黃頭發(fā)、歐式大床、吃西餐，你敢相信這是古裝劇？
不知道從何時(shí)起，人們?cè)絹?lái)越不愿意看國(guó)產(chǎn)劇，其中以古裝劇為最。
之前網(wǎng)上有過(guò)一則數(shù)據(jù)，2018年國(guó)產(chǎn)古裝劇多則上百部，大多都有一些不錯(cuò)的反響。
因此導(dǎo)致的直接結(jié)果就是，近幾年的古裝劇，像是裝了發(fā)條一樣，哪怕多數(shù)撲街，也要一部接一部產(chǎn)出。
沒(méi)有沉下心去琢磨和考究歷史，流水線一樣的畫(huà)面制作，導(dǎo)致了國(guó)產(chǎn)古裝劇，無(wú)比尷尬的地位。
而讓觀眾越來(lái)越不喜的原因，無(wú)非以下幾點(diǎn)：
一、現(xiàn)代化布景
1、仙俠劇中的歐式宮殿
今年暑期爆款仙俠劇《蒼蘭訣》，剛開(kāi)播沒(méi)多久，就因?yàn)閯≈械牟季埃l頻登上熱搜。
除了開(kāi)頭比較離譜的劇情之外，讓人議論最多的，就是劇中這種現(xiàn)代味十足的布景。
女主小蘭花的花園，怎么看怎么像童話故事中的花園。
在某個(gè)角度，還十分像現(xiàn)代歐式婚禮上的布景。
女主虞書(shū)欣，穿著一襲歐式吊帶紗裙，在花園中開(kāi)心地轉(zhuǎn)圈圈，活脫脫就是一個(gè)西方小公主。
如果說(shuō)，仙界中，“花仙子”這樣的設(shè)定，還能勉強(qiáng)說(shuō)得通的話，那月族的歐式宮殿，是不是怎么都說(shuō)不過(guò)去了？
后期，女主來(lái)到男主的地盤(pán)，這一看，好家伙，豪華的歐式大床，不知情的，還以為跳戲到歐洲宮廷劇了。
連走廊都是妥妥的歐式宮殿風(fēng)。
原本的歐式裝修就已經(jīng)非常離譜了，卻萬(wàn)萬(wàn)想不到，月族使者居然端上了一盤(pán)西餐。
瞧瞧這小巧的食物，瞧瞧這精致的擺盤(pán)，月族的廚師一定是從米其林出來(lái)的。
這確定是以我們東方仙界為背景，打造的古裝劇嗎？
十分懷疑，導(dǎo)演是不是在玩一種新的東西：中西混搭仙俠劇？
不過(guò)，雖然在布景上，實(shí)在讓人不忍直視，但好在，它的反套路劇情，讓人眼前一亮。
最終殺出重圍，創(chuàng)下了今年暑期收視前三的好成績(jī)，還得到了央視的點(diǎn)名夸獎(jiǎng)。
2、古裝劇驚現(xiàn)網(wǎng)紅鐵藝床
不知道有沒(méi)有人看過(guò)，去年的一部古偶大戲《皎若云間月》。
這部劇還沒(méi)播出多久，就遭到網(wǎng)上一片吐槽，更有人稱它為“年度扯劇”。
當(dāng)然，其中也少不了，布景太過(guò)現(xiàn)代化的原因。
我們都知道，在古裝劇中，為了盡可能還原古代場(chǎng)景，一般都會(huì)使用木質(zhì)家具。
然而在這部劇中，卻出現(xiàn)了讓人大跌眼鏡的鏡頭。
只見(jiàn)女主所睡的床，居然是罕見(jiàn)的鐵藝床，并且還是，網(wǎng)上那些裝修網(wǎng)紅們，酷愛(ài)的那一款。
雖然鐵的冶煉，大概在春秋時(shí)期，就已經(jīng)成熟，但那時(shí)的鐵主要用于兵器制作，想要造出這樣的床，幾乎不可能。
古裝劇中，出現(xiàn)這樣的情況，屬實(shí)有些敷衍觀眾的意思了。
3、驚現(xiàn)水泥地
而比它更敷衍的，大概就是城門(mén)下的水泥地了吧。
在某部古裝劇中，軍官在搜查要犯，百姓們排好隊(duì)，一個(gè)個(gè)按順序走過(guò)去，然而，腳下的地面怎么看起來(lái)有些奇怪。
仔細(xì)一看，這不就是我們常見(jiàn)的水泥地嗎？
話說(shuō)，這水泥是1824年在英國(guó)被發(fā)明的吧，我們古代就有這么高端的技術(shù)了？
這水泥的出現(xiàn)，著實(shí)“亮瞎”了觀眾的雙眼，而比水泥更“亮”的，則是古代燈會(huì)上的燈籠。
4、“喪葬風(fēng)”的燈會(huì)
在我們的傳統(tǒng)節(jié)日元宵節(jié)時(shí)，大家會(huì)一起外出賞花燈，這個(gè)習(xí)俗一直流傳至今。
眾所周知，古時(shí)至今，燈會(huì)上的燈，都是形色各異、款式多樣的，不僅觀賞價(jià)值高，還非常喜慶熱鬧。
就像《仙劍3》中，紫萱和“白豆腐”，燈會(huì)初遇時(shí)那樣，多有過(guò)節(jié)的氛圍。
再看現(xiàn)在的劇中，燈籠都像是復(fù)制粘貼，一模一樣不說(shuō)，還都是清一色素白。
不知道的還以為是有什么“喪事”。不過(guò)，想想現(xiàn)在的女主妝造，都流行“喪葬風(fēng)”了，這燈籠還不是“小意思”？
也許是為了將“喪葬風(fēng)”走到底，這些燈籠個(gè)個(gè)都亮得嚇人。
在《星漢燦爛》中，燈會(huì)上的燈籠，終于不再是統(tǒng)一的白色了，但是，卻依然是亮得刺眼。
真的擔(dān)心，演員們?cè)跐M是高亮度的燈籠旁拍戲，會(huì)不會(huì)損傷眼睛啊。
咱就是說(shuō)，現(xiàn)在科技雖然發(fā)達(dá)了，可畢竟是拍古裝劇，常務(wù)老師稍微用用心，仿一下古代的燈籠也不是難事吧？
二、“雷死人不償命”的奇葩道具
說(shuō)完了布景，其次就要說(shuō)說(shuō)，古裝劇中各種雷人的道具，簡(jiǎn)直是糊弄觀眾。
1、零食？靈石？
大家還記不記得，《醉玲瓏》中，劉詩(shī)詩(shī)破解禁術(shù)的這個(gè)場(chǎng)景。
有沒(méi)有發(fā)現(xiàn)，劉詩(shī)詩(shī)手中拿著的靈石，有些眼熟呢？
這怎么看也不像是塊石頭，確定不是我們常吃的鴨脖嗎？原來(lái)，此零食非彼靈石啊。
也不知道，劉詩(shī)詩(shī)在拍戲的時(shí)候，是怎么忍住不笑場(chǎng)的。
比起鴨脖更離譜的，就是吳奇隆的“悠悠球”了。
這夫妻倆，“有事”是真的一起扛啊。2、穿越回古代的“悠悠球”
在《蜀山戰(zhàn)紀(jì)》中，吳奇隆的手下，拿給他一個(gè)上古神器。
就在大家都好奇，這個(gè)上古神器是什么的時(shí)候，鏡頭一轉(zhuǎn)，童年記憶直沖腦海。
還不等大家反應(yīng)過(guò)來(lái)，這個(gè)東西就被吳奇隆合二為一了。
好家伙，這和腦海中的猜想不謀而合，果真是悠悠球。
這道具都備好了，不得給大家秀一波？
不錯(cuò)，有《火力少年王》那味了。想不到吳奇隆還是一個(gè)悠悠球高手。
三、拆了假發(fā)就能出門(mén)的造型
古裝劇中的現(xiàn)代味，除了布景道具之外，演員的妝造也是非常明顯。
1、分不清“古今”的頭發(fā)
也許有人不知道，橫店作為“中國(guó)好萊塢”，是群演夢(mèng)開(kāi)始的地方。
然而做群演是有一些硬性條件的，其中之一就是要求黑發(fā)。
但作為知名演員，這條規(guī)定好像并不存在。
尤其是近幾年大火的趙露思，只要有她的劇，基本都是以黃色的頭發(fā)出境。
不管是《陳芊芊》還是《國(guó)子監(jiān)》，她都頂著一頭黃發(fā)亮相，讓人十分出戲。
尤其是《國(guó)子監(jiān)》中一個(gè)洗浴的場(chǎng)景，散下來(lái)的黃發(fā)，加上“酒店風(fēng)”浴袍，和現(xiàn)代味十足的妝面，如果不說(shuō)是古裝劇，估計(jì)誰(shuí)也看不出來(lái)。
這樣的黃發(fā)，可能在演員身上很好看，但這畢竟是古裝劇，頂著一頭黃發(fā)，多少是有些違和了。
無(wú)獨(dú)有偶，劉亦菲在影版《三生三世》中的黃發(fā)，也屬實(shí)有些違和。
但后來(lái)導(dǎo)演解釋，是因?yàn)榉稀昂偂泵l(fā)的設(shè)定，特意染黃，這個(gè)可以理解。
但是，這樣黃色的頭發(fā)，加上幾乎沒(méi)有什么造型，怎么看都很像現(xiàn)代劇，不禁讓網(wǎng)友懷疑，“神仙姐姐”是不是得罪造型師了？
不過(guò)即便沒(méi)造型，劉亦菲依然美成了一幅畫(huà)。
2、韓式妝容
從“韓式妝容”在國(guó)內(nèi)廣為流傳開(kāi)始，古裝劇的造型師也開(kāi)始“韓化”。
大家應(yīng)該都有印象，當(dāng)年，不管現(xiàn)代劇還是古裝劇，不管是女主還是女配，但凡出境，都是清一色的“韓式一字眉”。
但是，有一說(shuō)一，“韓式一字眉”在古裝劇中，真的不好看。后來(lái)大家吐槽多了之后，才有所改善。
只是不知道從什么時(shí)候開(kāi)始，又悄悄開(kāi)始流行起“日韓裸妝”。
大概是從《三生三世》開(kāi)始，到后來(lái)的《上古絕塵》，再到今年的《星漢燦爛》。
女主的衣服是越來(lái)越素，更有甚者，直接全白；
發(fā)型也是越來(lái)越簡(jiǎn)單，中分、束發(fā)，簡(jiǎn)單的一兩根簪子，不管演員和角色的特征，全都往里套；
再有就是妝容，越來(lái)越寡淡，幾乎就要素顏上鏡。
哪怕衣著再華麗，頭上發(fā)飾再多，只要一看臉，就是“寡淡無(wú)味”。
這些人怎么看都像穿著漢服的現(xiàn)代人，沒(méi)有絲毫古典韻味。
就這樣“寡淡又日常”的妝造，不得不懷疑，演員只要把衣服一脫，就可以換上自己衣服出門(mén)逛街，絲毫沒(méi)有違和感。
不少網(wǎng)友都呼吁：古裝造型師去跟網(wǎng)紅漢服博主們，好好學(xué)習(xí)下妝造吧。
四、松垮的儀態(tài)
近些年的古裝劇中，女主的設(shè)定，大多都是活潑可愛(ài)的性格設(shè)定。
但以前的活潑，基本都猶如李玉湖一般，不管怎么玩鬧，在儀態(tài)上都是收著的。
而現(xiàn)在的演員，一不留神，就是五官亂飛、發(fā)飾亂甩，要知道她們的身份，不是公主郡主，就是大家閨秀。
尤其是鞠婧祎在《嘉南傳》中的表現(xiàn)，明明是一位郡主，卻站沒(méi)站相、坐沒(méi)坐相。
身為郡主，坐在她那“鋁合金味”十足的座椅上，上演了一場(chǎng)“葛優(yōu)癱”。
往那一站，不是東倒西歪，就是雙手抱胸。
話說(shuō)，在古代，不說(shuō)郡主，隨便哪位大家閨秀，也不可能是這樣的站姿。
甚至還有堂堂一國(guó)郡主，倚靠在柱子上的。
走起路來(lái)，那大步流星的架勢(shì)，擺動(dòng)比男演員還大。
早期的大家閨秀戴步搖，那是一步一搖，楚楚動(dòng)人。
而鞠姐的頭飾，劇烈搖動(dòng)，時(shí)不時(shí)還抽自己一下，作為觀眾，都不得不擔(dān)心，她一部戲下來(lái)，把自己臉給打腫了。
除此之外，就是在古裝劇中存在的普遍現(xiàn)象：公然摟摟抱抱。
試問(wèn)，在非常注重禮儀的古代，哪家的閨秀會(huì)和男子，公然拉拉扯扯、摟摟抱抱，甚至是親吻。
好像不和男主有點(diǎn)肢體接觸，就表達(dá)不了內(nèi)心情感的變化一樣。
但其實(shí)，在《周生如故》中，全程沒(méi)有吻戲，最大程度地接觸，也就是歷經(jīng)生死之后的一抱。
這種情緒的表達(dá)含蓄內(nèi)斂，觀眾卻將主角的感情變化，看得清楚，且欲罷不能。
結(jié)語(yǔ)
古裝劇中，讓人出戲的元素，還有很多，例如越來(lái)越現(xiàn)代化的臺(tái)詞。
以前的臺(tái)詞：來(lái)者何人？
現(xiàn)在的臺(tái)詞：誰(shuí)啊？
這樣的情況還有很多，而這些“流水線式”的古裝劇背后，反映出的是行業(yè)創(chuàng)作者的敷衍態(tài)度。
想想也是，用著同一套流程，既省錢(qián)，又省時(shí)間，還能夠賺快錢(qián)，誰(shuí)還會(huì)費(fèi)心費(fèi)力，花大把時(shí)間去打磨一部作品呢？
不過(guò)，這樣粗制濫造的劇，能火一時(shí)，卻終不是長(zhǎng)久之計(jì)。
時(shí)間久了，觀眾也會(huì)產(chǎn)生審美疲勞，畢竟創(chuàng)作者的用心與否，觀眾也是能看得出來(lái)的。
除此之外，你還知道哪些“現(xiàn)代味”十足的古裝劇呢？
