對于21世紀的人們來說，“原節子”是一個有些陌生的名字。但是，在二十世紀，原節子卻是日本乃至整個亞洲，最著名的女演員之一。
日本曾經將原節子評為“二十世紀最偉大的女演員”，她還有另一個名號——“昭和女神”。
原節子國民女神
盡管斯人已逝，但是，她所拍攝的電影記錄了她風華正茂的樣子，她不僅是演員，更是日本電影的象征，是電影界的傳說。
時至今日，原節子在日本的影迷依舊人數龐大，人們沉迷于收集女神生前的資料，來補全關于原節子的故事。
她的故事，一方面是輝煌的電影藝術，另一方面，則是茶余飯后的桃色新聞。
其實，原節子本人的形象是標準的國民女神，在大眾心中地位很高，而且她95年的人生中從未結婚。但是，她那些爆炸性的感情生活，讓人們很難忽略。
和原節子傳過緋聞的男人，認真說來只有兩個，一個是原節子的伯樂小津安二郎導演，兩人合作半生。最初有人認為原節子虛有其表，演技平平時，小津曾站出來表示：
“電影既然是在描寫人，就必須表現知性與教養等內容。在這個意義上，原小姐的演技很有內容。當然，如果她結了婚，又會展現不同的一面……原節子適合日本人，這個評語很好，非常好，實際上，這不是恭維，我認為她是日本最好的電影女星。”
小津安二郎去世不久，41歲的原節子也宣布隱退，且她后半生的隱居之地，距離安葬小津安二郎的凈妙寺很近，原節子談起小津安二郎的死，十分惆悵地說：
“最近我還開玩笑地說：我成了老太婆之后，如果是先生的電影，要讓我出演配角喲。但一想到先生已經不在這個世上了，就悲傷不已。這不僅僅是作為一個女演員不能工作了，而且的確有一股寂寞的情緒充斥心間。”
粉絲常常希望原節子和小津安二郎能夠成為電影界的神仙眷侶，但多年之后人們還是得接受，他們大概真的只是知音朋友。
相比于小津安二郎這樣“高山流水遇知音”的情誼，原節子的另一段緋聞就有些令人驚詫了。因為和她傳出緋聞的第二個男人，是大名鼎鼎的麥克阿瑟。
而且，種種跡象表明，這場離奇的感情，是在日本政府的操縱之下展開的。某種程度上，原節子成為了日本獻給麥克阿瑟的“禮物”。
麥克阿瑟
原節子晚年時曾說：
“老有人說我是什么“永恒的貞女”“神秘的女演員”，這都是媒體自說自話給我扣的帽子，我可是不認的。我也是個人，感冒了也會流鼻涕，睡不好也會熊貓眼，又不是什么天外飛仙。”
日本人的確視她為“貞女”、“圣女”，但諷刺的是，她最初被稱為圣女，就是因為二戰期間，原節子拍攝了大量的軍國主義電影，所以被視做了國家的“功臣”。
后來她和麥克阿瑟之間曖昧不清，反而讓她“圣女”的名號愈發響亮。
日本人并不認為，一個國民女演員成為麥克阿瑟的情人是見不得光的事情，反而覺得是一種榮耀，甚至還出現了很多，明里暗里描寫原節子和麥克阿瑟“愛情”的文學影視作品。
可惜，對于原節子和麥克阿瑟來說，他們之間的交往絕不是愛情，更應該被稱之為“交易”。
如日中天
如果要認清這段感情的本質，那就必須從頭說起。
原節子，本名會田昌江，1920年，她出生在橫濱縣一個商人之家。
雖然后來成為了國民女神，但原節子的原生家庭條件很不好，父母的生意做得失敗，賠進去了不少錢，而且，這個家庭還生育了足足八個孩子。
因此，幼年時期，原節子的生活過得相當窘迫，衣服上都是補丁，而且，因為家境貧寒，15歲時，原節子便早早輟學。
可是，輟學之后，原節子不知道如何養活自己，她的家庭無法給她提供任何助力，當時的橫濱，經濟也不算發達，一個未成年女孩很難找到工作。
這個時候，導演熊谷久虎找到了原節子，他是原節子的姐夫，他認為，年少的原節子天生美貌，是做演員的料子。
對于姐夫的這個提議，原節子有些半信半疑，在那個時代，拍電影仍被很多人認為是沒有保障的工作。
但是，當時原節子實在沒有更多的出路，所以，一番糾結之后，原節子和日活電影公司簽訂了合同。
1935年，原節子出演了自己的第一部作品《年輕人勿猶豫不決》，一戰成名，成為了日本電影界的新秀。
無數人的目光被這個年輕姑娘吸引，更有許多著名導演伸來橄欖枝，幾百部片約排著隊，等待原節子挑選。
但是，在1935年成為日本的電影名下午，其實未必是一件好事。因為，那正是日本軍國主義大行其道的年代，日本文藝界，也明顯在軍國主義的影響下變質、扭曲。
彼得.海在《帝國的銀幕》中談到：
“在日本，1933年因違反《治安維護法》而被捕的人數，多達14622人，其中1285人被起訴。1941年，僅832人因此被捕，162人被起訴。全國幾乎所有的“優秀人才”，最晚也在太平洋戰爭爆發時變得積極與國家合作了。”
總之，1935年，日本文藝界處在一種高壓之下，人人自危，許多左翼導演和演員都被逮捕殺害。
在這種情況下，想要繼續在文藝界生存，就只能加入軍國主義的狂潮之中，加上當時日本和德國納粹之間已經產生了聯系。所以，大量宣傳納粹的日德合拍電影在這一時期誕生。
所以，原節子走紅之后，便迅速得到了德國導演范克的賞識，出演了納粹電影《新生的土地》。
1937年，也就是中國抗日戰爭全面爆發的這一年，《新生的土地》在德國首映，作為女主角的原節子身穿一身日本傳統和服出現在首映典禮上，神秘優雅的氣質引發了全場轟動。
“原節子”這個名字很快登上了德國各大報刊，日本當然也不甘落后，因為他們的女神成功走出了國門，獲得了歐洲的認可。
于是，原節子回國之后，便又多了一個稱號——“法西斯美少女”。
隨后，原節子獲得了更多的演藝機會，而這一時期，她表演的角色有很多相似之處，都是一些溫柔美麗，目送愛人上戰場的大和撫子。
這自然是戰爭的手段，這些電影的廣泛傳播，加深了日本年輕人的信念，讓他們認為，為法西斯二戰是光榮的，能夠得到國家和愛人的雙重肯定。
這些電影，無疑都是帶著罪惡的，原節子并非罪魁禍首，但她的盛名，的的確確建立在全亞洲人民的痛苦之上，對此，她負有不可推卸的責任。
法西斯是注定不能長久的，但是，日本政治對藝術界的影響卻不會消散，作為昭和女神的原節子，在演繹生涯中每一次重要的轉型，背后都是政治需求。
政治工具
1945年，日本戰敗，大量的美軍來到日本駐扎，日本進入了最艱難的一段時期，曾經建立在法西斯主義之上的輝煌不復存在。
而依靠拍攝法西斯電影成名的原節子，此時也變得地位尷尬，法西斯已經覆滅，法西斯女神又該何處容身？
但是，日本政府并未放棄這位國民女神，她的影響力太大了，戰敗之后的日本，急需恢復國民信心，電影依舊是最佳選擇。
于是，1946年，原節子出演了黑澤明導演的《我對青春無悔》，在其中扮演一個雖然處境困頓，但性格堅韌的妻子。
這個角色讓原節子迎來了事業第二春，人們甚至稱原節子所飾演的女主角，為戰后日本新女性形象的代表。
就在原節子事業高歌猛進的時候，日本裕仁天皇竟然注意到了這位當紅女明星，此時，裕仁正處在焦頭爛額的狀態之中。
日本戰敗，天皇僥幸逃過審判，但不得不對美國人卑躬屈膝，麥克阿瑟儼然成了日本的“太上皇”。
如此處境，裕仁心中十分惶恐，于是更加賣力地討好麥克阿瑟，希望能夠為自己爭取更多的利益。
但是，日本已經淪為美國的跟班，裕仁還能拿出什么有價值的東西，去討好麥克阿瑟呢？
答案是，裕仁決定使用美人計，這一招雖然俗套，但是效果足夠，而原節子是施展美人計的不二人選。
過去，原節子憑借出眾地的美貌和大量的電影作品，在歐洲收獲了大量的粉絲。所以，裕仁相信，麥克阿瑟也會拜倒在原節子的石榴裙下。
很快，由日本政府牽頭舉辦了一場歡迎麥克阿瑟的盛大舞會，原節子盛裝亮相，成為了全場的焦點。
原節子當時對這件事情的態度，人們始終找不到答案，在戰敗之后作為禮物被獻給一個美國的將領，這無論如何都是屈辱的。
但最后，原節子還是接受了，畢竟，多年以來，她一直都是為政府服務的工具，而討好麥克阿瑟，為天皇爭取寬宥，也是她背負的責任。
事實上，很多日本人都認為，原節子所做的一切，非但不是恥辱，反而是國民精神的體現，是神圣的愛國情操。
畢竟，當時的日本剛剛從法西斯的陰影之下掙扎出來，很多人還是難免軍國主義的荼毒，在這種社會氛圍下，原節子接受這件事情，似乎也就可以理解了。
總之，這次美人計是成功的，麥克阿瑟并不是柳下惠，對于日本人送上的這份驚喜，他欣然接受。
但是，所有人都知道，這段感情并不光彩，因為麥克阿瑟早就娶妻生子，而且這時候他已經六十多歲，當原節子的父親都綽綽有余。
但是，裕仁通過原節子得到了回報，當時，各國都認為，應該對日本天皇進行嚴格的制裁，甚至有人提出廢除王室。
當時，以美國對日本的威懾力，想要把裕仁帶到國際法庭并不難，這也正是裕仁如此害怕麥克阿瑟的原因。
但是，最后竟然是麥克阿瑟竭力維護裕仁，不僅讓他繼續坐在天皇的位子上，甚至還說，裕仁對于日本發動戰爭并不負主要責任。
于是，作為二戰中最大的罪人，裕仁不僅沒有接受審判，還能繼續享受榮華富貴。
這當然不完全是原節子的功勞，當時的美國和日本，存在大量的利益交換，原節子不過是日本開出的其中一個條件。但這并不妨礙日本人把原節子視為功臣。
得知天皇安然無恙，日本竟然歡天喜地慶祝起來，同時，關于原節子和麥克阿瑟的風流韻事也迅速在大街小巷傳播開來。
日本人為了表彰原節子的“功勞”，在東京街頭掛起了許多巨幅畫像，她的電影開始在電影院每天循環放送，人們爭先恐后為女神貢獻票房。
同時，原節子的稱號也進一步升級，成為了日本人稱頌的“圣女”。
隨后，為了進一步提高國民自信，樹立政府的良好形象，原節子參與了戰后第一次日本國會選舉。
她并非專業的政治家，但是，強悍的人氣讓她得到了整整二十五萬張選票，順利當選為日本婦女代表。
這當然也離不開麥克阿瑟的支持，麥克阿瑟對自己這位日本情人非常滿意，甚至愿意在政治上給予回報。
但是，麥克阿瑟不能永遠為原節子提供支持。
1951年，由于朝鮮戰場戰事不利，麥克阿瑟被撤銷職務，召回美國。
這也給麥克阿瑟的政治生涯宣判了死刑。原本，人們都以為麥克阿瑟遲早會當上美國總統，麥克阿瑟自己也這樣認為。所以，多年來麥克阿瑟自視甚高，對日本更是頤指氣使。
但現在屬于麥克阿瑟的故事結束了，日本依舊是美國的傀儡，但麥克阿瑟無法再控制日本。
原節子只好和麥克阿瑟道別，不過這并沒有影響原節子本人的女神地位。相反，由于多年來在演藝事業上的打拼，她已經是電影界不可撼動的存在。
退隱幕后
麥克阿瑟離開之后，原節子依然在大制作中擔任女主角，但或許多年經營讓原節子也感到了疲勞。所以，1952年之后，原節子的作品數量銳減。
盡管還是有很多導演希望她擔任女一號，但是原節子推掉了絕大部分邀請。
1962年，原節子出演了電影《忠臣藏》，這是她拍攝的最后一部電影。
1963年，和原節子合作多年的小津安二郎去世，原節子滿懷悲痛出現在葬禮上，這也是她最后一次在公共場合露面。
雖然原節子在大眾面前消失了，但是，因為她過去的名氣，人們依舊對她關注不減，經常有記者前去采訪她，不過原節子變得十分神秘，幾乎常年處于隱居狀態。
直到2015年9月，日本媒體宣布，曾經的昭和女神原節子病逝，死因是肺炎。
消息傳出，引起了日本演藝界的震動，人們為她舉辦了盛大的追悼儀式。
她這一生是很難評價的，盡管一生之中，她的作品很多，但關于她真實的性格，卻始終不為外人所知。
她絕非花瓶，而是一個具備出色演技的好演員。同時，她也是法西斯統治之下，一個特殊的產物，無論是她的演藝生涯，還是她的風流韻事，都成為了永恒的話題。
參考資料：
彼得.海《帝國的銀幕》
徐辰《原節子》
四方田犬彥《李香蘭與原節子》
