首先，《蘭心大劇院》一場沉默的，混亂的，與自己的斗爭。作為上海最知名的演員，于堇時刻扮演著自己，也總也演不好自己。“你怎么那么陌生，好像是另一個人。”影片中，她與譚吶的愛情僅僅靠幾句臺詞的闡述。那段工廠時的羈絆，卻又只存在于戲中戲里的秋蘭小姐身上。然而，結(jié)尾時兩人卻又因為彼此犧牲了自己。在前夫死后，在背叛了養(yǎng)父之后，在犧牲了所有這些之后取得的情報終被銷毀之后。這一場兩個多小時演出，最終仿佛沒有任何意義。黑白的色調(diào)，晃眼的鏡頭，沒有配樂的對白…述說了一個每個角色都沒有取得回報的悲劇。
片中莫之因作為汪偽政府的特務(wù)，相信只要向日本人呈上尊嚴，就會得到被承諾的自由。他不斷地向他人做交易，拿的終歸是被日本人給予的籌碼。所以，他最后被所愛的，但又視為手無籌碼的白玫所傷。于堇的養(yǎng)父休伯特，把于堇從孤兒院救出，將她培養(yǎng)為一名為美國效力的特工，讓她執(zhí)行任務(wù)，去套出日本的戰(zhàn)爭計劃。然而，無比信任的養(yǎng)女，最終卻背叛了他，向他提供了虛假的情報。他們認為，付出，就應(yīng)該得到回報。但卻事與愿違。
但于堇，譚吶，白玫卻和他們不一樣。他們付出，他們犧牲，雖然沒有取得所追求的結(jié)局。但是他們進行了斗爭，與敵人，也是與自己的斗爭。不為任何回報。因此，當(dāng)于堇將日本即將襲擊珍珠港的真正情報留給養(yǎng)父時，他選擇了默默銷毀。因為他認同了于堇與自己的斗爭。所追求的愛情，所珍視的親情，本來近在眼前，她卻選擇了放棄。
拿起手槍，只身與侵害自己祖國的日本人宣戰(zhàn)，即使身為女子，身為一介演員。她最終犧牲了，但是是為了祖國，為了內(nèi)心的那個，不用扮演的真正的自己。《鼠疫》中的塔魯，在漫長的封城期間毅然與鼠疫斗爭，追求著自己心中的圣人之道。卻在鼠疫消亡的前兩天患病而亡。他與鼠疫斗爭失敗了，但他與自己的內(nèi)心得到了和解。這便是最有意義的結(jié)局了。
類型片的故事性差是硬傷，但是你可以拿以往的文藝片濾鏡來為此遮掩和辯解。關(guān)鍵情節(jié)不屑于過多著墨全憑觀眾自己想象，想象能力差代入不了是你的問題。諜戰(zhàn)的緊張刺激，令人玩味的情感，復(fù)雜的人性，啥都想表現(xiàn)，然后導(dǎo)演告訴你都在鞏皇那張撲克牌臉上了，感受不到？你太遲鈍。
想起了第一次看小說《蝴蝶夢》的感受，懸念自始至終，看完之后才發(fā)現(xiàn)是一場幻夢，不由悵然若失。這部電影從頭到尾也在營造懸念。最后看完的一剎那卻是：一場煎熬終于結(jié)束了。如果說《蝴蝶夢》的作者達芙妮在陰沉壓抑的文風(fēng)中抒發(fā)了自己的懷鄉(xiāng)情結(jié)和宿命論式的憂愁，婁燁導(dǎo)演則以故弄玄虛的方式昭告了自己的江郎才盡。
達芙妮在蝴蝶夢中展示了高超的敘事技巧，使得這部書成為一部引人入勝的通俗小說，但同時對人性的深入刻畫，又使得它具備了純文學(xué)的思想深度。而婁燁導(dǎo)演首先要弄明白的是，蘭心大劇院究竟是一部商業(yè)片還是文藝片，是給別人看的還是給他自己看的。說是諜戰(zhàn)片沒有流暢的敘事和恰到好處的爆點，說是文藝片沒有飽滿的情感張力，說是先鋒電影又缺乏犀利的表現(xiàn)手法帶來的沖擊力。問就是曲高和寡。這部電影不適合公映，只適合在婁導(dǎo)的精神境界里遺世獨立，一如電影里一個個演員臉上寫著的清高、厭世。
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