高盛麟在“十年時(shí)”時(shí)期備受批判，被迫退出了舞臺(tái)，并且被打入了牛棚。
譚元壽先生本人曾回憶，“十年”時(shí)，譚元壽率團(tuán)到武漢演出《沙家浜》,知道高盛麟先生被關(guān)在“牛棚”，于是“假傳圣旨”，說(shuō)中央領(lǐng)導(dǎo)和“旗手”喜歡高派戲，這才使得高先生減輕了沖擊。再之后譚元壽回到了北京與父親譚富英四處想辦法，最終使得高盛麟離開(kāi)了牛棚進(jìn)入戲校教學(xué)。
據(jù)說(shuō)高盛麟為了報(bào)答譚元壽，將他的楊派《連環(huán)套》毫無(wú)保留地教給了譚元壽，高盛麟此戲公認(rèn)是楊小樓之后最好的，高先生極具天賦，學(xué)到了楊小樓的精髓，又融合京劇其他武生流派甚至其他行當(dāng)?shù)木A，形成了卓爾不群的藝術(shù)風(fēng)采。
一九三八年，十歲的譚元壽帶藝投師，進(jìn)了富連成科班。在科班譚元壽和其他人一樣文武功都練，上下手全來(lái)，從跑龍?zhí)讓W(xué)起，到逐漸演配角、主角。他向雷喜福、王喜秀、張連福、劉盛通等老師學(xué)文戲，向王連平、沈富貴、茹富蘭、錢(qián)富川等老師學(xué)武戲。一九四五年四月，譚元壽結(jié)束了七年的科班生活。
譚元壽坐科的時(shí)候，譚富英先生已經(jīng)是大牌名角了。一次譚元壽因?yàn)橛洸蛔≡~，挨了打，屁股都打腫了。有人給譚富英報(bào)信：“你們?cè)獕郯ご蛄恕保罢l(shuí)打的”，“雷（喜福）先生打的”，譚富英嘆了一口氣，說(shuō)，“學(xué)戲還有不挨打的”。（《審頭刺湯》是雷先生的拿手戲，無(wú)論唱、念、做，都把“錦衣衛(wèi)大堂”陸柄，刻畫(huà)得“入木三分”，雷喜福的這出戲，絕活，“南麒北馬”都比不了。）
不久，“富連成”老班主葉春善中風(fēng)了，葉盛章接手。一次，又有人報(bào)信：“你們?cè)獕塾职ご蛄恕保罢l(shuí)打的”，“三爺打的”，譚富英一聽(tīng)，二話(huà)沒(méi)說(shuō)，從墻上拔出一把短刀，北京叫“攮子”，要去找葉老三拼命。大伙兒攔著，“您不是說(shuō)，“學(xué)戲還有不挨打的”嗎”，譚富英說(shuō)，“是我說(shuō)的，可分誰(shuí)打了。”譚元壽先生證實(shí)了此事，“挨雷先生打算什么，我們老爺子也挨過(guò)怹的打，要不是解放了，我兒子也得挨怹的打。”
譚門(mén)三代人：譚小培（中）譚富英（右）譚元壽（左）
譚元壽先生回答關(guān)于打戲應(yīng)該不應(yīng)該時(shí)，果斷地說(shuō)“應(yīng)該”。王金璐老先生生前80多歲時(shí)在電視節(jié)目上說(shuō)過(guò)：學(xué)戲挨打時(shí)真恨老師，現(xiàn)在這歲數(shù)還能有這身手，真感謝打自己的老師…………。打戲合理不合理暫且不談，但是我們可以斷定的是：沒(méi)有“打”絕對(duì)出不來(lái)“四大名旦”，“四大須生”，不會(huì)有李少春，裘盛戎。
現(xiàn)在戲校當(dāng)然早就廢除了打人制度，而且有雙休日，節(jié)假日，寒暑假，很民主，很人性化，人人皆大歡喜，但結(jié)果是：畢業(yè)后進(jìn)劇團(tuán)有的演員連一出大戲都勝任不了，還得現(xiàn)學(xué)，優(yōu)秀者不過(guò)三五出戲。所以京劇舞臺(tái)上天天“探母”，天天“掛帥”，天天“釣龜”，天天“鍘美”。靠著這些沒(méi)挨過(guò)打的“嬌子”振興京劇？
譚富英先生為譚元壽先生說(shuō)戲
譚元壽先生最喜愛(ài)和敬慕的是李少春的表演藝術(shù)。李少春的戲，他幾乎是凡戲必看，甚至到了著迷的地步。譚元壽佩服李少春扎實(shí)的功底，并且立志要學(xué)文武兼?zhèn)涞膽蚵纷印?/p>
譚元壽和李少春算來(lái)也是有師徒之實(shí)的，當(dāng)初譚富英曾經(jīng)請(qǐng)師弟李少春教譚元壽武戲，正是因?yàn)楦S李少春學(xué)藝加之在富連成打下了堅(jiān)實(shí)的基本功，所以后來(lái)譚元壽的文武老生也是一級(jí)棒。
1950年，譚元壽先生在天津中國(guó)大戲院首次演出《打金磚》，受到觀眾熱烈歡迎。《打金磚》是當(dāng)年李少春堪稱(chēng)一絕的保留劇目。該劇既有繁重的唱功，又有翻“吊毛”、走“硬僵尸”等高難動(dòng)作，沒(méi)有文武兼?zhèn)涞恼姹绢I(lǐng)是不敢問(wèn)津的。
《打金磚》中“上天臺(tái)”的唱段，譚元壽結(jié)合自己高音較好的特長(zhǎng)，揚(yáng)長(zhǎng)避短，把平腔改為高腔，顯得更加高亢有力。那段膾炙人口的唱段:“孝三年改三月，孝三月改三日………”唱得聲情并茂，行如流水、抑揚(yáng)分明、委婉韻足，譚先生未死學(xué)李少春，而是發(fā)揮了“譚派”唱法的特點(diǎn)。
