近年來，因藝人塌房而導(dǎo)致影視劇延播或下架的劇很多，AI換臉的出現(xiàn)，讓劇組著實松了一口氣。不過，相對省錢省時的AI換臉技術(shù)卻很容易讓劇集變成“恐怖片” ，演員還面臨很大的職業(yè)道德危險。
2019年，朱茵在94版《射雕英雄傳》中黃蓉的扮相，被網(wǎng)友換成了楊冪的臉，擁有了朱茵“靈魂”的楊冪，五官更加靈動，讓人驚艷。彼時“將朱茵的黃蓉換成楊冪的臉”的話題閱讀量過億，而這一改頭換面技術(shù)用到的就是“AI換臉”。
（來源網(wǎng)絡(luò)）
這一話題也打開了AI換臉應(yīng)用于國內(nèi)影視劇的閘門，尤其隨著藝人頻繁塌房，用該技術(shù)替換掉“劣跡藝人”成了一種必要手段，只是多數(shù)的換臉效果，從楊冪換臉朱茵的驚艷，變成了驚悚。
《三千鴉殺》不是恐怖片，“青青師姐”換的那張臉卻嚇到觀眾尖叫，劇組不得不親自下場指導(dǎo)觀眾“避雷”；《光榮時代》里黃志忠換臉原來的演員趙立新后，畫面模糊，讓不少網(wǎng)友以為他不敬業(yè)，用了摳圖，其實除去用到了AI換臉之外，黃志忠還參與過補拍，但依然不盡如人意。
專門拍視頻的影視劇，在換臉效果上居然比不上“野生”的？事實上，這跟花費的金錢和時間有關(guān)，1.5萬一分鐘的AI換臉術(shù)聽上去已經(jīng)不便宜了，但手工換臉卻是其10倍甚至更多。
01、換臉每分鐘1.5萬元
無論是對于觀眾還是制片方來說，AI換臉的存在感都在變強。
2022年上線的《買定離手我愛你》男主由楊仕澤換臉翟天臨，《星漢燦爛》中高大人也是換臉出演，2021年《突圍》李強換臉趙立新。除此以外，2020年的《三千鴉殺》《時光與你都很甜》《了不起的兒科醫(yī)生》《勝算》《風(fēng)聲》，2019年的《封神演義》《光榮時代》《長安十二時辰》都或多或少，因為原演員的問題，用到了AI換臉。
劇組并不是為了“趕時髦”，也不是拍戲前沒對演員做過背調(diào)，而是“做了背調(diào)用處也不大，”扎根影視行業(yè)的李源無奈道，“塌房的時候誰都攔不住。”
在某視頻平臺工作的王麗對此怨念頗深，她之前接手過幾部劇，都是買下來就因為演員塌房無法播出。她舉例道，有素人參與的戀綜塌房率高，就是因為背調(diào)難做。素人尚且如此，更別說明星了。
近年來，因藝人塌房而導(dǎo)致影視劇延播或下架的劇很多，市界統(tǒng)計發(fā)現(xiàn)，一般一個演員塌房，損害到的制片公司，不止一個，攤上了，可能就成了該公司命運的轉(zhuǎn)折點。
唐德影視投資的《贏天下》又是重拍又是AI換臉至今未上映，公司市值從百億只剩20億；北京文化把寶押在了鄭爽的《新倩女幽魂》上，現(xiàn)在深陷債務(wù)危機；新麗傳媒接連踩了《情圣2》《欲望之城》《青簪行》的坑，連累了閱文集團的業(yè)績。
小公司更是毫無招架之力，李源表示，雖然按合同，制片方可以向演員或經(jīng)紀(jì)公司索賠，但就是一筆糊涂賬，沒有兩三年訴訟下不來，不少小公司因此資金鏈斷裂倒閉。
有此結(jié)果作對照，AI換臉的出現(xiàn)，讓劇組著實松了一口氣。
一方面，一般來說AI換臉的價格要比請演員重拍劃算。2014年《捉妖記》因男主柯震東出事，換了井柏然出演，據(jù)說劇組因此多花7000萬。按AI換臉每分鐘1.5萬元計算，7000萬相當(dāng)于77小時戲份。
另一方面，AI換臉?biāo)钑r間也更短，做人工智能的公司瑞萊智慧負責(zé)深度合成產(chǎn)品的產(chǎn)品經(jīng)理張書博舉例，AI換臉的時長取決于兩部分，模型訓(xùn)練時長和視頻生成時長，一般模型訓(xùn)練時間要1個月左右，生成時間與視頻原時長有關(guān)，一般是1:3的關(guān)系，一段10-20分鐘左右的原視頻，生成約需1個小時左右。但總體上看，一部影視換臉項目一個月左右能處理完成。
時間對于制片方來說同樣重要，“一般是一個階段流行一種題材，重拍剪輯再上映的時候，可能題材就過了，效果也不會更好”，李源說道。
02、一不小心，就換臉成了恐怖片
不過，相對省錢省時的AI換臉技術(shù)雖是救命稻草，卻很容易讓劇集變成“恐怖片”。
《三千鴉殺》劇組親自下場“避雷”，讓觀眾避開某一過于驚悚片段；《光榮時代》中替補的黃志忠，圖像模糊似摳像，讓不少網(wǎng)友誤會其耍大牌；《買定離手我愛你》中，名氣不大的楊仕澤換臉翟天臨，讓人覺得男主“四不像”。
AI換臉技術(shù)的背后，是一種將深度學(xué)習(xí)與計算機視覺相結(jié)合的合成技術(shù)。“簡單來說就是人臉對齊后，定位人臉上的關(guān)鍵點，然后根據(jù)人臉關(guān)鍵點轉(zhuǎn)正，人臉分割換臉時就只換這一部分即可，然后進行人臉的膚色、光照、清晰度等進行調(diào)整，得到更自然的融合效果，再將生成的圖片拼接成最終的視頻。”張書博解釋。
AI換臉需要的是A、B兩個演員的面部特征數(shù)據(jù)，B“出租”的是臉，不用親身上陣拍戲。甚至往夸張的方向想，有了這項技術(shù)，演技不好但有流量的演員，可以“貼牌”演戲，像南極人把品牌出租給很多工廠一樣，同一時間把自己的臉出租給多個劇組，躺著賺錢。
不過，機器畢竟只是機器，雖然可以在大量的素材之上做訓(xùn)練，但它到底不是人，沒有聯(lián)想能力，很難對效果好或者不好做主觀評判，因此換臉效果會有不穩(wěn)定性。
具體來說，我們常見的換臉軟件，通常以趣味、惡搞的場景為主，使用的是通用的算法模型，對效果和清晰度要求不會很高，生成時間較短。影視劇中的換臉是特定人模型，對清晰度、碼率要求高，視頻在高清、超清甚至大熒幕上播放，肉眼看到的是放大后的效果，所以導(dǎo)致痕跡明顯。
尤其換臉效果還會格外受面部角度、遮擋、光照等條件影響。演員的臉是側(cè)面，處在陰影里，或者被樹葉遮擋，就會增加換臉難度。此外，“女的換男的，肯定不如女的換女的效果好，臉型、肌膚光澤越接近效果越好”。
不過，并非所有的換臉術(shù)都會換成“恐怖片”。從《西游記》里的孫悟空、豬八戒，到《速度與激情7》中的“保羅”，再到《阿凡達》里的藍色納美族人，都用到了換臉術(shù)，效果就比AI換臉效果好，只是“手藝”相對復(fù)雜。
（電影《阿凡達》）
豬八戒的妝容需要在演員臉上添加毛發(fā)、硅膠、石膏等材料來重構(gòu)面部特征，演員面部表情也會受一定影響；去世演員保羅的熒幕“重生”，由其兄弟表演并配合數(shù)字技術(shù)做后期調(diào)整；《阿凡達》需要把演員臉部的動作映射到CG（計算機動畫）角色臉部的錨點上，讓CG臉部在電影中完成動作。
國內(nèi)近些年的影視劇也有用到手工換臉術(shù)的，比如電影《不可思異》中，大鵬換臉杜汶澤，大鵬要到現(xiàn)場和綠衣人表演，多位頂級特效專家后期一幀幀修補畫面，前后用時超半年。
自然效果跟價錢成正比，做過AI換臉項目的李蕓表示：“手工換臉的價錢是AI換臉的10倍甚至更多。”
在衡量價錢跟效果的時候，劇組，尤其是窮劇組自然選擇了價錢。李蕓的感覺是，他們對效果已經(jīng)不那么苛刻了，“我們也擔(dān)心效果不好影響之后的業(yè)務(wù)，前期會跟制片方反復(fù)溝通，試調(diào)，確認效果，簽合作協(xié)議”，而大部分劇組會配合。
一個不想承認的事實是，“塌房越多，AI換臉生意越好”，李蕓直白說道，隨著稅務(wù)、個人形象受損等問題頻發(fā)，給劣跡藝人換臉的生意正在變多。
03、給影視劇換臉一般不是主營業(yè)務(wù)
AI換臉是從國外流行起來的，2017年一名為Deepfakes用戶在一社交娛樂網(wǎng)站發(fā)布了換臉視頻，將情色影片女主角的臉換成了女藝人，視頻瘋傳后被封禁，一氣之下該用戶公開了技術(shù)代碼。
隨后，該技術(shù)因被用于偽造名人發(fā)言視頻名聲大噪，還被使用到了色情產(chǎn)業(yè)中。明星的臉因為數(shù)據(jù)豐富，成了被利用最嚴重的人。該技術(shù)開始被廣泛聲討。
2019年，B站UP主換臉楊冪、朱茵，吹響了國內(nèi)AI換臉號角，陌陌出品的軟件ZAO讓該技術(shù)在普通人中廣泛應(yīng)用，用戶上傳一張照片，就能“傻瓜式”操作自己成為一些影視片段主角。
同樣，該現(xiàn)象級軟件在上線僅3天后，就因隱私侵犯等問題被迅速下架。如今手機應(yīng)用里也有類似APP，但下載次數(shù)遠不如ZAO那么瘋狂，成了小部分人的自娛自樂。反而是近幾年的影視劇，出現(xiàn)了愈來愈多的AI換臉。
不過，這樣一個聽上去十分玄學(xué)的技術(shù)，其實是人臉識別技術(shù)的延伸，提供該項服務(wù)的大多數(shù)公司，只是在原有業(yè)務(wù)基礎(chǔ)上，延伸出了一個分支，鮮少有拿其當(dāng)主營的。
這些公司的主營業(yè)務(wù)大概分三類：人工智能公司專攻AI防御，為金融、能源、政務(wù)、互聯(lián)網(wǎng)領(lǐng)域，檢測深度偽造內(nèi)容，保護隱私，“用魔法打敗魔法”；影視特效公司提供視效方案、視覺特效制作、虛擬拍攝等全流程服務(wù)；還有一類公司雖然聚焦文娛產(chǎn)業(yè)的AI商用，但應(yīng)用場景不止給劣跡藝人換臉，還包括廣告營銷、互動娛樂等諸多方面。
換言之，給劣跡藝人換臉，可能并非提供服務(wù)公司最擅長的業(yè)務(wù)。據(jù)媒體報道，《三千鴉殺》背后的AI換臉技術(shù)提供方估值已達幾十億元，但并不主營影視類項目，不擅長做影視劇AI換臉。
而少有公司單做AI換臉的原因跟賺錢有關(guān)。極鏈科技Video++聯(lián)合創(chuàng)始人董慧智在接受燃財經(jīng)采訪時直言，“因為盈利難”，在他們公司，“AI換臉”只是數(shù)十款產(chǎn)品中的一個，這樣可以共攤80%的研發(fā)成本。
顯然，光靠給劣跡藝人換臉，公司可能會喝西北風(fēng)。不過對影視行業(yè)來說，AI換臉的作用除了這種被動應(yīng)用之外，還有很多可以拓寬電影工業(yè)化邊界的應(yīng)用。
《我和我的祖國》中，任達華和惠英紅飾演的角色經(jīng)“數(shù)字美容”后，變成了30歲；演員可以把臉換到原始電影片段中，分析表情控制力，進行“模仿法”表演訓(xùn)練；張藝謀曾耗時兩年征集《金陵十三釵》演員，并對演員進行長期訓(xùn)練，未來大可通過AI換臉技術(shù)，把演員代入各類相近電影片段和電影角色中看適配性；至于利用AI換臉創(chuàng)造虛擬人，目前正在應(yīng)用中。
技術(shù)是死的，人是活的，AI換臉技術(shù)在影視行業(yè)能否獲得突破與發(fā)展，讓影視劇表現(xiàn)形式更加多樣化，還要看使用的人。替換劣跡藝人只是藝人塌房下的一個被動應(yīng)用，若止步于此，也就廢了。
