胡金銓有兩部武俠片，一直被人們忽略。
一部是《迎春閣之風(fēng)波》，一部是《忠烈圖》，前者被徐克復(fù)制粘貼，后者不可超越。
乍看之下，《迎春閣之風(fēng)波》并不像胡金銓的作品。
沒有了熟悉的云煙霧與水墨畫風(fēng)，少了戲曲配樂，故事背景從明代移植到了元朝，就連客棧都變成了窯洞。
但是隨著劇情的推進就會發(fā)現(xiàn)，《迎春閣之風(fēng)波》還是《大醉俠》《龍門客?！纺且惶祝徊贿^相較于前兩部電影，這部片子更像武俠版《茶館》。
片中的角色定位與《茶館》有幾分相像。
尤其是唱元曲的高英杰，其作用跟數(shù)來寶的大傻楊一樣，借助他們所唱之曲道出電影的主旨，并成為故事發(fā)展的重要引子。
胡金銓作為老舍先生忠實粉絲，在《迎春閣之風(fēng)波》中采用了與《茶館》如出一轍的敘事手法。
他運用京劇中出將入場，入相退場的舞臺表演方式，讓人物一一出場，帶來一個個相互交叉的小故事，拼湊出“捉內(nèi)鬼、搶兵圖、殺王爺”的大概輪廓后再下臺。
最后王爺一行人到場，在迎春閣這間客棧內(nèi)上演明爭暗斗、你死我活的戲碼。
這個時候考驗的便是胡金銓的導(dǎo)演功底，讓故事如何在一間小小的客棧內(nèi)變成電影，而非舞臺劇。
在單一空間里拍電影，一向都是難上加難的。
因為那意味著表演、劇本、技巧都得是上品才行，不然就會成為一部電影不像電影，話劇不像話劇的四不像。
很顯然，胡金銓在《迎春閣之風(fēng)波》里并沒有露怯。
劇本結(jié)構(gòu)嚴絲合縫，每一處細節(jié)都與主體故事相連，演員表演恰到好處，老板娘、店小二，賬房、跟班等角色都塑造得極其用心。
在場面調(diào)度上，胡金銓充分利用了客棧的每一個空間，讓一眼窯洞，見天知地。
只是片尾巖山上的大決戰(zhàn)讓空間分裂，破壞了空間的整體性，導(dǎo)致劇情前后的割裂感嚴重，觀感不佳。
不過，這場戲并非胡金銓的本意，他是想像《茶館》一樣，故事由這里始，再由這里終。
可投資方要求胡金銓必須加這么一場精彩的打戲，以便賣票房，這才讓結(jié)尾成了電影為數(shù)不多的敗筆。
但也正因此，讓《迎春閣之風(fēng)波》有了更多的改編空間，如動作設(shè)計、故事節(jié)奏，徐克的《新龍門客?！繁憬梃b了片中許多設(shè)定。
金鑲玉是萬人迷，店內(nèi)的伙計是水蜜桃、黑牡丹、夜來香等人，龍門客棧內(nèi)的敘事邏輯與迎春閣中的方式一模一樣，徐克甚至直接照搬了片尾燒掉客棧的那一幕。
由此可見，在武俠片領(lǐng)域，胡金銓就是一個大寶藏，只要拍此類型片，必然要從胡金銓的武俠片吸取養(yǎng)分，這就是大師與導(dǎo)演的區(qū)別。
《迎春閣之風(fēng)波》與《忠烈圖》同時開機拍攝。
然而后來的電影，再也沒有像《忠烈圖》這樣豪華的動作演員陣容了
可是《忠烈圖》不論是觀眾還是影評人都很少談及這部電影，但這種遺忘并不能掩蓋《忠烈圖》的優(yōu)秀。
片中將笛子做信號，把圍棋當沙盤推演排兵布陣的設(shè)計，如今看來都嘆為觀止，胡金銓讓高雅的藝術(shù)巧妙地融進了電影里面，而非其他附庸風(fēng)雅的導(dǎo)演所能比的。
《忠烈圖》與黑澤明的《七武士》相似。
但黑澤明側(cè)重于揭露底層，而胡金銓則是以電影反映上層結(jié)構(gòu)的腐敗，致使民不聊生，倭寇橫行，以及片尾令人唏噓的結(jié)局。
但這種像，也是導(dǎo)演的遺憾。
胡金銓很晚才看到黑澤明的《七武士》，他說：“如果可以早一點看到的話，就會以它為榜樣，可能會把《忠烈圖》拍得更好也說不定?！?/p>
不過，香港電影大部分動作指導(dǎo)在《忠烈圖》里大集結(jié)，在某種程度上彌補了導(dǎo)演的遺憾，這也是《忠烈圖》為人津津樂道的地方。
有了胡金銓才有了武術(shù)指導(dǎo)，韓英杰也因此成為香港電影第一代動作指導(dǎo)。
韓英杰跟胡金銓是老搭檔，當初胡金銓從邵氏離職，韓英杰便追隨他到了寶島發(fā)展。
而得益于韓英杰與胡金銓的關(guān)系，于占元的許多徒弟也得以出演胡金銓的電影或跟著他學(xué)習(xí)拍電影的技法。
因為韓英杰還有另一個身份，于占元的女婿，所以元家班近水樓臺先得月，都跟著韓英杰在電影里露臉。
在《忠烈圖》里，七小福全員亮相，有洪金寶、元彪、元華、元武、元奎、元武、成龍。
還有后來香港電影三大動作班底的骨干成員，有袁家班的父親袁小田，洪家班的陳會毅、董瑋，成家班的火星。
以及粉菊花的徒弟錢月笙，粉菊花的另一個徒弟林正英則在高英杰的推薦下出演了胡金銓的名作《俠女》。
有這么多真功夫的演員加盟，《忠烈圖》在動作設(shè)計層面是胡金銓所有武俠片里最好的，甚至胡金銓還讓他們每個人都跟主演比試了幾下。
不僅如此，胡金銓在開拍《忠烈圖》時，得知成龍當時生活拮據(jù)。
于是，讓他在擔(dān)任動作指導(dǎo)的同時多出場多賺錢，成龍因此跑了三十六天龍?zhí)?，解決了困境。
正是這種得天獨厚的機會，再加上大導(dǎo)演胡金銓的栽培，在《忠烈圖》中參演的這些龍虎武師們后來都成了著名的動作指導(dǎo)。
華語電影也在電影這項由外國人發(fā)明的藝術(shù)里有了一個他國無法超越的科目，香港電影、內(nèi)地電影、好萊塢大片都少不了他們的身影。
