近些年，很多過氣的港臺明星參演網(wǎng)絡(luò)電影成為爛片代名詞。
如曾經(jīng)紅極一時的陳浩民、樊少皇更是以每年數(shù)部的速度，奠定了自己“網(wǎng)大一哥”的地位。
雖然演技依舊精湛，但影片特效拉胯、配角演技拉胯、劇情更是侮辱智商。
難有讓人眼前一亮的作品。
11月12日，一部打著正宗還原“倒斗盜墓”，元彪領(lǐng)銜出演的網(wǎng)絡(luò)電影再次引發(fā)了觀影熱潮。
影片一上線就登上了網(wǎng)絡(luò)熱搜，成為全網(wǎng)同時段電影熱度第一名。
票房更是超過了甄子丹主演的《搜救》。
除了年過六旬的老戲骨元彪再次上演“天師捉鬼”的動作戲外，
影片更是用死尸骷髏，算是試探了一下國產(chǎn)盜墓片的底線。
作為曾經(jīng)和成龍、洪金寶組成“鐵三角”的元彪曾主演過不少叫好叫座的作品。
除了和兩位師兄主演的《快餐車》《A計劃》等片之外，
元彪更是在《六指琴魔》《新碧血劍》中擔(dān)當主角。
憑借文雅的氣質(zhì)，被譽為“功夫王子”。
正是由于元彪的加盟，讓此片賺足了眼球。
今天的「新片追擊」，叉叉就帶大家好好盤盤，這部
棺山古墓
作為近些年風(fēng)頭最勁的電影制作公司，項氏兄弟公司算是撐起了網(wǎng)絡(luò)電影的半邊天。
啟用過氣明星，蹭熱門IP流量成為了該公司獨步武林的殺手锏。
高度流水線的作品，讓項氏兄弟公司掌握了流量密碼，成為“悶聲賺大錢”的典型。
網(wǎng)絡(luò)大電影一直有一套試看六分鐘的黃金理論，即免費試看的前6分鐘肯定是整部影片最精華的部分。
為此很多電影用恐怖、暴力、懸疑，甚至擦邊球元素為主打賣點，鼓勵觀眾乖乖掏錢包解鎖下面的內(nèi)容。
首先，叉叉很反感一些營銷號用“殺瘋”“贏麻”等字眼奪人眼球的手段。
影片好看就是好看，不會因為一部電影花了多少錢做宣傳就變成了“佳片”。
作為一部“網(wǎng)大”，《棺山古墓》的開場確實抓人：
相傳在棺山有處麻姑墓，民國亂世，一對父子盜墓掘?qū)氄删屯诘搅寺楣玫墓撞摹?/p>
果不其然，浸滿血水的麻姑棺材裝滿金銀財寶，尸體上的那塊玉佩更是價值連城。
正當父子倆躲到破廟暗暗自喜時，卻意外發(fā)現(xiàn)廟中有個衣著暴露的美女。
大盜墓賊色欲熏心，力圖不軌，卻不想在美女的胸前發(fā)現(xiàn)了死尸上的那塊玉佩。
兩人震驚之余，卻發(fā)現(xiàn)自己還在棺材旁邊，父子倆被活活嚇死。
不得不說，《棺山古墓》致敬的元素不少，大盜墓賊被鬼上身這段更是效仿了《咒怨》里伽椰子的“關(guān)節(jié)操”。
按照內(nèi)地恐怖片沒有“鬼”的傳統(tǒng)，開頭父子盜墓賊的遭遇自然并不是真事。
不過也讓老百姓對棺山麻姑墓閉口不談，這事很邪乎。
鎖山一脈的張三爺（元彪 飾）帶著徒弟張懷義、慕青來到離棺山不遠的龍?zhí)拎l(xiāng)與久未謀面的師弟相聚。
在義莊中，影片還不忘致敬一下林正英的僵尸片，曾與林正英合作過《僵尸家族》的元彪也算是故友當了一把“捉鬼天師”。
原來這些僵尸其實是張三爺?shù)膸煹芎绽瞎碛眯M術(shù)所變。
與師兄張三爺不同，和老鬼因體弱多病，習(xí)得的多是丹藥蠱術(shù)，武功并不精純。
赫老鬼此次找到師兄其實是因為大軍閥羅蠻子與洋人勾結(jié)，企圖用麻姑墓的財寶交換領(lǐng)土，讓百姓陷于水火之中。
秉承主角深明大義，反派心狠手辣的套路，張三爺答應(yīng)出山搶在羅蠻子之前找到麻姑墓。
而要找到麻姑墓，其陪葬品玉枕就成了關(guān)鍵道具。
巧的是，這玉枕正好在羅蠻子府上。
至于玉枕為什么會到了羅蠻子手上，全得益于他做的一個春夢，貢獻了本片的福利場面。
張三爺?shù)膬蓚€徒弟各有所長：
慕青擅長易容術(shù)，幾乎做到以假亂真，混入人群甚至不知鬼不覺；
而張懷義干啥啥不行，坑隊友第一名……
在來到羅蠻子的住所時，張懷義好奇心作祟將震懾玉枕陰氣的女尸搬運，為之后的劇情留下了隱患。
對于看過很多恐怖片的影迷來說，這女尸的扮相妥妥就是前幾年大火的《尸憶》中“鬼新娘”的造型。
張三爺繼承了鎖山一脈的精髓，一雙開遍天下所有機關(guān)的“無限手套”獨步天下。
作為一部盜墓片，下墓倒斗自然是最令人期待的。
通過玉枕與天上星辰的對應(yīng)，眾人找到了進入了供奉麻姑村子的洞口。
只不過，這村子里都是死人。
幾人更是遇見了死人抬棺，不過，秉承國產(chǎn)片沒有“鬼”的特點，這些死人自然是幻覺。
幾個人進入麻姑墓的方式簡直是一比一還原了《尋龍訣》躲在棺材里逃生的設(shè)計。
張三爺?shù)热死霉撞谋缓暮缥F(xiàn)象吸到了湖底，真正到了麻姑墓的地界。
糟糕的是，羅蠻子也率隊尾隨而來，這一切都是赫老鬼和羅蠻子事先串通好的。
盜墓當然有各種陷阱，經(jīng)歷了大批人員傷亡后，眾人終于見到了堆滿金銀珠寶的麻姑墓。
赫老鬼之所以會和羅蠻子同流合污并非是貪圖榮華富貴，
相反，他其實是想找麻姑的靈芝給自己續(xù)命的。
但是，命沒續(xù)成，赫老鬼卻成了顯示麻姑殺傷力的犧牲品。
接觸到麻姑迷惑的張三爺也陷入了女兒死去的夢魘中。
所謂的麻姑不過是肉豆蔻用花粉讓受害者產(chǎn)生麻痹，心甘情愿成為它的養(yǎng)分。
張三爺燒毀了肉豆蔻，所有幻象破滅，金銀珠寶也變成了破銅瓦罐。
劇情老套，女演員賣肉，故事抄襲《鬼吹燈》，元彪也“墮落”了
上世紀80年代，《奪寶奇兵》正式掀起了全球?qū)毭半U片的拍攝熱潮。
藝高人膽大的主角歷經(jīng)千辛萬苦找到驚天寶藏，
再加上神秘美女，已經(jīng)虎視眈眈的邪惡反派，正好滿足了當時大眾對寶藏、神秘學(xué)的熱潮。
作為冒險片的變種，盜墓片融入了墓葬、玄學(xué)等中國本土文化元素，成為我國本土近些相當熱門的商業(yè)類型片。
從最早的《夜盜珍妃墓》《東陵大盜》到之后大火的《尋龍訣》《盜墓筆記》都能看出老百姓熱衷于探尋王侯將相的墓穴真相。
這里不得不感謝《鬼吹燈》《盜墓筆記》為大眾科普了各種“倒斗知識”，同時也成為影視劇改編的重要題材庫。
怎樣讓“盜墓”這個本身違法的行為變得合理合規(guī)，《盜墓筆記》就給出了正確答案：
上，交，國，家
于是乎，無論是《尋龍訣》還是《盜墓筆記》都是邪惡勢力脅迫主角團，讓整場盜墓活動變得合理合法，反正我是被迫的。
正是由于前者打好的基礎(chǔ)，《棺山古墓》把“拿來主義”發(fā)揮到了極致：
比如地下仙姑村和《鬼吹燈之巫峽棺山》如出一轍，難怪影片也用了“棺山”這個名字；
麻姑墓的造型活脫就是效仿了《黃皮子墳》；
主角團利用棺材逃出水面的設(shè)定，就是廉價版的《尋龍訣》。
除此之外，影片的劇情硬傷也不少：
徒弟誤將女尸的頭紗摘掉，這個伏筆之后根本沒有提到，白搭了這個懸念；
師弟赫老鬼根本用不著和羅蠻子勾結(jié)，其實也能和師兄張三爺一起倒斗，這是給反派強行加戲。
片中的反派羅蠻子卻絲毫沒有存在感，在影片中并沒有給主角團制造太多麻煩，
甚至于影片最后更是自作孽的被砸死，都沒有讓觀眾對這個角色有太多印象。
但是考慮到影片只有80分鐘，幾乎沒有拖沓的情節(jié)，也倒是符合一部爆米花電影的基本要求。
其實影片還是有可取之處的：
比如幾場盜墓重頭戲，特效在網(wǎng)絡(luò)電影算得上出眾，并沒有廉價的“五毛質(zhì)感”；
飾演麻姑的尚娜在片中扮相，確實有幾分驚艷。
但這些優(yōu)點絲毫沒有掩蓋影片看了開頭就知道結(jié)尾的套路化。
可惜了元彪這位老戲骨在片中簡直是降維打擊，無論是動作戲還是文戲都是一人獨挑大梁。
難怪影片會把他作為最大的賣點。
制作粗糙，劇情垃圾，“網(wǎng)大”為什么成了爛片重災(zāi)區(qū)？
雖然《棺山古墓》有各種槽點，但在今年的網(wǎng)絡(luò)大電影中卻算得上質(zhì)量上乘的，在評分網(wǎng)站上，大多數(shù)網(wǎng)絡(luò)電影基本就是在各種試探爛片的底線。
網(wǎng)大其實算得上國內(nèi)電影環(huán)境的一個縮影，
拍攝周期短，成本低、審核相對寬松，讓“網(wǎng)大”成為不少二三四線導(dǎo)演、明星的舒適區(qū)。
即便是王晶這樣的大導(dǎo)演，也會在春節(jié)檔避開院線網(wǎng)絡(luò)上映《倚天屠龍記之九陽神功》等兩部作品。
但這絲毫沒有妨礙兩部影片合計分賬3億多人民幣的成績，可以說比一些院線電影還要賺錢。
正是因為投資少，見效快，網(wǎng)絡(luò)電影成為電影行業(yè)最龍蛇混雜的地區(qū)。
對于網(wǎng)絡(luò)觀眾，這些電影公司有著很精準的判斷，
片酬不高但是又有演技和觀眾情懷的過氣明星成了首選對象：
諸如黃一飛、羅家英、陳小春、鄒兆龍、任賢齊、鐘欣潼幾乎是港臺明星的半壁江山都在各種網(wǎng)絡(luò)爛片中露過臉。
雖然這種行為被大眾吐槽為“晚節(jié)不保”，但還是讓大多數(shù)過氣明星“跪著把錢掙了”。
網(wǎng)大之所以爛，全得益于劇本沒有新意，特效粗制濫造，演員演技令人一言難盡。
這哪是心理不適啊，這都快趕上生理不適了。
其實也并非說網(wǎng)絡(luò)大電影全都是爛片，
比如2021年被網(wǎng)絡(luò)譽為“年度驚喜”的《硬漢槍神》就用電競和勵志兩大要素完美地結(jié)合，影片中出色的動作場面調(diào)度更是被贊為“神還原吃雞游戲現(xiàn)場”。
“童星”謝苗主演的《目中無人》更是完美復(fù)原了日本劍戟片和邵氏武俠的神韻，成為今年評分最高的華語動作片。
正是由于網(wǎng)絡(luò)電影的特性，在有限的條件下迸發(fā)出無限的創(chuàng)意，才讓“網(wǎng)大”具有可能性。
在院線電影逐漸萎靡的當下，“網(wǎng)大”不失為一條電影發(fā)展的新道路。
