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現在很多TVB劇也是謎一樣的風評，像前陣子大陣仗宣傳的《美麗戰場》，大家一邊吐槽一邊追，追到結局發現……沒頭沒尾，傻眼了。
反而是另一部不太主打俊男美女主角的《上車家族》，意外成為爆款劇。劇集講香港草根家庭里，小人物為“買房上車”奮斗半生的故事，目前豆瓣8.9分。
以往提起TVB經典，大家想到的多數是律政劇、醫療劇、刑偵劇……是正氣凜然的大律師和妙手仁心的大醫生，但其實TVB說小人物的故事，也可以很出彩。
買房，香港人最痛的話題
“買樓”，是香港人最痛的話題，近年好幾部爆款都是以房子為載體展開的。
包括《金宵大廈》在內，最初的構想就是關于老式大廈里形形式式劏房租戶的奇幻經歷。
《上家車族》里，超市經理車志明在2008金融風暴賣樓套現后，中產變中慘，狂追樓價十四年也沒能再“上車”，為了省錢存下首期，一家人可謂拼到盡。
這部劇在TVB播出的名字叫《下流上車族》，下流一語雙關，一來是和“上流社會”對應，另一方面這家人為了“上車”，也沒少干“下流”事。
江美儀演的車太，平時兼職給有錢人搞衛生，趁主人家不在，會一家大小上去蹭吃蹭住蹭會所福利，被發現還全家變戲精演大龍鳳蒙混過關。
仗著老公是超市經理，每天占盡便宜，算盡優惠，三家人的伙食費足夠喂飽四家人，遇上超市試吃，自備茶水可以一頓抵三頓。
林敏驄演的車志明作為一家之主，心疼家人為了存房子首期太辛苦……竟想到讓女兒睡天橋底，父女倆合作上演“家暴行動”（行動代號GabuGAbu），騙取社工姐姐同情，爭取早日輪候住上公屋。
后來行動升級，一家人又打起鮑起靜演的閔老太的主意。
閔老太是車志明父親生前的情人，兒子“入贅”日本后，在公屋過著有錢但孤獨寂寞冷的老年人生活。
車氏夫婦知道后，打起老太太房子的主意，想以“繼子”的身份取代人家親生兒子，將名字加進公屋檔案里，實現他“公屋換居屋，居屋換私樓”的樓換樓計劃。
結果呢，一天天的相處中動了真感情，車家人還真把閔老太當親人照顧了起來。
所以說，車家人雖然有點市儈、貪小便宜，實際都心地善良，真·下流的事情他們是干不出來的。
香港有超過 1/3 的市民居住在租金低廉的屋邨，他們是這座城市的大多數。律政劇和醫療劇拍得是否專業，尚且要同行才能看出門道，生活劇是否真實貼地，卻是連普通師奶觀眾都能一眼看出來。
港劇怎樣講好普通人的故事？
之前有網友吐槽一些內地生活劇，編劇導演理解的“窮”和我們理解的窮，好像根本不在一個層面。
剛失業、快付不起房租，逢人哭窮的女主，住的小洋房是這樣的——
窮途末路的破產母女，仍然能在上海市中心租住6000元一個月的精致房子。
但對于來之不易的工作機會，破產母女卻瀟灑地說辭就辭，似乎有沒有這份工作對她們的生活并沒有什么影響；
在《香港愛情故事》里，一家六口的居住環境是這樣的：
因為空間狹小，房子每一寸都被充分利用。入門就是飯廳+客廳，兩個妹妹住在客廳壁櫥，以布簾當隔斷，拉上布簾就是自己的私人空間。
《上車家族》是租私人住宅住，條件好一點，但最多人的時候擠進去八個人一條狗，轉身都很艱難。
日出而作，想買房的香港人每天最重要的就是“保住份工”。
《上車家族》里丁子朗飾演的地產經紀，為了存錢買房每天隨傳隨到，日常受氣，面對看了幾十套房子依然不滿意的客戶，依然任勞任怨，笑臉相迎。
日入不一定而息，因為“晚上依然有很多經濟活動可以賺錢”。白天在超市打工的車志明，晚上就和好兄弟一起做起網約車司機，機場送客，果欄送水果，后來還想到“撈偏”——去殯儀館值夜班。
車太偶爾也喜歡去超市試吃省飯錢，但更多時候她是通過“精打細算”的方法來省生活費。
比如說，花半天在市場魚鮮檔盯梢，看見哪條魚“反肚”了立刻讓老板撈起來討價還價。
她的小算盤是，宰一條新鮮游水魚與宰一條死魚的死亡時間是差不了多少的，可是選死魚，省下來的錢還能再買點蝦吃。
誰不為這樣的師奶智慧折服呢！
真實和貼地的劇情，既是反映現實，也有諷刺現實，為普通市民發聲的意義，這是來自一部生活劇的人文關懷。
《香港愛情故事》和《上車家族》，都說到香港公屋制度暴露的問題。公屋一般指香港公共屋邨，是為低收入人群提供住房保障的住房，以低租金租給居民，類似內地的廉租房。
以前屋邨出身的年輕人，都會被叫“屋邨仔”“屋邨妹”，像徐淑敏和葉翠翠，還被媒體喊“屋邨港姐”，但如今能抽到公屋的年輕人，都算“人生勝利組”。
因為在香港抽中公屋就像中彩票，平均輪候時間要6年，許多包括大學生在內的年輕人，一到18歲就開始申請公屋。
“得公屋者得天下”，為了符合“低收入”標準，有些年輕人甚至主動要求減薪降職，希望匹配公屋資格。《上車家族》里年輕的公屋夫婦，就是這樣每日游手好閑，不思進取。
保安甚至成了年輕人的“筍工”，因為“除了定時巡邏，就是吃飯、打游戲睡覺，最重要的是，它的收入不會超過申請公屋入息上限。”
也難怪港劇里的年輕保安真的越來越多了。
除了公屋，香港還有“居者有其屋“（簡稱居屋）計劃，房委會以低于市值的價格，扣除地價售予合資格的申請人。《上車家族》里，車志明的上車計劃之一，就是抽居屋。
然而居屋的“規則”更復雜，車家姐妹明明抽到了購房資格，卻因為是“非核心家庭”，失去了選房資格……
車志明后來打起老太婆公屋的主意，也是因為“公屋轉居屋”更容易。
一部劇不能改變現實，但將市民的心聲表達出來，依然是有意義的。
借助角色的命運和經歷，編劇也提供了一個第三視角給觀眾，讓人反思，我們拼命存錢買房的初衷到底是什么？
是為了一家人可以生活得更好，還是只為了爭一口氣？我們是否值得為房子丟掉人生？愛情是否房子的附屬品?
就像很多年前《真情》主題曲唱的，“有愛有家在”，一家人最重要的是齊齊整整，而不是房子本身。
港劇小人物，同樣閃閃發亮
TVB劇里有很多影響深遠的角色，聶寶言、程若暉、程至美、葉榮添……大部分是站在時代浪潮之巔的大人物或者職場里獨當一面的精英。
而港劇里的小人物雖沒有專業能力和主角光環，但在港劇史里依然是閃閃發光的存在，而且小人物對于表演者的要求更高。
《上車家族》里，鮑起靜就把原本很生活很直白的獨居老太太日常，演出了電影質感。
她精明、挑剔，動不動就投訴別人，在屋邨里“臭名昭著”，連鄰居和樓下保安都對她避之則吉，可鮑起靜爐火純青的演技，讓很多觀眾看明白了，獨居長者的麻煩和作妖背后，是孤獨和無助。
劇中有一幕，是說老太太發信息給遠在異國的兒子家寶。小心翼翼說了刪，刪了說，錄了三段才發出去。
一開始她很生氣，覺得兒子拋棄她，一頓怒懟，說完又怕兒子會生氣，開始把口氣放軟，但又擔心自己太啰嗦，兒子聽不懂她的真實想法，直到最后一次她才哭著說出心底話：兒子，媽媽只有你，你也要扔下媽媽嗎？
整段情緒的轉變和遞進，一氣呵成，觀眾從中可以讀到這個老人和兒子的關系，控制、依賴和擺脫。
劇里還有一段關于她獨居生活的描述。
每天五點多醒來，到菜市場挑挑剔剔地找賣菜老板搭話，吃飯時永遠把電視機開著，實在憋得慌，就跟去世老公的神主牌說話……甚至拿手機偷摸錄下鄰居一家三口的對話，沒事就點開來聽，讓家里顯得沒那么冷冰冰。
短短幾分鐘劇情，好像又進入了許鞍華《天水圍的日與夜》里的世界。
只是電影里的壓抑，在《上車家族》里被林敏驄和鮑起靜用幽默和溫情消解了。
鮑起靜一向擅長小人物的角色，比如《肥貓正傳》里的慈母，這應該是港劇史上最偉大的母親之一，帶著殘障的孩子，始終堅強、樂觀，不卑不亢地生活著。
鮑起靜和江美儀的緣份也是從《肥貓正傳》開始的，兩人一直是好朋友，在《上車家族》里也默契十足
至于鄭則士演的肥貓，更是港劇經典ICON。他善良、友好、樂觀，不僅讓觀眾對殘障人士有了新的認知，更得到了殘障人士的認同。
有一些小人物的角色背后，還隱藏著時代的故事。
1979年，TVB播出的《網中人》，廖偉雄飾演的角色叫程燦，是當年剛從內地到香港的新移民。
他性格愚昧，土里土氣，急于求成，這個角色火了后，“阿燦”成了廖偉雄的綽號，有段時間也成為港人對內地“新移民”的俗稱，像劉嘉玲剛來香港，也被笑是“阿燦”。
很長一段時間里，“阿燦”這個稱呼都是帶著歧視意味的，直到近幾年，內地經濟發展越來越快，香港人紛紛北上求職，看到北上廣深這些大城市的變化，不得不驚嘆內地發展之快，也開始用“港燦”來自謔了。
至于扮演阿燦的廖偉雄，后來還出演了許多市井小民的角色。2011年，息影多年的他回到廣東一個叫羅定的小縣城開始種植有機大米。這個牌子的米就叫“阿燦米”，非常有名，暢銷國內外。
“阿燦”也終于成為一個時代的記號。
類似的，還有情景劇《香港81》里的“牛頭角順嫂”。順嫂是當年香港徒置區里一個普通得不能再普通的家庭主婦。
她主要的興趣就是看電視、八卦和貪小便宜，常常糊里糊涂做錯事，這部劇播出近1400集，那個糊涂又善良的“牛頭角順嫂”更成為香港家庭主婦的代名詞。
還有《真情》里的叉燒炳、善姨、好姨；《男親女愛》里的社畜代表余樂天，他們都平凡又普通，每天出入街市茶餐廳和寫字樓，但身上永遠有旺盛的生命力，就像大多數的香港人。
E姐結語：
雖然我常常感慨TVB如今人才凋零，日落西山，但又不得不承認，每年跑出的一兩部爆款劇，都能為“港劇老字號”的金漆招牌爭一口氣，這兩年的爆款，不乏小成本制作。
演員的表現當然重要，但一部小而美的劇，比演員更重要的是一份扎實、有趣的劇本。
觀眾對鮑起靜在《上車家族》里的表演好評有加，鮑起靜卻首先夸起編劇。
“很多獨居老人都有一種孤獨無助的心態，而編劇對這個群體觀察細微，包括他們會做的一些不討人喜歡的行為也都寫進去了。讀劇本的時候已經覺得躍然紙上，好像就已經看到閔謝毓霞的‘衰樣’。”
編劇對底層小人物細致準確的洞察，足以讓角色躍然紙上，演員需要做的，只是精準地把角色表達出來。
或許，并不是某些編劇功力不夠，缺乏生活經歷，而是劇的立意和出發點，本身就缺乏基本的人文關懷和為普通人發聲的心意，加上編劇急功近利，逮著一兩個流量密碼比如“扶弟魔”“原生家庭”“社畜”就使勁作，最后便越編越離譜，越編讓人越焦慮，生活劇都成了披著瑪麗蘇外衣的爽劇和偶像劇。
這部劇對我來說，是一種戲謔又樂觀的現實主義，在逼仄的存在里找到空間。它不提倡內卷，無論在什么樣的境遇之下，人都有權利快樂。這部劇傳達出的能量很高，很強，接收到它，有可能會治愈你的精神內耗——
在追劇的這段時間內。
今天的深夜話題是：
今年TVB劇你喜歡哪一部？
來評論區說說吧~
做有深度的心靈SPA和有格調的故事
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E姐換新Logo咯！各位閨蜜認準正版↓↓↓
都市男女的心靈SPA
以學術的嚴謹看貴圈
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