京劇藝術(shù)傳承至今已經(jīng)二百多年歷史了，二百多年時(shí)間京劇界出現(xiàn)了許多的名家和名角兒，也創(chuàng)排出了許多的優(yōu)秀劇目。然而京劇劇目分為傳統(tǒng)戲和革命現(xiàn)代戲，這二者都是京劇藝術(shù)的重要組成部分。然而現(xiàn)在有人愿意將這些劇目做一個(gè)比較，那就是究竟傳統(tǒng)戲好還是革命現(xiàn)代戲好。
其實(shí)無(wú)論是傳統(tǒng)戲還是革命現(xiàn)代戲都是成功的，并且都是有可取之處的，只不過(guò)是在九十年代之后無(wú)論是傳統(tǒng)題材的新編戲還是革命現(xiàn)代題材的新編戲幾乎都是不太成功的，我們今天來(lái)聊一聊。
傳統(tǒng)戲
我們看從京劇產(chǎn)生之時(shí)一直到上世紀(jì)六十年代，京劇界創(chuàng)排出了許多的優(yōu)秀劇目，例如《鎖麟囊》、《穆桂英掛帥》、《楊門(mén)女將》、《秦香蓮》、《趙氏孤兒》、《野豬林》、《將相和》、《謝瑤環(huán)》等等都是十分經(jīng)典的傳統(tǒng)京劇劇目。
所以說(shuō)，傳統(tǒng)京劇劇目也并非沒(méi)有可取之處，尤其是這些傳統(tǒng)戲凝聚了文人的心血，樂(lè)隊(duì)的構(gòu)思，還有最重要的那就是京劇名家的精湛表演。
《穆桂英掛帥》這出戲是京劇大師梅蘭芳從豫劇移植過(guò)來(lái)的，其中有一段“九錘半”，這一段“穆桂英”雖然沒(méi)有唱，但是卻通過(guò)動(dòng)作、眼神表現(xiàn)出了方式人物復(fù)雜的心理變化，這是十分成功的。
這其實(shí)就是凝聚了京劇名家的巧妙構(gòu)思，但是我們看現(xiàn)在京劇界也創(chuàng)排出了一些新編戲，而傳統(tǒng)題材更是占據(jù)主要部分，結(jié)果在唱詞、唱腔、表演上都不是很用心，反而是在機(jī)關(guān)布景上浪費(fèi)了很多的資金。
革命現(xiàn)代戲
上世紀(jì)五十年代后期各大京劇院團(tuán)開(kāi)始創(chuàng)排革命現(xiàn)代戲，并且很多都成功了，例如《節(jié)振國(guó)》、《白毛女》、《紅燈記》、《沙家浜》、《智取威虎山》、《奇襲白虎團(tuán)》、《龍江頌》、《杜鵑山》、《平原作戰(zhàn)》、《磐石灣》等等都是經(jīng)典之中的經(jīng)典。
這些劇目從唱詞、唱腔、表演、題材等方面都是做出了一個(gè)創(chuàng)新，這種創(chuàng)新是成功的，可以說(shuō)這種創(chuàng)新也促進(jìn)了京劇藝術(shù)的發(fā)展。
但是我們看在上世紀(jì)九十年代之后各大京劇院團(tuán)也在創(chuàng)排革命現(xiàn)代戲，并且題材大多數(shù)都是非常不錯(cuò)的。然而等到演出的時(shí)候效果確實(shí)不好的，甚至于觀眾不認(rèn)可，也可以說(shuō)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如以前創(chuàng)排的革命現(xiàn)代戲。這其實(shí)原因有很多，但是最重要的一點(diǎn)那就是京劇演員的勁頭沒(méi)有了，要知道傳統(tǒng)戲和現(xiàn)代戲不一樣，二者都是要去符合人物特點(diǎn)的，這個(gè)人物特點(diǎn)包括時(shí)代背景、人物性格等等，這些都是需要京劇演員演繹出來(lái)的。演繹正面角色就要大義凌然，就要有精氣神，而演繹反面角色那就應(yīng)該是窮兇極惡的，只有這樣才能夠成功。
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