭還遭受著流言蜚語的困擾，女主和其他人相親這個細節，就展現得淋漓盡致。
只要是和柳秋玲見過面的人，不是將胳膊摔了就是將腿摔了。
形象生動的描述，寓意著她是一個“克夫”的人，不得不說這個情節是畫龍點睛之筆。
相信很多人，都遇到過類似的場景，聽說某某某家的某某某，是一個非常倒霉的人，自從她怎么樣之后，不好的事情就接二連三的發生。
值得一提的是，接受過高等文化教育的相親對象，竟然相信了這些話。
一臉氣憤地質問媒人：你怎么能給我介紹這樣的人。
沒有任何的依據，僅僅只是流言蜚語，足以斷送一個女人的一生。
半山村思想上的貧窮，不僅僅體現在人情世故上，還有孩子的教育問題。
女主在教學的時候，有個女孩子趴在窗戶上，從她的眼神里可以看到對知識的渴望。
但是這位女孩子之所以不上學，是因為“女大當嫁”，上學沒什么用，只要把羊放好了就可以。
重男輕女這個話題，再一次展現在了眾人面前。
男孩子是家里的頂梁柱，女孩子是未來“婆家”的人，角色上的不同，命運也發生了翻轉。
《山河錦繡》的真實，顛覆了很多人的認知，這種挑戰不僅僅是針對觀眾，還有每一位實力派演員。
扶貧劇的創作很難，不容任何的“造價”，角色虛假、故事虛構離譜，主要觸碰其中一個，就會造成觀眾的流失。
值得一提的是，該劇上映后不少人都共情、共鳴，導演和編劇憑借實力，牢牢地拴住了每個人的心。
處處求真是一個亮點，如此好的口碑和回響，可以說非常的出色。
除此之外，觀眾的代入感很強，那種窮到絕望的感同身受，讓這部劇打破了主旋律的天花板。
“真”和“暖”這兩個方向，《山河錦繡》沒有偏移主路。
那個充滿激情的年代，從前都是聽父母表述，腦海中勾勒出美好的畫面。
看到《山河錦繡》的那一刻，恍惚之間明白了，先輩的不易，農村的苦不僅僅是莊稼地，還有那走不出的桎梏。
原汁原味的陜人陜語，演員大多都是西北籍，如此用心的陣容搭建。
賦予了該作品“靈氣”、“底氣”，這場視聽盛宴，值得每個人去細細品味，陳年老釀的后勁。
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