1930年，有一部耗資120多萬美元（這在當年可以說是一線大制作）的好萊塢電影，正在柏林舉辦首映式。
戈培爾（納粹喉舌，被稱為“創(chuàng)造希特勒的人”）得知后勃然大怒，命手下在現(xiàn)場放老鼠，投臭氣彈，導致首映式夭折，上映許可也被吊銷。
隨后，歐洲多國將它列為禁片，希特勒下令焚毀了關(guān)于該片的所有資料；
它甚至還在第三屆奧斯卡頒獎禮上，一舉拿下最佳影片，最佳導演兩項分量極重的大獎。
然而，拿下奧斯卡兩項大獎之后，整個劇組卻被善于趨利避害的好萊塢孤立，雪藏多年。
如今，該片被財大氣粗的Netflix再次搬上大熒幕。
而且，它也將代表德國沖擊今年的奧斯卡。
這部在92年前就充滿爭議的作品就是——
《西線無戰(zhàn)事》
它無疑是今年最令人期待，也是年度最佳的戰(zhàn)爭片。
后臺有太多粉絲在強烈要求安利此片了，打開各種短視頻，幾乎都是該片的經(jīng)典片段。
的確，該片的后勁太大，錐心又虛無。
《西線無戰(zhàn)事》為何會被禁26年？
有人以為是該片過于血腥的鏡頭，其實并不是，而是其真實到殘酷的劇情。
影片改編自德國作家埃里希·瑪麗亞·雷馬克描述第一次世界大戰(zhàn)的同名小說，該書也被譽為「古今歐洲書籍的最大成就」的成名代表作。
他18歲參加一戰(zhàn)，這是他的真實經(jīng)歷。
所以，在該片的劇情中，很多都是真實發(fā)生的。
然而，納粹卻認為該書是對德國的背叛，因此禁并焚燒了他的作品，剝奪國籍流亡海外，他的妹妹被也納粹以叛國罪判處死刑。
直到1956年，時隔26年，《西線無戰(zhàn)事》才被解禁。
那是歐洲幾乎場場爆滿，很多德國老兵都看得哽咽淚目。
電影《敦刻爾克》，《1917》的主創(chuàng)者也稱《西線無戰(zhàn)事》是他們的靈感來源。
無論是1930年還是2022年，兩個版本都是8·9的高分，足以見證該片在人們心中的分量。
影片其實并不復雜，以普通士兵保羅的第一視角來見證戰(zhàn)爭。
他本是一名無憂無慮的學生，在學校老師沙文主義的鼓吹下，他毅然決然的報名參了軍。
甚至是瞞著父母，偽造父親的簽名也要狂熱的去當兵，上戰(zhàn)場。
因為在那個為戰(zhàn)爭和英雄歡呼時代，任何人稍作猶豫就會被斥為懦夫。
于是，一群狂熱的熱血少年就這樣雄赳赳氣昂昂踏上了戰(zhàn)場。
他們唱著歌，幻想著用不了多久就可以攻克前線，榮譽而歸。
然而，在殘酷的戰(zhàn)爭過程中，他們發(fā)現(xiàn)一切都不是想象中的模樣。
在這里，處處都彌漫著死亡的氣息。
《西線無戰(zhàn)事》全片沒有一處「爽點」，都是死亡即將來臨時候的恐怖感。
在很多戰(zhàn)爭片中，很容易將敵我對戰(zhàn)之間的打斗拍成爽劇，但在該片中，沒有一秒鐘是爽的，都是恐怖，是死亡氣息的逼近。
尤其是保羅第一視角的鏡頭，更直接，直觀，直視地將戰(zhàn)爭的可怕淋漓盡致拍了出來。
坦克逼近的壓迫感，隔著屏幕都令人窒息。
親眼看著戰(zhàn)友被坦克碾壓，我相信，沒有人能承受的住。
這也是為什么那么多人會得戰(zhàn)后創(chuàng)傷PTSD的原因。
在戰(zhàn)場上，生命只是數(shù)字，死亡如同翻書一般，又快又容易。
士兵只有扛過上千次偶然，才能勉強活下來。
在該片中，卻沒有任何主角光環(huán)。
就連從頭到尾見證整個西線戰(zhàn)爭的保羅，在停戰(zhàn)協(xié)議生效的前10秒中，被敵人刺刀刺破胸膛倒下了。
他是主角，他也沒能活到最后。
“他于1918年10月陣亡。那天，整個前線寂靜無聲。軍隊指揮部戰(zhàn)報上的記錄僅有一句：西線無戰(zhàn)事。”
多么令人恐懼的平靜，多么令人絕望的記錄。
殊不知，一切從他上戰(zhàn)場的那一刻，就已經(jīng)注定了結(jié)局。
在他興高采烈的拿著新發(fā)的衣服準備奔赴戰(zhàn)場的時候，他突然發(fā)現(xiàn)，衣服拿錯了。
他傻乎乎的拿給軍官：這是別人的。
軍官看了一眼，哦，那家伙可能穿不上，隨手就把帶有名字的標簽撕了，然后重新把衣服遞給了他，并說：祝你一切順利。
其實，他早就知道保羅的下場，因為緊接著鏡頭就轉(zhuǎn)到了地上，只見滿地都是帶有名字的標簽。
其實他手中的制服是就是從一具具戰(zhàn)士尸體上脫下來，重新消毒殺菌再利用的衣服。
而他通往所謂榮耀道路，事實上是地獄的死亡之路。
我們設(shè)想的千般萬般，都不及戰(zhàn)場的一絲一毫。
沒有經(jīng)歷過戰(zhàn)爭的人，永遠不知道戰(zhàn)爭到底意味著什么。
在原著中曾經(jīng)有這樣一段話：
“當我們挖掘戰(zhàn)壕時，我們不只會挖出泥土，還有在鏖戰(zhàn)中留下的腿，手，頭骨，頭盔與各種殘骸。
這才是我們所面對的現(xiàn)實。”
在該片中，有一個廠長印象很深的鏡頭，保羅躲在彈坑里時，一個突然落入彈坑。
他立刻本能反應(yīng)就用刀捅向那個人，然后就把刀給扔了。
待他回過神來，那個人已經(jīng)奄奄一息。
冷靜下來后，他又恢復了理智，不僅幫他包扎傷口，還想辦法讓他喝水。
然而，那個人還是死去了。
當保羅找到那個人身上的證件，才發(fā)現(xiàn)他叫杰洛德·杜瓦，是一名印刷工。
他是兒子、是父親、是丈夫，有著普通的家庭、平凡的工作。
如果不是在戰(zhàn)場相見，保羅和這位印刷工又怎會成為敵人？
他們不過都是戰(zhàn)爭機器下的可憐人——同樣地無力、同樣地懼怕死亡、同樣地只想活命。從保羅踏入戰(zhàn)場的那一刻，慘烈的戰(zhàn)爭就抽離了他“人”的屬性，使他淪為只知道廝殺和活命的野獸。硝煙漫過，人好像失去了人性，只能被推著向前。雙方用槍博弈，比誰子彈更快，也看見彼此眼中的驚恐與迷茫。他越來越不懂，戰(zhàn)爭的意義到底何在？
明明已經(jīng)簽訂了停火協(xié)議，然而不甘失敗的軍官為了滿足自己內(nèi)心的驕傲，依舊號召士兵們發(fā)起最后的攻擊。
任誰都知道，這是毫無意義的攻擊，這是明擺著去送死的戰(zhàn)斗。
前線的炮火震耳欲聾，前線的士兵死得悄無聲息。
要知道，他原本只是一名不諳世事的學生而已啊。
戰(zhàn)爭，總能把眼里充滿光的少年變成眼里無光的行尸走肉，丟掉的魂，哪怕戰(zhàn)爭結(jié)束也找不回來。
最后，廠長想用雷馬克在《西線無戰(zhàn)事》的名言來結(jié)束這篇文章：
“這本書既不是控訴，也不是懺悔，更不是傳說事跡，因為在那些挺身面對死亡的人中，死并不是奇事。
它僅僅是報告這一代的男兒，他們雖躲過了炮彈，卻被這場戰(zhàn)爭所毀滅。”
