昨天刷到一個陳佩斯和朱時茂的小品片段，小品名字叫《穿針引線》，故事情節很簡單，兩個人進行舞臺表演，朱時茂負責唱歌，陳佩斯負責表演，歌曲是《天涯歌女》，唱到“小妹妹似針郎似錢”這段，陳佩斯開始抖包袱，一會針掉地上了，一會線又找不著了，他穿針引線的動作不斷引來現場觀眾的掌聲。
這段小品從頭至尾都是無實物表演，和當年的《吃面》、《胡椒粉》一樣，陳佩斯最長于用身體動作制造喜劇效果，他與趙本山最大的不同正在于此。趙本山的喜劇更多的是靠大段的臺詞去實現喜劇效果，而陳佩斯的小品，在很大程度上可以完全脫離臺詞就可以達到喜劇效果。
陳佩斯與趙本山一樣，他們，對于中國人來說，已經不是一個普通的喜劇演員，而成為一個時代的符號，而陳佩斯，更被作為小品的開山祖師為人們所喜愛和尊敬，他和趙本山到底誰是中國最牛的喜劇大師，至今都無法達成統一的認知，但有一點是可以肯定的，陳佩斯的小品，在境界上是高于趙本山的，在表演方式上，趙本山“說”的成分更多，而陳佩斯“演”的成分更多。
大概是因為長相原因，陳佩斯只要往那兒一站，縱使他不說話，只要眼睛滴溜來回一轉，就會讓觀眾忍俊不禁 ，陳佩斯渾身都是戲，他的無實物喜劇表演，堪稱一絕，也因此，很多人評價陳佩斯的喜劇滑稽成分更多，但趙本山的小品搞笑成分更多。
趙本山的小品，著眼于農民和底層人物，多以殘疾人和農民為主，也因此，被很多人批判他的作品層次不高，但其中也不乏很多諷刺現實的作品，《扯蛋》就是一個不可多得的諷刺現實的好作品，只不過趙本山的成名作多以表面質樸，實際上充滿農民狡黠的人物，去制造笑料，達到喜劇效果。
還有人認為，人們之所以對陳佩斯的小品評價更高，是源于陳佩斯的人品，他在現實中的人品和口碑明顯是高于趙本山的，并且，因為和央視打贏官司之后遭到封殺，這樣硬剛的對抗行為，是很多人敢想不敢干的事情，但陳佩斯卻用大好的前途對抗了權勢，在這件事上，他收獲了極高的贊譽，也因此，他的作品隨之被拔高。
但我并不這樣認為，人們之所以對陳佩斯作品的評價很高，是因為他的作品看起來更有趣，喜劇元素更豐富，無論是形體還是表情，陳佩斯都比趙本山更富有感染力，他的喜劇，情節很簡單，但他總能在簡單的情節中制造笑料，而且百看不厭。
陳佩斯的小品，很耐看，沒有嘩眾取寵的抖機靈，他塑造的人物，非常有個性，有缺點，但同時也很善良。
但趙本山塑造的人物，有些油滑，喜歡耍一些小聰明，看上去有時甚至有些猥瑣，早期的小品（例如《相親》老蔫兒），形體、表情和眼神都給人一種躲躲閃閃不太正常的感覺，后期的作品，基本上脫離了這種模式。換句話說，很多人是抱著審丑心態去看他飾演的很多形象。
趙本山多以農民為角色原型，而陳佩斯大部分都是市井小民，兩個人塑造的其實都是普通人物，通過去反映他們的生活狀態，去引發觀眾的共鳴。
我個人更喜歡陳佩斯，第一次看趙本山的小品，就有一種很強烈的感覺，感覺他把鄉村文化搬到了春晚的舞臺，而且，他塑造的那些農民形象，讓人看了不太舒服，當然，我僅代表我個人的觀感，我周圍的很多人也不喜歡他，和我差不多是一樣的感受。
陳佩斯從最早的《吃面》到后來的《羊肉串》《拍電影》《胡椒粉》《警察與小偷》《主角與配角》《王爺與郵差》，以及我文章一開始提到的《穿針引線》，他的作品數量不及趙本山的多，但其中僅以《主角和配角》就足以和趙本山所有的小品一較高下。
《主角和配角》是很多人百看不厭的小品，即使你看過多少遍，只要你重看，依舊會感覺這個小品很有趣。巧妙的情節設定，主配角無縫來回切換，陳佩斯與朱時茂對比明顯的形象差制造出來的喜劇效果，陳佩斯如臨其境的精彩表演，都使這個小品成為經典小品中的精品。
陳佩斯之所以比趙本山的評價更高，主要因為他的作品中沒有明顯的槽點，而且，陳佩斯本人的性格和氣節也決定了他作品的走向，一個有骨氣的人，必然不會同流合污。
陳佩斯的表演，聲情并茂，往往會給人一種很強烈的視覺沖擊，你看過他的小品，會在腦海里構建出很強烈的畫面感，而且是音化同步，看到《主角與配角》，你會不由自主地想起其中的臺詞：沒想到啊沒想到，連你朱時茂這濃眉大眼的家伙也叛變革命啦！
趙本山的作品多年來飽受觀眾批判，丑化農民，嘲笑殘疾人，這些也是客觀存在的事實，但這并不妨礙他也是一位了不起的喜劇大師，只是因為小品這個藝術類別是因陳佩斯所開創，他的祖師爺地位是不可撼動的，加上他的作品本身實力也不在趙本山之下，人們對他的評價自然而然也就高于趙本山了。
陳佩斯正如同姜文所說：他是站著能把錢掙了的大師，他得到比趙本山高的贊譽太正常了。
