檢驗演員演技的方式有很多種，但對于很多觀眾而言，哭戲無疑是其中最直觀的一種。要哭對情緒，哭的有層次，還要哭的感人，無疑是相當考驗演技的。
在電視劇《人世間》中，演員殷桃和宋佳的哭戲就令觀眾與之共情，備受好評。
在今年第33屆電視劇飛天獎上，演員熱依扎憑借在《山海情》中的優(yōu)秀表演獲得優(yōu)秀女演員獎。直至今日，她在劇中的哭戲仍令人心疼。
那，什么樣的哭戲才算得上會哭呢？
在擅長寫苦情戲的瓊瑤看來，哭戲的門道可太多了。黃奕曾經(jīng)想過要去參演《情深深雨濛濛》，結果同公司一起去的不少人都被瓊瑤選上了，只有黃奕落選了。
而瓊瑤拒絕黃奕的理由只有一個——覺得她的哭戲不好看。
在一檔綜藝節(jié)目中，黃奕提起這段往事，她說在瓊瑤看來，美人落淚，是一個循序漸進的過程。在說到傷感臺詞時要眼睛一直含著淚，然后到臺詞差不多說完了，你的淚才能一粒一粒，晶瑩剔透地掉下來。
而且還強調不能哭得面目全非，淚如雨下，而是要一滴一滴地讓眼淚落下，不能掛在臉上。
一同參加節(jié)目的演員溫崢嶸聽完以后直呼：“好難！”
是的，好的哭泣真的很難！
因而，拿捏好哭戲，似乎也是所有瓊瑤女郎的必備技能。劉雪華作為最早期的瓊瑤劇女主，其哭戲就深得瓊瑤的點撥。
先是淚盈于睫，而后一滴滴眼淚如珍珠般從臉頰滑落，整個過程眼睛不眨，表情不崩。
最關鍵的是，雖然她沒有過多的表情，但也絕非“撲克臉”，而是在此時將所有的情緒都藏在了一雙眼睛里，不讓面部表情在這一刻搶戲。
除了劉雪華，像秦嵐和王艷這些瓊瑤女郎，也都統(tǒng)統(tǒng)學會了類似的哭法。
都能做到，雖然眼淚在她們的臉上淌，但傷心卻能在觀眾心里留的效果。
當然，不只是瓊瑤劇，美人落淚惹人憐的畫面在影視劇中可以說是比比皆是。
在《余生》這部劇里，楊紫將女主既委屈卻又不想示弱的情緒完美拿捏，皺起的眉頭，蓄滿淚水的眼睛，就連嘴角下壓，強忍不讓自己崩潰的這種小細節(jié)都演出來了，直接把悲傷情緒蓄滿，看著就讓人心疼。
楊紫作為年輕演員，在最近一些作品中的哭戲也都是可圈可點的。
但是說起和哭戲有關的故事，也有演員們拍哭戲時要滴眼藥水，或者在拍攝時憋淚憋得五官扭曲的笑談。
有不少的年輕演員，似乎不會哭了。尤其當這些年輕演員的哭戲和前輩們重合時，那對比是相當?shù)膽K烈。
一、劉若英，無法超越的“邊吃烤鴨邊流淚”
鞠婧祎在《嘉南傳》中有一場戲，是看到男主為她準備的長壽面后，睹物思人，想起了自己已經(jīng)過世的母親，在吃面食忍不住留下了思念的淚水。
一邊吃東西，一邊流淚，是影視劇里經(jīng)常出現(xiàn)的鏡頭，也是演員展示演技的好時候。
結果鞠婧祎面也吃了，淚也流了，卻沒能讓人看到她的演技。
因為鞠婧祎的這段表演實在是太流于表面了。
如果沒有告知前情，光看她的表演的話，會覺得她這是被逼迫著吃面，委屈得掉眼淚。
問題就出在鞠婧祎的哭戲沒有情緒的過渡過程，她一看到面就開始噘嘴、落淚，這樣的哭就如沒有來由的傾盆大雨，來得快去得也快，很難在觀眾心里留下任何觸動。
同樣是邊吃邊哭的戲，讓我們看看劉若英是怎么演繹的。
《天下無賊》里，當警察找到劉若英，想要告訴她丈夫的死訊時，劉若英正在吃烤鴨。
她對于警察要說的話其實早有預感，但是內心卻不愿面對現(xiàn)實，于是讓警察等她吃完了再說。她說這句話的時候，目光始終沒有看向警察，表情也如一潭死水，讓人一眼就看出了她的內在情緒。而說完后她就將手里的烤鴨往嘴里塞，塞得滿滿當當，似乎是在用吃這個動作填補心里的空。
嘴角沾了甜面醬她也絲毫不在意，咀嚼似乎也成了機械的動作，生動地演繹了什么叫食不知味。
誰都看得出來，她只是想借吃烤鴨的舉動來掩蓋自己內心的悲痛。
然而吃著吃著，眼淚還是不自覺地就從眼眶里奪眶而出，而此時咀嚼的動作也慢了下來，終究是沒法裝得若無其事。
我們來簡單分析一下這場哭戲的層次，從一開始的故作堅強，逃避現(xiàn)實，到最后的裝不下去，原形畢露，劉若英的這場哭戲是一點點地把觀眾代入到她的情緒中，讓人深切地體會到一個已經(jīng)懷孕的女人得知丈夫去世時那種天崩地陷的感覺。
對比鞠婧祎和劉若英的兩段哭戲，就會發(fā)現(xiàn)劉若英在其中加入了很多細節(jié)，比如不正常地猛塞烤鴨的進食速度，比如咀嚼速度上的變化，她把人物內心的想法都化成了動作表現(xiàn)在鏡頭前。
而鞠婧祎只是一個勁地落淚、吃面，為了哭而哭，讓人感受不到她這個人物內心的情緒翻涌。
這兩段表演可以說是天壤之別。
而這種為了哭而哭，臉上有淚，眼神里卻沒戲的現(xiàn)象普遍存在于如今的年輕演員中，哪怕哭得再梨花帶雨，依舊讓人覺得是惺惺作態(tài)。
二、“爆發(fā)式哭戲”還得看孫儷
很多人可能覺得爆發(fā)式的哭戲會比那種隱忍的哭戲要容易得多。
然而事實并非如此。
吳謹言在《你是我的答案》中看到自己的寵物狗生病，以為它命不久矣，忍不住心中的悲戚，于是聲淚俱下，大喊：“媽媽不要你死?！?/p>
這一段本該是真情流露的，畢竟寵物狗對于主人而言真的是像親人一樣的存在。
結果這份真情被吳謹言演出來有一種抑制不住的浮夸感。
她很努力地調動了自己所有的面部肌肉，想要表現(xiàn)出擔心和悲痛，結果呈現(xiàn)出來的效果卻讓人有些哭笑不得。
高聳的眉峰，過度拉扯的嘴角，讓人在看這段表演的時候，都替吳謹言感到面部肌肉酸痛。然而即便表情已經(jīng)如此扭曲，
非但不覺得她是真的傷心，反倒有種逢場作戲的感覺。
再來品鑒下新晉小花周也豪放地哭戲。
正?？迺r，是這樣張大嘴巴干嚎，只聞哭聲不見眼淚，說實話，光是看無聲的動圖都讓人感到有些聒噪。
而周也在表現(xiàn)更激烈的哭戲時，則是用倒吸一口氣的方式來表現(xiàn)自己哭得上氣不接下氣。
如此稚嫩的哭戲估計連小孩子都騙不過吧。
同為小花的歐陽娜娜和周也有一樣的問題，那就是靠音量和嘴巴的大小來表達自己的悲傷程度，似乎誰嘴巴張得大，誰的聲音響就代表誰更傷心一樣。
一句光有音量沒有感情的“媽已經(jīng)走十年了！”讓多少人噴飯。
真忍不住想，如果讓這兩人一起來演一場哭戲，那會是個什么樣的場面？
不僅女演員哭得浮夸，男演員在展現(xiàn)爆發(fā)式哭戲時也是讓人不忍直視。
陳宥維曾經(jīng)在《演員請就位》演繹夜華親手挖掉素素眼睛后的傷心欲絕。
他先是微微眨了兩下眼睛，發(fā)現(xiàn)擠不出眼淚，于是迅速改變了表演思路，緊閉雙眼，咬緊牙關，試圖以此表達自己的情緒。
一段表演看得爾冬升都開始懷疑人生，閉上雙眼不忍直視。
最后更是評價他哭泣的樣子像在嚼口香糖。
而說到爆發(fā)式哭戲，那孫儷在《甄嬛傳》中得知沈眉莊難產(chǎn)去世時的那場戲，絕對是教科書級別的。
因為噩耗來得太突然，所以孫儷沒有馬上爆發(fā)，而是眼里含著淚，整個人渾渾噩噩地往外走，此時四肢已經(jīng)發(fā)軟。
而越走，心里的那份痛就越明顯，眼淚已經(jīng)止不住地落了下來，這時候已經(jīng)需要靠槿汐攙扶著，幾乎要昏厥過去。
最后徹底回神，意識到沈眉莊真的撒手人寰時，就徹底爆發(fā)出來，扶著柱子失聲痛哭，人也不斷往地上癱。
前幾位的表演，一個勁地去體現(xiàn)“爆發(fā)”的狀態(tài)，卻不知道情感最緊張到位的往往是爆發(fā)的前一刻。
孫儷就很聰明地把爆發(fā)前瀕臨崩潰的一段給演出來了，給后面的爆發(fā)式的哭戲奠定了基石，不會讓人覺得她哭得過分夸張，因為所有情緒都是一點點釋放出來的。痛失孩子后的哭戲也是讓人為之動容。
三、蔣欣，張柏芝，張曼玉，熱依扎示范怎么演一邊笑一邊哭
笑中帶淚的演繹，更能展示人物豐富又糾結的內心活動，更能讓觀眾共情。
因為在表情上，哭和笑是兩個極端的狀態(tài)，但是當這兩者合二為一時，往往會碰撞出讓人意外的效果。
只不過這種哭戲對演員演技的要求更高，一不留神，邊笑邊哭就會變成哭笑不得。
比如喬欣在《小風暴》中看到男主和壞蛋同歸于盡時，哭得聲嘶力竭。只不過如果抹掉她的眼淚，這表情看起來竟然讓人覺得帶著幾分藏不住的竊喜。
明明該哭得傷心的戲份，她卻演成了一張笑臉。
同樣的還有陳偉霆。
《活色生香》里，喜歡的人離世時，陳偉霆大概想演出那種嘲笑命運無常的狀態(tài)，結果全程讓人覺得他人格分裂，哭也不是，笑也不是。
讓我們來看看什么才是邊哭邊笑的正確打開方式。
蔣欣在《甄嬛傳》里得知自己對皇帝的情愛都只是自己的一廂情愿時，一邊落淚，一邊卻仰天大笑。
她的笑，是笑自己的真心錯付，是笑自己活成了一個笑話，更是笑自己輸?shù)脧貜氐椎住?/p>
蔣欣的眼神里有不甘，有自憐，整個人顯得有些癲狂，但是卻讓人覺得格外心疼。
蔣欣用這場戲成功為囂張跋扈的華妃洗白，將她演成了一個一入深宮誤終身的可憐人。
還記得張柏芝在《喜劇之王》中的哭戲嗎？在車上不受控制的喜極而泣時，絕對可以稱得上一場邊笑邊哭的教科書式表演。
還有張曼玉在電影《甜蜜蜜》中的一場哭戲。當他看到去世的丈夫，為了討她歡心，身上紋的米老鼠時，先是沒忍住一笑，仿佛回憶起了以前的幸福甜蜜，緊接著開始了低頭痛哭。
再看《山海情》中的熱依扎。
不管是默默落淚，還是嚎啕大哭，還是笑中帶淚，哭的形式有很多種，但是想要哭得讓觀眾憐惜，讓觀眾共情，那么秘訣只有一個——就是要哭得真實。
哭不只是掉兩滴眼淚，如果只有眼淚沒有情緒，那么就成了小孩子無意義的哭鬧，除了惹人心煩外毫無作用。
而情緒的來和去都是一個漸變的過程，哭戲也需要表現(xiàn)出這種過程來，才能哭得真。
然而現(xiàn)在的一些演員，在演戲前，沒有去琢磨和觀察過正常人的表情變化，覺得臉上掛兩滴眼藥水就是傷心欲絕，甚至有人還要滴兩瓶眼藥水。
而從劉若英、孫儷、蔣欣等人的表演中，可以看到她們演哭戲時是很注重內心表達的。
演技是練出來的，但是在這個流量時代，很多人只想著沽名釣譽，演戲只是他們積累人氣的一種方式，演完一部戲還要忙著跑綜藝、給品牌站臺，哪里有時間和精力去琢磨演技呢？
觀眾之所以忍受不了拙劣的哭戲。用眼藥水代替眼淚，用亂飛的表情代替內心的情緒，因為這是演員在表演上的一種敷衍，更是對作品和觀眾的不尊重。
這種敷衍的態(tài)度，換來群嘲也不足為奇。因為演員最重要的還是演技。
