國(guó)劇圈里一直流傳著一句話：你永遠(yuǎn)可以相信央媽。
“央媽”，是觀眾對(duì)央視的愛(ài)稱(chēng)。這兩年的國(guó)劇領(lǐng)域，央視大劇，尤其是央視一套大劇，是毫無(wú)爭(zhēng)議的翹楚。
去年年初的一部《覺(jué)醒年代》，刷新了很多觀眾對(duì)主旋律劇的認(rèn)知，豆瓣9.3的評(píng)價(jià)，也是近幾年的國(guó)劇之最。
開(kāi)年一部《人世間》，早早就奠定了“年度大劇”的基底，在不久前的金鷹獎(jiǎng)評(píng)選中，該劇一口氣拿下最佳男女主等多項(xiàng)大獎(jiǎng)，成為最大贏家。
一部《大山的女兒》，央1首播豆瓣9.1，央八重播評(píng)分一路飆到9.3，感人至深的劇情，賺足了觀眾的眼淚。
可以說(shuō)正是在央視大劇的輪番霸屏下，徹底改變了全國(guó)觀眾的觀劇偏好，主旋律開(kāi)始成為“王炸”的代名詞，就連扶貧劇這樣曾經(jīng)的市場(chǎng)冷門(mén)，也開(kāi)始成為收視熱門(mén)。
上一部在央視1套播出的《那山那?！?，一口氣拿下十多天全國(guó)收視第一。
但，有必要在此說(shuō)明一個(gè)概念，雖然許多劇集都可以稱(chēng)為央視大劇，但主要是指播出平臺(tái)是央視，或者央視參與了制作，但真正由央視自制的劇并不多。
而就在昨晚，一部由央視總臺(tái)出品的原創(chuàng)自制劇踏浪而來(lái)，這部劇，才是完全意義上的央視大劇——央視拍，央視播，它就是11月15日晚黃金時(shí)間開(kāi)播的《山河錦繡》。
這陣仗，可以不一般，愛(ài)騰酷芒四大平臺(tái)同步播出，北京衛(wèi)視、廣東衛(wèi)視聯(lián)合播出。
這牌面，一看就是沖著年度劇王去的。
猜測(cè)它是劇王，因?yàn)樗_實(shí)有這個(gè)底氣。
演員，劇集了超過(guò)10位老中青三代實(shí)力派明星，包括李乃文、王雷、顏丙燕、胡明、姜冠南、蘇青、張嘉益、丁勇岱、馬少驊、張志堅(jiān)，等等。
題材，又是央視最拿手，最嫻熟，又最能拍出真情實(shí)感的主旋律扶貧劇。
雖然沒(méi)有激烈的劇情沖突和巧妙的情節(jié)安排，但扶貧劇中總有最廣大老百姓能體會(huì)到的真情實(shí)感，感人至深。
都是拍扶貧劇，央視拍，真的給取景地當(dāng)?shù)匦蘖藯l寬敞的路。路修了，還不聲不響，全靠網(wǎng)友自發(fā)爆料，才把這“好人好事”說(shuō)出來(lái)。
這樣拍出來(lái)的扶貧劇，能不能沿著這條路，直通觀眾心里？
我看中！首播收視，直接破一。
豆瓣齊刷刷四五星，不少觀眾直呼：是那個(gè)味道。
味道對(duì)了，劇就對(duì)了，但要突破，確實(shí)有難度，不怪別的，只“怪”央視自己把主旋律扶貧劇的標(biāo)準(zhǔn)拉得太高。
9.3分的《大山的女兒》把標(biāo)準(zhǔn)立在這兒了，后續(xù)怎么拍，才能接棒《大山的女兒》再創(chuàng)評(píng)分紀(jì)錄？又能否為扶貧劇開(kāi)出條新路？
刷完兩集，感覺(jué)有戲！
1、扶貧劇標(biāo)準(zhǔn)讓央視自己拔得老高，但央視這次選取的角度，有格局
既然是扶貧劇，劇的主要內(nèi)容，肯定是脫貧致富的過(guò)程。
故事講述了二十世紀(jì)九十年代初的中西部山區(qū)，趙、柳兩個(gè)不同姓氏的村莊因?yàn)橐粓?chǎng)天災(zāi)合并成一個(gè)村子，村支書(shū)趙書(shū)和三兄弟如何帶領(lǐng)村民改變貧困的面貌，歷經(jīng)三十年，最終實(shí)現(xiàn)全面脫貧的故事。
從窮到富，才有故事感，這也是劇本身自帶的情節(jié)魅力。
但有了《山海情》，大山里扶貧的故事拍過(guò)了，有了《大山的女兒》，當(dāng)代扶貧的故事也拍過(guò)了，有了《那山那海》，趕海開(kāi)山的故事都拍過(guò)了。
觀眾不但看過(guò)了扶貧劇，而且看過(guò)了最好的央視扶貧劇，對(duì)扶貧劇的要求，也就嚴(yán)苛了起來(lái)。
既要展現(xiàn)出“窮”的事實(shí)，又不能讓人物和劇情陷于失真，導(dǎo)致懸浮煽情，既要把故事拍出來(lái)，又要有一定新意，不陷入過(guò)往的模式里。
怎么拍，《山河錦繡》劇情內(nèi)核上有著新奇想法。
重點(diǎn)，就在于史詩(shī)感三個(gè)字的營(yíng)造。
如何把脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)，這場(chǎng)人類(lèi)減貧史上的偉大壯舉，拍出波瀾壯闊的感覺(jué)？
30年的時(shí)間跨度，只是一方面。
這份史詩(shī)感，是逐層遞進(jìn)的。
故事開(kāi)場(chǎng)，就讓主角闖了三道難關(guān)，體現(xiàn)出扶貧工作之難，以及艱辛卓絕中的希望。
第一難，借錢(qián)難。
故事一開(kāi)場(chǎng)，一輛拖拉機(jī)拉著兩個(gè)公安干警和兩輛自行車(chē)走在泥濘的山溝里，旁邊是綠油油的玉米地。
李乃文飾演的村支書(shū)居住的土窯洞，家里沒(méi)有一件像樣的家具，衣服也是掉色的。公安坐下來(lái)說(shuō)明來(lái)意，趙書(shū)和幾年前報(bào)案找的村里人找到了，但卻是在進(jìn)程乞討中得急病去世了。
公安讓村里派人把人帶回來(lái)，趙書(shū)和去通知那人的母親，老人把一輩子攢下的一點(diǎn)錢(qián)取出來(lái)給趙書(shū)和說(shuō)：我知道，這不夠！
趙書(shū)和讓老人把錢(qián)收好：錢(qián)的事，我想辦法。
兩場(chǎng)戲，就將當(dāng)?shù)刎毨У默F(xiàn)狀表現(xiàn)地生動(dòng)無(wú)比：活人窮到進(jìn)城討飯，死去了連處理后事的錢(qián)都拿不出來(lái)。
接著鏡頭一轉(zhuǎn)，進(jìn)入90年代。
貧窮的情況改善了嗎？看看趙書(shū)和這個(gè)村支書(shū)捉襟見(jiàn)肘的樣子就明白了：修房子要錢(qián)、修水壩要錢(qián)、醫(yī)療費(fèi)要錢(qián)，但村里賬上只剩十幾塊錢(qián)。
村學(xué)校的老師被拖欠一年多的工資，五個(gè)老師走了三個(gè)，就剩高校長(zhǎng)和顏丙燕飾演的鄉(xiāng)村老師了。
窮到?jīng)]辦法，趙書(shū)和只能去找柳村的發(fā)小借錢(qián)，說(shuō)這是最后一次了，但發(fā)小掏出小賬本一看：這都多少最后一次了？
借不到錢(qián)，趙書(shū)和只能帶著村民上山砍樹(shù)?？惩陿?shù)一個(gè)人蹲在家里抹淚。
窮則思變，趙書(shū)和不是沒(méi)干勁的村支書(shū)，但為什么十年了村里還這么窮？
因?yàn)檫€有——
第二難，干事難。
要脫貧，就要干事。趙書(shū)和認(rèn)為農(nóng)民就得靠種田致富，要種田，就得修水壩。
可動(dòng)員工作從一開(kāi)始就陷入僵局，難以推進(jìn)。
原因嘛，歸根結(jié)底一個(gè)字：窮。
修建水壩推進(jìn)優(yōu)質(zhì)小麥種植，建立旱改水稻基地讓鄉(xiāng)親們脫貧致富過(guò)上好日子，愿望很好，但藍(lán)圖規(guī)劃得再美好，終究屬于未來(lái)。
對(duì)于村民來(lái)說(shuō)，他們只著眼當(dāng)下：今天的肚子能不能填飽？
為修水壩，他拿著大喇叭在村口喊，“今年修水壩，明年吃飽飯”。喊了半天，一個(gè)人都沒(méi)來(lái)。
挨個(gè)勸說(shuō)，每個(gè)人都在大倒苦水，齊刷刷沒(méi)空。
「給錢(qián)嘛？沒(méi)錢(qián)誰(shuí)干去嘛！」
「肚子不美，拉肚子呢?！?/p>
總之，千言萬(wàn)語(yǔ)匯成一句話：
「誰(shuí)愿意干誰(shuí)干去?！?/p>
修水壩不積極，干啥積極？這背后其實(shí)也是脫貧的一大難關(guān)：兩村不和。
開(kāi)場(chǎng)趙村幾個(gè)村民進(jìn)樹(shù)林抓脫貧兔，正撞上來(lái)村里偷木耳的柳村村民摔斷腿。
幾人一商量把人抬回了柳村，誰(shuí)知那人當(dāng)場(chǎng)耍賴(lài)說(shuō)是被他們打斷腿，接著兩村村民直接懟上。一出“醫(yī)藥費(fèi)”的戲碼，側(cè)面展示了兩個(gè)村莊水火不容的現(xiàn)狀：越窮，兩村的宿怨矛盾越激化。
這就夠難了吧，但還有更難的——
第三難，并村難。
忽然天降暴雨，一場(chǎng)泥石流即將爆發(fā)，
好在高校長(zhǎng)和趙書(shū)和及時(shí)發(fā)現(xiàn)不對(duì)，帶著村民趕緊轉(zhuǎn)移。
暴雨如注，趙姓村民扶老攜幼，全村人轉(zhuǎn)移到了之前還水火不容的柳姓村民的地界上，村主任號(hào)召大家?guī)еw姓村民先回屋避雨。
有村民頭也不回走了，也有村民放下隔閡，帶著趙村的鄉(xiāng)親就往屋里趕。
大災(zāi)之后，縣里很快給拉來(lái)了救濟(jì)糧，路過(guò)村口，幾個(gè)小痞子以帶拖拉機(jī)司機(jī)喝水的由頭，悄悄卸掉了車(chē)上的七袋救濟(jì)糧。
村干部用村里的大喇叭喊話連罵帶嚇，換回來(lái)五袋半。
確實(shí)很少有國(guó)產(chǎn)劇，將兩個(gè)村之間的矛盾表現(xiàn)得這么生動(dòng)，這么真實(shí)。
但就在這個(gè)當(dāng)口，縣里一個(gè)出人意料又在情理之中的決定下來(lái)了——趙柳兩個(gè)異姓村，合并成一村。而提出這個(gè)建議的，正是王雷飾演的、從下在當(dāng)?shù)亻L(zhǎng)大的副縣長(zhǎng)國(guó)文。
這個(gè)建議的初衷，一是趙村已經(jīng)被掩埋，房屋耕地被沖塌，只能重建。二是借此化解兩村之間的宿怨。
這么水火不容的兩村村民，能這么容易凝成一股繩？
從后續(xù)劇情看，顯然沒(méi)這么容易，柳姓村民不但集結(jié)起來(lái)想要把趙姓的人趕出村，還把來(lái)平息干戈的新任村支書(shū)趙書(shū)和一鐵鍬悶暈了。
但也一下把故事懸念提起來(lái)：當(dāng)一腔熱血，進(jìn)入現(xiàn)實(shí)的冰池。這么多問(wèn)題，怎么解決？
兩村的夙愿，怎樣化解？
還有，所謂扶貧先扶志。
要扶的不只是物質(zhì)上的貧困匱乏，更是思想上的破罐子破摔。
而思想的改變，首先體現(xiàn)在人的精神面貌上。怎么才能把村民脫貧致富的勁頭鼓起來(lái)？
《山河錦繡》開(kāi)場(chǎng)沒(méi)用深沉肅穆的基調(diào)，反而通過(guò)一連串熱熱鬧鬧的劇情，帶著觀眾回到90年代中西部地區(qū)的這個(gè)貧困村，仿佛跟著趙書(shū)和、國(guó)文三兄弟一起走脫貧路，小事和大事緩緩嵌套，困難一個(gè)接一個(gè)襲來(lái)，節(jié)奏緊湊，故事性極強(qiáng)。
這些真實(shí)的劇情，也完成了合并村即將開(kāi)啟脫貧致富的蓄勢(shì)——直面貧困，才能戰(zhàn)勝貧困。
這也是《山河錦繡》一開(kāi)場(chǎng)就能吸引不少觀眾打出高分的真正原因——有多處橋段都讓人拍案叫絕——對(duì)，這就是我們村。
故事真了，觀眾自然就入戲了。
2、10位戲骨助陣，個(gè)頂個(gè)都是實(shí)力演技派，飆戲場(chǎng)面戲味十足
故事好看，也要演得好，才能出戲。
而央視出手，最不用愁的，就是好演員。
《山河錦繡》匯聚了如今國(guó)劇市場(chǎng)上演技最好的一波戲骨演員。
這些演員里，有剛拿下飛天視帝的實(shí)力派，有多個(gè)獎(jiǎng)杯在身的國(guó)劇男神女神，有紅遍熒幕的叔圈頂流，也有低調(diào)演戲但演技驚人的實(shí)力派。
他們?cè)趧≈械娘j戲場(chǎng)景，讓人印象深刻，是《山河錦繡》最大的看點(diǎn)之一。
光是前兩集，那些精彩的飆戲場(chǎng)景已經(jīng)藏不住了。
第一位，李乃文當(dāng)仁不讓。
這些年在國(guó)劇中飾演了一個(gè)個(gè)出彩配角的李乃文，終于演主角了。
黃金配角演主角，能不能撐住戲？太能了。
他在劇中扮演的趙書(shū)和，正直，豪爽，仗義，又有股倔性子。
像李乃文這樣的成名演員，已經(jīng)演了太多角色，尤其是還演過(guò)那么多都市劇里的反面角色，讓他飾演一個(gè)一心為公的村支書(shū)，其實(shí)挑戰(zhàn)是極大的。
最怕的就是，演來(lái)演去，還是演的 “李乃文”，可是一集演下來(lái)，我就把角色名字記住了——趙書(shū)和，一個(gè)活脫脫的貧困村村支書(shū)。
看外形，皮膚黝黑，動(dòng)作麻利，眼神清澈，一個(gè)字，像。
而且李乃文沒(méi)有把他塑造成一位扶貧工作中的「英雄」。
相反，時(shí)常展現(xiàn)他很窘的一面——
角色一出場(chǎng)，開(kāi)開(kāi)心心騎著心愛(ài)的自行車(chē)去縣里找發(fā)小談發(fā)展思路，人沒(méi)找著，去飯館吃碗面，一出來(lái)，車(chē)被偷了。
李乃文演技收放自如，從兩段戲就能看出。
第一段是與胡明飾演的發(fā)小的插科打諢。
前面說(shuō)的救濟(jì)糧被偷的那場(chǎng)戲，他催著胡明飾演的柳姓村主任，讓那幾個(gè)痞子趕緊把糧食送回來(lái)，在村廣播站，兩人你一言我一語(yǔ)，一段戲演的妙趣橫生，看得是真快樂(lè)。
第二段是和高校長(zhǎng)的對(duì)手戲。
趙書(shū)和帶著村民去砍樹(shù)，被高校長(zhǎng)攔住一陣痛斥，李乃文只是頻頻點(diǎn)頭。
最后硬著頭皮上前給高校長(zhǎng)解釋?zhuān)抖家X(qián)，不砍樹(shù)怎么辦？
一段對(duì)白說(shuō)完，高校長(zhǎng)撂下一句，“都砍完了，我看你怎么辦”后離去，一群村民繼續(xù)興高采烈去砍樹(shù)，唯獨(dú)趙書(shū)和定在原地，半天一動(dòng)不動(dòng)。
無(wú)需一句對(duì)白，就用這個(gè)身體語(yǔ)言，李乃文就把人物心里的難受演透了。
后來(lái)高校長(zhǎng)為通知村民躲避泥石流犧牲，他帶著村民去給高校長(zhǎng)上墳鞠躬，一次又一次，一次又一次。
那種堅(jiān)強(qiáng)，心碎與隱忍雜糅的復(fù)雜情緒，都寫(xiě)在李乃文的一次次鞠躬里。
第二位，王雷。
王雷最近有點(diǎn)紅。
《能文能武李延年》為他拿下了飛天視帝。
他用這個(gè)角色改變了過(guò)去戰(zhàn)爭(zhēng)劇中指導(dǎo)員這一角色給觀眾留下的刻板印象，讓觀眾真正搞明白了，咱們軍隊(duì)的政工干部到底是干啥的，為什么這么了不起。
《平凡的世界》中，他操著一口家鄉(xiāng)話，演了一個(gè)動(dòng)不動(dòng)就說(shuō)要錘人，到最后誰(shuí)也沒(méi)錘的“錘王”孫少安。
這次他飾演思維縝密，審時(shí)度勢(shì)，有大局觀的山南縣主管農(nóng)業(yè)的副縣長(zhǎng)國(guó)文。
一方面，懟泥河鄉(xiāng)貧困村“第二故鄉(xiāng)”懷有濃重的鄉(xiāng)情和責(zé)任感，另一方面，正是他提出的妙招——趙、柳村并村，引出了后面一系列故事。
雖然不是男一號(hào)，但這是個(gè)有很大表演空間的角色。
而王雷的表演依舊十分嫻熟流暢，游刃有余。
一出場(chǎng)就是不聲不響跑來(lái)巡視賑災(zāi)情況，被不清楚他身份的鄉(xiāng)長(zhǎng)一通罵，對(duì)方弄清身份后趕緊上來(lái)補(bǔ)鍋，但他毫不在意，一心想著7點(diǎn)前把救濟(jì)物資發(fā)下去。
一看就是耿直的“一根筋”。
還有一場(chǎng)他在縣里的會(huì)議上提建議的戲，發(fā)言之前先把全場(chǎng)掃視一遍，確定沒(méi)人要說(shuō)話，才開(kāi)口，表演細(xì)節(jié)太生動(dòng)了。
這個(gè)角色最終會(huì)成長(zhǎng)為省扶貧辦主任，也是和趙書(shū)和一起完成扶貧事業(yè)的關(guān)鍵人物，王雷是從來(lái)不打醬油的，接下來(lái)還有好戲演。
第三位讓人驚艷的，是顏丙燕。
在許多人心里，她一直是最被低估的女演員。
她在《萬(wàn)箭穿心》中的演技封神，《對(duì)手》中的女警官也打動(dòng)人心，這次飾演的柳秋玲是柳家坪村小學(xué)民辦老師，敢愛(ài)敢恨，第一個(gè)大膽沖破趙柳不婚嫁的“祖訓(xùn)”桎梏，和趙書(shū)和結(jié)為夫妻。
雖然開(kāi)場(chǎng)戲確實(shí)有點(diǎn)難度，已經(jīng)50歲的顏丙燕，在無(wú)濾鏡的情況下，要演一個(gè)高中畢業(yè)、還在相親的未婚女孩。
年齡多少有些影響入戲，但她的表演 還是十分自然家常，為角色帶入了現(xiàn)實(shí)生活的煙火氣。
而且導(dǎo)演沒(méi)有選用年輕演員的一個(gè)原因應(yīng)該是為了角色的延續(xù)性，全劇橫跨30年，角色少女時(shí)光在劇中非常短，進(jìn)入后半段顏丙燕就會(huì)演蘇青的媽了。
好戲在后頭。
第四位，是胡明。
這個(gè)名字你可能不太熟悉，那我換個(gè)說(shuō)法，《龍嶺迷窟》中的李春來(lái)，《集結(jié)號(hào)》中的老首長(zhǎng)秘書(shū)，
《讓子彈飛》中的涼粉鋪老板。
看過(guò)這些角色你可能會(huì)驚呼這竟然是一個(gè)人演的，但胡明這些年就是在戲中不斷變臉。
在我心中，他才是最被低估的實(shí)力派演員。
好在余淳導(dǎo)演慧眼識(shí)珠，找他來(lái)演了柳村村主任這個(gè)角色，也是王雷、李乃文三兄弟中的一個(gè)。
打從他載著李乃文，騎著自行車(chē)，一路叨逼叨回家我就知道，這個(gè)角色不是穩(wěn)了，而是絕對(duì)要出彩了。
當(dāng)他垮著身體，佝僂著腰，再搭配一些小動(dòng)作，說(shuō)他是真的村干部，絕對(duì)有人信。
有場(chǎng)戲是鄉(xiāng)長(zhǎng)忽然對(duì)他和趙書(shū)和宣布并村和干部任免的決定。
他聽(tīng)說(shuō)并村的時(shí)候一激動(dòng)，蹭一下跳起來(lái)轉(zhuǎn)身就走，被叫住后手舞足蹈對(duì)領(lǐng)導(dǎo)抱怨加解釋的細(xì)節(jié)，都很傳神。
被懟得啞口無(wú)言了那種小聲的嘟囔，都透著幾分可愛(ài)。
最絕的還是領(lǐng)導(dǎo)宣布并村后村支書(shū)的任免，他騰一下站起來(lái)，
鄉(xiāng)長(zhǎng)讓他坐下，然后宣布村支書(shū)是趙書(shū)和，他整個(gè)人僵在座位上，趙樹(shù)和說(shuō)回吧，他說(shuō)“你一個(gè)一把手都沒(méi)動(dòng)，我個(gè)二把手哪敢動(dòng)？”
李乃文上去就是一腳把他踹起來(lái)，這場(chǎng)演技派的對(duì)手戲，是前兩集中最有戲味的場(chǎng)景，尤其胡明，把一個(gè)村干部的善良、負(fù)責(zé)和小心機(jī)，展現(xiàn)的恰到好處，也讓這個(gè)角色，剛開(kāi)場(chǎng)就漸入佳境。
第五位，馬少驊。
馬少驊想必也不用多說(shuō)了。看過(guò)《走向共和》的，都說(shuō)他把孫中山演到了骨子里。
看過(guò)《覺(jué)醒年代》的，又說(shuō)他將蔡元培演到了骨子里。
《人世間》里的郝省長(zhǎng)，是馬少驊飾演過(guò)的，為數(shù)不多的不討喜的角色，但依然把高級(jí)干部的范兒，演到了骨子里。
同一張臉，馬少驊總能演出截然不同的感覺(jué)，即使在老戲骨中，他的演技也是頂級(jí)的。
有趣的是，上次的央視大劇《運(yùn)河邊的人們》里，他演一位著名的歷史學(xué)家，王雷角色的師傅。
這次直接演了王雷角色的爹。
作為一個(gè)被當(dāng)?shù)厝司冗^(guò)的老領(lǐng)導(dǎo)，一場(chǎng)打電話給兒子詢(xún)問(wèn)災(zāi)情的戲，實(shí)力詮釋什么叫“一場(chǎng)戲也能出彩”。
尤其是放下電話后的一聲嘆息，還有接下來(lái)的悲從中來(lái)的表情，都讓觀眾感同身受。這才是老戲骨啊！
除了這五位，劇中中還有不少熟臉。
比如飾演各級(jí)領(lǐng)導(dǎo)的丁勇岱——
張嘉益——
張志堅(jiān)——
掰指頭數(shù)一數(shù)，光能叫得上名字的知名演員，就有十位之多，這樣的陣容，最近也就只有《山河錦繡》拿得出了。
在優(yōu)質(zhì)演員的加持下，《山河錦繡》光演技這一點(diǎn)，就是一場(chǎng)盛宴。
3、既有真實(shí)感，又有逗趣戲，還有豐富的人物角色組合，扶貧史詩(shī)劇開(kāi)竅了
雖然剛剛播出兩集，但《山河錦繡》已經(jīng)妥妥收視破一。
很明顯，有實(shí)打?qū)嵉钠焚|(zhì)，還有央視這樣的平臺(tái)，劇集的收視長(zhǎng)紅是可以預(yù)計(jì)的事。
但這部劇的成就可不止收視，而在于破局。
這些年，在央媽的精心制作和拍攝下，主旋律大劇，已經(jīng)變成了各個(gè)年齡群體觀劇的首選，也成了市場(chǎng)上的香餑餑。
主旋律有很多類(lèi)型，原本扶貧劇作為其中一個(gè)分支，是最難拍，最不討喜，也最不容易被看到的類(lèi)型。
但《大山的女兒》已經(jīng)給扶貧劇走出了一條路，可是接下來(lái)扶貧劇怎么進(jìn)一部突破？又成了新的挑戰(zhàn)。
《山河錦繡》某種意義上，其實(shí)也是央視自己給出的一份優(yōu)質(zhì)答卷。
答卷有兩個(gè)部分：繼承和發(fā)展。
繼承，當(dāng)然是延續(xù)之前扶貧劇的優(yōu)點(diǎn)。
第一個(gè)繼承下來(lái)的優(yōu)點(diǎn)，就是真實(shí)感。
本劇和《山海情》一樣，給人的第一感覺(jué)：土。
而且是「土到掉渣」。
沒(méi)有一個(gè)角色的臉是完全干凈的；沒(méi)有一件衣服是不沾塵土的。但它越土，反倒越好看。
因?yàn)樵酵?，就越真?/p>
這種土，既包括土坯房子等場(chǎng)景帶給觀眾的真實(shí)感。
也包括劇集在陜西、河南、貴州等地取景拍攝，對(duì)中西部方言的折中處理，方言一出來(lái)，觀眾就感受這故事拍的，是結(jié)結(jié)實(shí)實(shí)從土地里長(zhǎng)出來(lái)的故事。
第二重繼承，是對(duì)喜劇元素的運(yùn)用。
和過(guò)去成功的扶貧劇一樣，劇中加入了很多喜劇元素，消解了苦難的嚴(yán)重性。
尤其是王雷、李乃文、胡明演的三兄弟之間的互懟，我可以追一百集。
但這些搞笑不是膚淺的，而是在幽默中，表現(xiàn)出他們因宗族矛盾而起的感情糾葛，脫貧致富的巨大觀念沖突，以及他們?cè)谪毟F中的抗?fàn)帲瑢?duì)土地的執(zhí)著與堅(jiān)守，對(duì)家園的守護(hù)與熱愛(ài)，搞笑的背后，是“笑中有淚，苦中帶甜”。
最后，也是最重要的，突破在哪里？
就在于劇集的史詩(shī)感。
強(qiáng)烈的真實(shí)感背后，是詩(shī)意的寫(xiě)實(shí)主義。
劇集雖然「土」，可那不是個(gè)貶義詞。
土，是為了 以小見(jiàn)大，從細(xì)節(jié)處展現(xiàn)宏觀大局，用極具質(zhì)感又貼近生活的服化道、鮮明特點(diǎn)的方言對(duì)白，讓觀眾具有強(qiáng)烈的代入感。
在寫(xiě)實(shí)的基礎(chǔ)上，劇集沒(méi)有忘了點(diǎn)綴詩(shī)意。
最貧瘠的地方，也有著最壯美的風(fēng)景。
導(dǎo)演多次用航拍去展現(xiàn)村莊的美，那種粗糲蒼涼的原始美，直擊人心。
正是在這樣的壯美中，在對(duì)人物的豐富塑造和喜劇沖突中，劇集直擊脫貧致富的宏大命題。
扶貧的意義，不應(yīng)該只是物質(zhì)上的支持。不是往沙漠里澆水，而是讓沙漠中盛放出綠洲。
過(guò)去，在多數(shù)觀眾的印象中，扶貧劇是和「?jìng)ス庹箳煦^的。
《山河錦繡》之所以能夠讓許多人叫好，就在于它完全顛覆了這些認(rèn)知。
沒(méi)有歌功頌德，沒(méi)空喊口號(hào)。
而是以時(shí)代的波瀾壯闊作背景，以個(gè)人的喜怒哀樂(lè)作前景。以那些刻在骨子里的真實(shí)，讓觀眾對(duì)故事感同身受。
拍攝之前，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)先后采訪了幾十位扶貧工作者，在陜西西安、渭南、寶雞，河南平頂山等多個(gè)省市、數(shù)百個(gè)村落實(shí)地采風(fēng)，行程近萬(wàn)公里。
這一切的目的，都是為了真，拍真實(shí)的故事，真誠(chéng)地去表達(dá)，劇情真摯，人物鮮活，臺(tái)詞生動(dòng)，就一定會(huì)引起觀眾的強(qiáng)烈共鳴。
史詩(shī)感不是什么高大上的東西，而恰恰是愿意回到地面，緊扣住時(shí)代的脈搏和泥土的氣息， 靜靜講述平凡人的故事。
脫貧是不積跬步，無(wú)以至千里，不積小流，無(wú)以成江海。
要想讓脫貧攻堅(jiān)的主題真正深入人心，在表達(dá)上越是“潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲”，結(jié)果就越是擲地有聲。
