京劇程派是程硯秋大師創立的旦角流派，程派藝術唱腔幽咽婉轉、如泣如訴，并且水袖功和身段繁雜。
然而程派藝術出現了很多的名家和名角兒，到了程派三代最受歡迎的莫過于張火丁，其被稱之為“票房神話”。
那么我們今天就來聊一聊張火丁為什么被稱之為“票房神話”。
其實在過去并沒有“票房神話”這一說法，因為像譚鑫培、梅蘭芳、金少山、余叔巖、馬連良、尚小云、楊小樓、李多奎等等京劇名家都是一票難求，如果用現在這種說法他們都是“票房神話”。
然而通過這種變化我們就能夠看出京劇藝術出現了一個衰敗，甚至于是一個十分明顯的衰敗，那就是角兒越來越少，而京劇藝術看的就是角兒的藝術。
那么為什么現如今京劇舞臺上只有張火丁被稱之為“票房神話”了呢？其實與張火丁同時代的演員有很多，像遲小秋、劉桂娟、李勝素、史依弘、趙秀君、王蓉蓉等等，這些都是同時代大青衣，其實這些名角兒每一位藝術造詣都非常高，并且每一位都有屬于自己的戲迷群體。
但是張火丁卻有著與眾不同的地方，即使她一年只有一兩場演出觀眾也會去買票，哪怕是排隊買票，甚至于是票價非常高，他們也不介意，他們就是為了看張火丁的表演，那么為什么會如此呢？我認為主要有以下兩點原因。
其一，那就是張火丁的性格原因，那就是不張揚，現在很多京劇演員都是拿著一個范，認為我是“藝術家”、“大師”等等，尤其是一些京劇演員在綜藝節目中更是十分高傲，這就給人一種十分別扭的感覺。要知道當初的京劇大師梅蘭芳、馬連良都沒有這樣，他們都是十分接地氣的。而也正是因為如此張火丁老師才深受觀眾喜愛，那就是很多戲迷都是被張火丁老師的人格魅力所吸引。
其二，那就是演戲需要用心，很多老藝術家近些年都提及過這個問題。著名的京劇表演藝術家劉長瑜老師就提及過，現在的一些京劇演員在表演的時候忽略了角色，這是不正確的。其實劉老師說的非常正確，就拿《貴妃醉酒》來說，現在很少有京劇演員能夠演出醉態，像陳永玲先生還有年輕一代姜亦珊演繹的京劇都非常好，都演繹出了醉態。而張火丁成功之處就在于此，那就是她是用心在演戲，并且是用心在琢磨人物，她演繹的“白素貞”、“薛湘靈”、“虞姬”等等角色都是有血有肉的，尤其是“白素貞”這個角色。當然了近些年張火丁老師的嗓音不如以前了，其實這沒有什么，因為年齡原因嗓音出現退步這是正常，而這也是男旦與坤伶的不同之處，對此還是應該多多包容吧！
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