最近，「大表姐」詹妮弗·勞倫斯又回歸公眾視野。
過去四年時間，她只有兩部電影上映。
可謂相當?shù)彤a(chǎn)了。
一來，她前幾年因韋恩斯坦事件的影響而頗受爭議，甚至一度遭到抵制。
二來，她也選擇巔峰期懷孕生子，暫時擱置了演藝工作。
不過，即便如此，重新復(fù)出的她依然備受關(guān)注。
在小成本文藝片《橋之彼端》的表現(xiàn)，被認為重新回到高峰期。
同時回到巔峰的，還有片酬。
定檔明年的新片《不要見怪》，片酬報價高達2500萬美元（約合人民幣1.78億）。
要知道，之前好萊塢曝出的今年最高片酬女演員小丑女，只有她的一半。
2022年最高片酬女演員TOP3
沉寂數(shù)年，大表姐仍然艷壓群芳，成為好萊塢片酬最高的女演員。
不過，圍繞大表姐的爭議，仍然沒有完全消散。
這幾年的低產(chǎn)，也是為了重新走出陰霾，找回自己的狀態(tài)。
今天，魚叔就接著大表姐的新片，再和大家好好聊聊她。
2013年，詹妮弗·勞倫斯贏得奧斯卡影后，一時風(fēng)光無兩。
當時的她，不過23歲。
單看顏值，大表姐在美女如云的好萊塢里，可以說不算多么突出。
但在表演上的天賦，她卻是無人可擋。
很多人對她的初印象，是《饑餓游戲》。
在當時，「兩男一女」的青少年瑪麗蘇戲碼已經(jīng)被《暮光之城》系列玩爛。
而她在《饑餓游戲》這個美式大逃殺里的角色，卻讓人們眼前一亮。
她飾演的凱特，又A又颯。
獨立、勇敢，充滿智慧，戰(zhàn)力超強。
遠處射箭，近身搏斗，都能帥人一臉。
文戲的表演也極富感染力。
在整個系列中，她的角色要完成從普通參賽者，到成為冠軍，再到成為反抗運動領(lǐng)袖的身份轉(zhuǎn)變。
因此，從最初的迷茫猶豫，逐漸變成最后的堅定與果敢。
只用一個眼神，就顯盡她的蛻變。
看過《饑餓游戲》，不少人才后知后覺。
原來，這不是第一次被詹妮弗的演技驚艷到。
在較為冷門的獨立電影《冬天的骨頭》中，她飾演一個少言寡語的少女。
臺詞不多，大多數(shù)時候都要靠肢體和神態(tài)去表演。
但，詹妮弗完成得非常好。
豐富的表情和有力的眼神，都給人留下深刻印象。
片中，警察初次找上門來問詢時，她眼神游離，透著軟弱和逃避。
但隨著警察不斷追問，她內(nèi)心逐漸改變。
因為她肩上扛著的不止這個破碎的家庭，還有自己苦心維系的親情紐帶。
找到失蹤的父親，成了她的重要使命。
之前眼中的猶豫，統(tǒng)統(tǒng)被堅定的信心替代。
要知道，出演此片時，大表姐還不到20歲。
演得了反抗英雄，也扮得了農(nóng)家少女。
詹妮弗的表演從來不被束縛，張弛有度，演什么就是什么。
就像在《烏云背后的幸福線》里，她又成了一個性感的神經(jīng)病。
相較于《冬天的骨頭》里要全程收著，這回她要極度外放。
大段大段的臺詞和神經(jīng)質(zhì)的性格，大表姐也是信手拈來。
電影大獲成功，自己也奪得奧斯卡影后獎杯。
成名之后的她，既能駕馭主流商業(yè)片，也能游走于小眾文藝片。
既可以是《X戰(zhàn)警》系列中百變而又性感魅惑的魔形女。
也可以是《奮斗的喬伊》中那個粗野又精美的單身母親。
兩種截然不同的表演風(fēng)格，她轉(zhuǎn)換自如，千變?nèi)f化。
她的成功，勝在演技好，也贏在會選劇本。
可以看出，大表姐從沒把自己框定在某類角色中。
而是充分表現(xiàn)自己的女性特質(zhì)，發(fā)揮自己的特長。
她最擅長的，就是扮演那些外在強勢，內(nèi)在脆弱的女性角色。
比如《母親！》。
她演出了一個家庭主婦限于婚姻的困窘，也展現(xiàn)出自己內(nèi)心精神的崩塌。
再比如《紅雀》。
既是性感芭蕾演員，也是冷血殺手。
片中的大尺度，反而成了她最知名的武器。
就算不是主角，她也不會被蓋住光芒。
《美國騙局》中，她飾演一個有些神經(jīng)質(zhì)且極易爆炸的女人。
即便對手是女一號艾米·亞當斯這樣的實力派演員，詹妮弗還是給觀眾留下深刻印象。
安靜時，她能是美麗可人的性感尤物。
生氣時，她又是頭發(fā)淋亂的罵街潑婦。
最讓魚叔拍手稱絕的，是最后一幕。
她因為脖子裝上支架不能動彈，卻依然罵罵咧咧，手舞足蹈。
看的魚叔不禁感嘆，這樣的演員實在太好了。
銀幕外的詹妮弗特立獨行，我行我素。
不管什么時候，她從來不端著，甚至常常使壞。
國外網(wǎng)友喜歡用「badass」(壞家伙)來形容她——
壞，卻又讓人為之著迷。
當年，她拿到奧斯卡影后時有一個上臺摔跤的名場面。
之后，各界輿論反響不一。
有人說，那是她太激動，腳滑了。
也有人說，是她心機深，故意作秀。
面對如此多的爭議，詹妮弗的事后回應(yīng)讓人意外：
「摔了又怎樣，反正我摸到了休·杰克曼。」
還有一次，金球獎上泰勒·斯威夫特在接受采訪。
結(jié)果最搶鏡的是背景里她的表情包。
上節(jié)目，更是屢屢「表情管理失控」。
論好萊塢最愛公開做鬼臉的女星，詹妮弗一定位居前列。
在拿下奧斯卡影后那年，在后臺被杰克·尼科爾森搭訕。
一轉(zhuǎn)身她就表情失控，告訴記者：
「杰克·尼爾森說很想我，我可沒吹牛。」
相較于其他明星對著鏡頭謹言慎行，她的口無遮攔倒更顯她的真性情。
生活中的特立獨行，讓她看著就像是個大條的傻大姐。
不過，詹妮弗更多時候就像她銀幕上那些角色一樣。
有柔軟的一面，也有堅毅的一面。
尤其面對許多爭議時，她總能痛快回應(yīng)，活脫現(xiàn)實版的「大女主爽劇」。
比如身材控制。
放在好萊塢，詹妮弗算是個「胖子」。
為了上鏡好看，演員們節(jié)食減肥從不是新鮮事。
但她偏不這么干。
別人想盡辦法減肥，她卻能對著鏡頭公開表示自己對節(jié)食減肥的鄙視：
「滾蛋，要減你自己去減。」
「比起上鏡好看但現(xiàn)實中沒人樣，我寧可上鏡顯胖，現(xiàn)實中看起來像個人。」
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再比如裸照泄露。
當年好萊塢「艷照門」事件鬧的沸沸揚揚，不少名人都受到影響。
碰到這種事，很多女星都會選擇忍氣吞聲、息事寧人，甚至道歉換取大眾同情。
起初，大表姐也是想寫一份聲明了事。
但后來她改了主意。
她帶頭發(fā)聲，怒斥艷照門的始作俑者。
字字句句，振聾發(fā)聵。
「這不是丑聞，而是性犯罪。」
「所有看照片的人都構(gòu)成性犯罪。」
「這是我的身體，應(yīng)該由我自己做出選擇
裸照曝光不是我的選擇，只讓我覺得惡心。」
即便在今天看來，這些發(fā)言都堪稱醒世名言。
「送給泄露照片的人。」
還比如，對男女同薪同酬的發(fā)聲。
早在2015年，詹妮弗就成為全世界片酬最高的女演員，一年收入為5200萬美元。
但和當時片酬最高的男演員小羅伯特·唐尼（8000萬美元）相比，還是差距不小。
當薪酬文件泄露后，詹妮弗開始為爭取男女同薪同酬而努力。
她一改往日的溫和態(tài)度，厲聲指責(zé)好萊塢的不公：
「我不想在爭取片酬的時候還讓自己討人喜歡，F(xiàn)uck that。」
就連面對愛情，她也堪稱「人間清醒」。
在與男演員尼古拉斯·霍爾特分手時，碰上《饑餓游戲》系列完結(jié)。
一個是相伴多年的男友，一個是陪伴多年的大IP。
兩場告別讓她思考，工作和男人對自己意味著什么。
在經(jīng)過一段時間的低迷后，她對愛情和事業(yè)有了新的改觀：
「如果沒遇上一個讓我在各個場合做自己的人，那就單身好了。」
戲內(nèi)的優(yōu)秀，戲外的率真。
都讓觀眾眼中的大表姐顯得十分坦誠，毫不畏懼做自己。
充滿自信，不懼流言蜚語，這些特質(zhì)都讓她變得與眾不同。
在事業(yè)巔峰期，大表姐選擇結(jié)婚生子。
最近4年里，她的電影產(chǎn)出只有3部。
其中，《X戰(zhàn)警：黑鳳凰》和《不要抬頭》都拍攝于懷孕之前。
對于女性演員來說，主動暫離演藝圈無疑會對自己的事業(yè)造成不少影響。
但大表姐似乎無所畏懼。
個性使然，注定她敢做許多其他好萊塢女性不敢做的事。
如今回歸，依然是熟悉的個性。
最明顯的就是對韋恩斯坦事件做出回應(yīng)。
眾所周知，哈維·韋恩斯坦在倒臺前，是好萊塢只手遮天的大佬。
大表姐早前的許多作品，都與他的公司有關(guān)。
這就使得二者之間有了不正當?shù)膫髀劇?/p>
韋恩斯坦也曾自曝與她發(fā)生關(guān)系，并暗諷對方靠自己才能拿到奧斯卡影后。
而詹妮弗則一早就否認這樣的傳聞，解釋只是合作關(guān)系。
韋恩斯坦事件曝光后，她也第一時間出面聲援受害者。
只可惜，詹妮弗的解釋并沒能說服所有人。
因為過往合作過多，這就使得韋恩斯坦事件對她的事業(yè)造成不小影響，甚至一度遭到外界的抵制。
好在，她得到丈夫的支持。
這才逐漸走出影響，且隨著韋恩斯坦入獄，她重新返回電影事業(yè)。
如今的她，對作品有了更高的敏感度。
在一段采訪中，她說自己再也演不了《饑餓游戲》中那樣的角色。
直接說自己「太老也太脆弱」。
大意：認為自己太老且脆弱，不能再拍特效大片
之前，還主動退出《大空頭》導(dǎo)演亞當·麥凱的新片《滴血成金》。
這部講述硅谷女騙子的電影，原本就有大爆趨勢。
但大表姐堅持退出的理由是，看過同題材的《輟學(xué)生》后，被主演阿曼達·塞弗里德的演技折服。
另外，她的表演也再次回歸內(nèi)斂。
在新片《橋之彼端》中，她走回了文藝片的風(fēng)格。
飾演一個脆弱、恐慌且瀕臨崩潰的退伍士兵。
不多言語，只消一個眼神，就展現(xiàn)出了布滿創(chuàng)傷的內(nèi)心。
尤其一段手語戲，全靠動作和表情。
將角色的傷疼、內(nèi)心的掙扎，和對人生的迷惘顯露無疑。
看得人既心疼，又感動。
盡管電影口碑一般，但她的演技受到了很高的認可。
一定程度上，本片里的詹妮弗更像《冬天的骨頭》里風(fēng)格的延續(xù)。
也讓她重新出發(fā)的事業(yè)有了些返璞歸真的意味。
在《橋之彼端》的最后，色調(diào)逐漸變得溫暖，先前的壓抑也被釋放。
這般重見天日的感覺，既是大表姐的回歸，也是觀眾看到她回來后的欣喜。
魚叔很希望，這位直率的「傻大姐」能給我們帶來更多好作品。
畢竟這樣的性格和這般硬實力，不好好用就未免太可惜了。
