電影《第十一回》，看完這部電影，能夠看得出導(dǎo)演的文化底蘊(yùn)和戲劇功力，片中能窺見昆汀、北野武、雷雨、羅生門、紅樓夢、一塊紅布、戀愛的犀牛等經(jīng)典文化符號的影子。三條故事線穿插并行，章回體結(jié)構(gòu)更多了一層莊周夢蝶的意境。這樣隱晦且跳躍的表達(dá)的確限制了其市場價(jià)值，但影片展現(xiàn)的哲學(xué)思考和黑色幽默絕對高于反饋的評分和票房。
跳切剪輯下的欲望透析，影片通過獨(dú)特的敘事風(fēng)格將影片的主題刻畫出來。影片中某一片段從人物特寫跳切到環(huán)境，再從環(huán)境跳到人物特寫；從小景別到特寫再到大全景再到人物步伐的特寫，最后呈現(xiàn)出手電筒的直射光源。導(dǎo)演通過跳切的無序，雜亂的剪輯，欲望的絕處逢生將人心的欲望展現(xiàn)出來。同時(shí)影片采用小說般章回式的敘事風(fēng)格，將劇情的發(fā)展及情節(jié)更好的推動。共展現(xiàn)了十個(gè)章節(jié)，而第十一個(gè)章節(jié)則由我們來續(xù)寫……
色彩搭配中的欲望呈現(xiàn)，影片中的色彩搭配是一大亮點(diǎn)。導(dǎo)演陳建斌沿用了著名導(dǎo)演張藝謀善用紅色的風(fēng)格。影片中大量出現(xiàn)紅色的意象事物。紅色的窗簾，紅色的幕布，紅色的錢包等都采用了獨(dú)特亮眼的紅色。而刷著綠漆的樓道，焦黃的燈光，將整體色度飽和度調(diào)高的同時(shí)也將人性背后的窺探欲望深深描繪出來。且大量采用紅色或深藍(lán)色的憂郁基調(diào)將人們的害怕，恐懼與理性呈現(xiàn)的淋漓盡致。
在對馬福禮的一段特寫鏡頭的描述中，光線便運(yùn)用自如，從側(cè)光到頂光便也是馬福禮內(nèi)心情感的真實(shí)變化，也是內(nèi)心欲望的真實(shí)表達(dá)。紅布下，兩個(gè)人和一個(gè)空板凳，形容導(dǎo)演位置形同虛設(shè)。同時(shí)期三個(gè)故事線的蒙太奇在同樣沉悶的氣壓下連貫統(tǒng)一，具有同一導(dǎo)向和推動發(fā)展。以戲劇為舞臺，又以戲劇性的表演方式呈現(xiàn)內(nèi)容。
幾乎圍繞同一場景同一事物，導(dǎo)演在過程中也擅長采用單一的固定鏡頭進(jìn)行拍攝和場景營造。其中對于話劇院的官僚形式作風(fēng)可見對內(nèi)部的熟悉洞悉。馬德里渴望通過話劇將本應(yīng)存在的尊嚴(yán)找回來，屁哥教人放下一切，皆為虛無，而自己卻在努力找尋哥哥那虛無的名聲。多多偷偷打掉了孩子卻還在假裝懷孕。影片中的每個(gè)人都是矛盾的個(gè)體，都是雙面人。影片中多次出現(xiàn)的鏡子也是一大意象既照出了人性，又照出了真實(shí)的自我。
就像拉康鏡像理論般無法全面認(rèn)識自己的人透過鏡子中的虛像，他們都想填滿虛像，補(bǔ)充完整那個(gè)不完美的自己。最終在真與假的環(huán)境中選擇了釋然。 “就像蝴蝶飛過，莊周夢醒，到底是蝴蝶夢到莊周還是莊周夢到了蝴蝶。”如影片中的這句話般現(xiàn)實(shí)生活中也有真假難辨，復(fù)雜矛盾的事物每個(gè)人都會面臨影片中矛盾雙面的抉擇，所以如何釋然的去面對它則是生活中每個(gè)人的必修課，坦然面對，方能在戲劇般的人生中更好的生活。
