宋小寶扮演的是一個在東北農村長大的孤兒，依靠著村子里其他人的接濟才一直生活到現(xiàn)在。有一次，二哥在村子里炫耀他在深圳“發(fā)家致富”的功績，小寶開始憧憬那個地方，想著能和二哥一起發(fā)財，所以他開始了自己的賺錢計劃。和二哥一起坐火車去深圳，他才知道，二哥不過是個虛張聲勢的人。因為宋小寶酒后更加耿直，二哥自夸的本錢也被他給弄沒了。90年代，不是現(xiàn)在只要有錢有證件就能有住的地方。他們沒有臨時居住權，只能在橋下過夜，但他們的身邊，竟然會出現(xiàn)一個被遺棄的男性嬰兒。小寶和二哥幾次將嬰兒放到人多的地方，就是為了吸引更多的目光，甚至是有人直接帶走，但無論他們怎么做，哪怕下著暴雨，也沒有一個人能真正的幫到他。事實上，從兩人坐火車，遇到棄嬰，再到“甩手”的想法，都具有鮮明的時代特征。
我不禁想到了當年的公交車和地鐵，一旦睡覺，東西就會被搶走。因為種種原因（主要是因為財務上的），人們對時間和空間的忽視已經司空見慣了。好在現(xiàn)在是新世紀，到處都是眼睛，這種情況已經被大幅度的降低了。宋小寶或許是因為自己是個孤兒，所以對生活有著常人無法想象的執(zhí)念，所以他才會親手將這個兒子帶大。宋小寶心地善良，可是相貌丑陋，身材矮小，在供給量遠遠超過了需要的情況下，他的老板們當然不會待見他。二哥整天抽煙，手里拿著個錢包，一看就是個窮光蛋，穿著西裝，一副老大的派頭，一看就知道不是什么好人，也被人毫不留情地遺棄了。他們兩個都快要變成無家可歸的人了，卻始終沒有拋棄一個還在襁褓中的孩子，實在是太感人了。
之后的電影，就是講述了宋小寶是怎么靠出賣勞動力，冒著生命危險賺來的辛苦賺錢來讀書的，還有二哥是怎么“創(chuàng)業(yè)”的。我認為，角色這才是這部電影最精彩的部分。雖然主題沒有什么創(chuàng)新，劇情也很老氣，但卻很好地將所有的角色都刻畫了出來。宋小寶，誠實，真誠，熱心助人，不惜以個人的代價換真心。當二哥犯了一個錯誤，險些將孩子交給了一個拐賣小孩的，他漫山遍野為了救出孩子追一輛公交車，最終獲得了上天的眷顧，我的眼睛都濕潤了。沒有任何的關系，也沒有任何的親情，光是因為孩子是出現(xiàn)在他身邊的，就讓他對自己的兒子有了很大的責任。后來，他冒著生命危險來到了一口高壓的探井前，從井里出來的時候，他的鼻孔里全是血，缺氧，他的精神高度緊張，但他還是用顫抖的雙手要錢，都是為了孩子的學費。
二哥，愛說大話，愛吃，貪圖便宜，心胸狹隘，自以為能吸引所有的女子。我個人覺得，他的性格是最豐滿的，也是最復雜的，也是最有感情的。對于小寶在深圳的時候，死皮賴臉的不高興，也不知道他們之間有多深厚的關系，可是當小寶讓他失去工作的時候，他就用繩索自殺。他們沒有互相指責，也沒有撕破臉皮，而是同病相憐地生活在了一起。他雖然不像小寶那樣關心孩子，卻也不怪小寶“多管閑事”，險些把孩子送進了人販子的手中，被他一腳一腳地訓斥，竟然不還手。覺得自己有老板的氣質，找最低級的工作都要穿著“老板裝扮”，迫不得已的時候還能裝模作樣地駕駛一艘小船，賺到一筆小錢，最后吐得七竅生煙，還不小心搭上了一艘走私船，險些丟了性命。他成天夢想著賺錢，但也沒有忘記和自己的朋友分享，這是真正意義上的患難與共。
瑪璐，個性堅強，內在溫柔。在那個年代，她敢和喝醉了的老公離婚，獨自創(chuàng)業(yè)，最后在深圳買房。最終被宋小寶所打動，并愛上了彼此，但因緣分的誤解與執(zhí)著，亦未再糾纏而自己離開。她的成功塑造了一個敢愛敢恨的新世紀婦女。順便說一下這部電影的不幸之處首先，這個主題實在是太陳腐了，沒有任何新穎的劇情。而這場戲的發(fā)展方向，也不難猜測。宋小寶是一個純粹的好人，他曾經是一個很受歡迎的人，但現(xiàn)在，我想很多人都能被他打動。不過能產生如此大的反應的，卻沒有幾個。生活有很大的壓力，好人要有良好的社會基礎，好人被壞人利用，這是常有的事情。行善可以不計報酬，但也不能讓人失望。反倒是沙溢這個二哥，真的很優(yōu)秀，很有感染力，電影中重現(xiàn)的畫面，就是他們在深圳的老家，一開頭就帶著一種年代感。不過，電影里的場景，在經歷了一次又一次的火災之后，依然沒有任何的變化。而且十多年過去了，除了二爺之外，其他角色都沒有太大的改變，而且電影里還使用了一些插敘，讓人有些摸不著頭腦。
電影中最讓我思考的部分或許是因為以前是教育界的，以后還想要進軍教育界，又是一個母親，親自承擔起了教育的責任，所以這部電影給了我很大的啟發(fā)。說謊不一定是好事。不得不說，宋小寶為了領養(yǎng)這個孩子，做出了這么大的犧牲，實在是太感人了。他給了孩子新的生活，也給了他深圳當地居民所能享受的一切。用一句俗語來形容，那就是和別人起點差不多了。在宋小寶，“爺爺”，馬露姑姑，二爺的溫馨氛圍中，他漸漸成長為一個健康、英俊、活潑的男孩。可是，在被帶到了學校之后，活潑開朗的小天意漸漸的不高興了，他也明白了為什么自己沒有母親，而其他人都有母親，這讓他很自慚形穢。宋小寶和馬露為了愛情和好心，編造了一個謊話，說：“你也有媽媽，媽媽很愛你，但是她現(xiàn)在在國外，不能回國，以后會回來的。”
我心中一動，說謊給人的快感，或許是一種快樂，但如果繼續(xù)下去，等到真相大白，后果不堪設想。一個好的謊話，并不是什么好事。他的希望都是假的，他的希望都是徒勞的，別說一個初出茅廬的小屁孩了，就算是大人也不一定能承受得住。打著愛心的旗號，無意中傷害了一個小孩，這是我們做家長的最常見的錯誤。總之，《發(fā)財日記》這部片子還是挺好看的，故事情節(jié)雖陳腐卻令人思索。是對中國人的一種良好的祝愿，對“好事有好報”的態(tài)度，否認了“不勞而獲”、“投機”、“弄虛作假”。而電影的結尾則體現(xiàn)了長久以來中國文學所尋求的“圓滿”的結尾。盡管最后有些匆忙，有些不合情理，但是這確實是一個很大的慰藉，因為善有善終。
