在18世紀(jì)90年代，尼古拉?舍列梅杰夫在奧斯坦基諾修建了一個(gè)小一點(diǎn)，但是有更好技術(shù)的劇場，這個(gè)劇場是根據(jù)當(dāng)時(shí)法國最新的技術(shù)修建的，尼古拉享受奧斯坦基諾帶給自己的聲望。
在劇場建成幾年后，他寫到，“奧斯坦基諾的完工是偉大的，奧斯坦基諾能夠體現(xiàn)我的知識和品味，奧斯坦基諾是令人驚奇的，大家為奧斯坦基諾歡呼，我能永遠(yuǎn)平靜地享用它”。
其它外省的莊園劇場也同樣的奢華，比如，奧普拉克辛的奧里戈沃莊園，霍瓦特在庫爾斯克的莊園，庫拉金兄弟在薩拉托夫、特維爾和奧廖爾的莊園，這些莊園劇場的設(shè)備、服裝和表演都是高品質(zhì)的。他們的劇團(tuán)裝備齊全，能夠表演歐洲劇、俄國劇、芭蕾舞劇、歌劇和滑稽戲。
這些劇團(tuán)有一些農(nóng)奴演員很有名，因?yàn)橥ǔＫ麄円苍谑硌荩话闶窃谑馁F族家庭劇院中。謝皮洛夫在弗拉基米爾省的劇場，在莫隆附近，只比在圣彼得堡的馬林斯基劇場小一點(diǎn)。這個(gè)劇場的特點(diǎn)是用瓦斯照明的而不是用油燈，這一點(diǎn)在19世紀(jì)30年代是比較特殊的。
另外，小莊園主的劇團(tuán)，數(shù)量只能是估計(jì)一下。到1858年，1396個(gè)莊園主，平均每人擁有2200個(gè)農(nóng)奴，這個(gè)平均數(shù)足夠支撐起農(nóng)奴劇團(tuán)。很多貴族是戲劇迷。
1805年維格爾在葉波夫的烏瑪托沃莊園觀看了農(nóng)奴劇團(tuán)表演，說“表演的水平可以跟省會劇團(tuán)相媲美”。比比科夫在格雷波諾沃莊園的劇場，裝備和人員都非常齊全。這里的一些樂師后來獲得自由，成為著名的藝人。
在達(dá)什科娃公爵夫人的托洛茨科沃莊園中有一個(gè)獨(dú)立的劇場，劇團(tuán)演員是從仆人中挑選出來的，相對來說比較業(yè)余。但是每周固定的表演也提高了劇團(tuán)的水平，達(dá)什科娃不斷在道具、服裝和各種需要的設(shè)施上投資。
在莊園做客的瑪莎小姐高興地寫給她的母親，“我們這有一個(gè)小劇場，我們的雜工、廚師、男仆、家庭女仆都變成了公主、王子、牧羊人、牧羊女等等，表演的水平令人驚喜”。
當(dāng)然，因?yàn)樾藿▌龊陀?xùn)練劇團(tuán)花費(fèi)巨大，也有很多貴族因?yàn)榘V迷戲劇破產(chǎn)。
辛比爾斯克的斯托雷平也同樣因?yàn)閯銎飘a(chǎn)，把劇團(tuán)和十九個(gè)樂師賣給了另一個(gè)貴族。19世紀(jì)20年代瓦西里?奧波里斯科夫同樣也是因?yàn)橄矚g奢華的戲劇，在1830年去世的時(shí)候負(fù)債4萬盧布。
盡管有負(fù)面作用，但是家庭戲劇的積極作用更明顯，首先戲劇確實(shí)豐富了貴族的家庭文化生活。戲劇不僅是貴族宴會中不可缺少的項(xiàng)目，而且也是貴族日常生活中主要的娛樂活動。
其次，意大利和法國的宮廷歌劇、意大利作曲家的創(chuàng)作在俄羅斯得到廣泛的傳播。俄國貴族推崇歐洲劇，所以家庭戲劇在潛移默化中把西方文明帶入貴族的生活中。
