電影的特寫是通過鏡頭的放大與蒙太奇的轉(zhuǎn)換來完成的，把場景放大，給人以一種自然主義表現(xiàn)細(xì)節(jié)的感官感受，在細(xì)節(jié)中見出故事的微妙之處。細(xì)節(jié)的呈現(xiàn)，不只是滿足我們的眼睛，而且是直擊我們的心靈。
巴拉茲·貝拉說：“特寫揭示出事物的面貌和表情，這些表情的重要意義在于它們反映了我們自己的潛在感情。真正的攝影師的藝術(shù)也就表現(xiàn)在這里。”
卡夫卡作品注重細(xì)節(jié)刻畫，猶如電影放大鏡一樣，在這些細(xì)節(jié)中，我們更能體會到內(nèi)容的豐富性與深刻性。
如在《在流放地》中著重對機(jī)器的細(xì)致描寫，因為這部機(jī)器是權(quán)勢的象征，是一代代軍官所追求的榮光，但這正是這部機(jī)器讓我們見出當(dāng)時官僚機(jī)構(gòu)的腐敗，人們生活在無形的權(quán)威機(jī)構(gòu)下，恐懼上層不可見的權(quán)力，整日生活在未知的恐懼當(dāng)中。
其中對機(jī)器的細(xì)致描寫片段就有：“您看見了，它由三個部分組成。年長日久，每個部分都有了通俗的名稱。下面的叫床，上面的叫繪制儀，中間上下移動的部分叫粑。”“床和繪制儀都有電池；床上的電池供自己用，繪制儀上的是供粑用的。人以被捆牢，床就動起來。它上下左右同時顫動，細(xì)微而迅速地抽搐著。您在精神病院里大概見過類似的機(jī)器；只不過這床的所有移動都是精確計算好的，必須與粑的移動保持一致。粑才是真正的判決執(zhí)行者。”
軍官對機(jī)器的構(gòu)造及如何運作是一清二楚的，在他的眼里，他的生活似乎只有機(jī)器，他熱衷于機(jī)器，效忠于機(jī)器，因為這把機(jī)器代表著無形但卻無上的權(quán)威，但也正是因為如此，最終他的生命也葬送在了他所熱愛的這臺機(jī)器下，自己造成了自己的悲劇命運，他癡迷于機(jī)器，最終也死于機(jī)器下。這是非常可悲與可怖的。
“卡夫卡小說一個非常突出的特點，也是純粹荒誕派作品的一個基本區(qū)別點，就是整體框架的荒誕與細(xì)節(jié)的真實。”
閱讀卡夫卡的作品給我們整體的感受是荒誕的、恐怖的，但這些通過鏡頭細(xì)節(jié)的放大才能直擊我們的心靈，讓我們在荒誕的描寫中又感覺故事的本身似乎是不超越常理的，而是這些荒誕的事件本來就存在于我們的現(xiàn)實生活當(dāng)中。
電影用特寫的方式刻畫作品中的細(xì)節(jié)引發(fā)人們的想象與思考，偉大的作家能夠從細(xì)小的事物中見出大道理，用典型的事物見出時代的特征，而有意義的電影在于在細(xì)微的特寫處見出人物的心理與性格特征，從而預(yù)測出故事的發(fā)展?fàn)顩r與走向。
卡夫卡善于放大事物，讓人見出其真實的可怕，引發(fā)人的生存恐懼。
如在《鼠洞》中，作者在文中的描寫對象只有鼠與洞，但卻花大量的筆墨著重寫鼠建洞的精密與心里的恐慌，這兩者產(chǎn)生巨大的矛盾，既然已經(jīng)為自己建立了世界上最安全的鼠洞，為何還會引發(fā)它更大的不安？
這是值得引人深思的，鼠的不安是由那個荒誕的時代給的，在這個冷淡的社會中生存，帶給它恐懼的不是未來世界的未知，而是由這個社會制度的多變與畸變引發(fā)的荒誕感，從而讓人在這個社會中沒有歸屬感。
例如在鼠的心理活動中，我們就可以知道它在這個社會是沒有可以信任的人，它唯一可以相信的只有它自己，所以它不能離開自己的鼠洞太久，這便引發(fā)了它無限循環(huán)的憂愁與不安。
一般作品是通過復(fù)雜的情節(jié)與人物關(guān)系來呈現(xiàn)出社會歷史中存在的一個問題，但《鼠洞》卻沒有復(fù)雜的情節(jié)，也沒有與他人發(fā)生社會關(guān)系，但正是因為沒有與任何人發(fā)生社會關(guān)系已經(jīng)能夠引起鼠巨大的恐懼感了，這更能讓人體會到了生存的困境與無奈。
卡夫卡作品的一個獨特之處就在于他不刻意展現(xiàn)復(fù)雜的社會面貌，而是通過平凡的小事來揭發(fā)社會中普遍存在的問題，從而引發(fā)人的共鳴，通過特寫式的營造更能讓讀者感受其藝術(shù)的震撼力，引發(fā)讀者的想象與思考。
再如在《審判》中給人呈現(xiàn)的是法律的虛偽，但不是通過直接述說法律機(jī)構(gòu)的腐敗，而是通過一些細(xì)微的事物來展現(xiàn)，例如寫法律的荒誕，他把鏡頭移至審判法庭選址周圍的環(huán)境與人物，并且將其放大，庭審法院設(shè)置地址也更像是人們生活的一個繁雜的小區(qū)，這里生活著各式各類的人物，庭審的法官不關(guān)注案件本身，而是把目光更多的轉(zhuǎn)向這里的熱鬧事件。
從這種種的細(xì)節(jié)刻畫中，我們得出法律的虛設(shè)與荒誕，暗示著k不會在法律訴訟中解脫自己的罪名，反而在這荒誕的法律系統(tǒng)中，他最后也承認(rèn)了自己是有罪的，人一生下來便是帶著罪惡來到這個世界的。
“電影表現(xiàn)的力量，就在于它通過攝影機(jī)總是在努力盡可能地抓住每一個攝影本質(zhì)的東西。”利用電影特寫式的描寫方式能夠讓我們更一目了然地看到其事物的真相，更是直接激發(fā)觀眾的感情，在特寫中見出作品所帶來的震撼力。
