前言
○ 希望通過盤點十一年里節目的十個變化，和曾經喜愛過好聲音這檔節目的朋友一起回顧其十一年衰落史，并提出一些對這檔曾經的現象級綜藝未來之路的思考。
○ 這十個方面分別是——導師、選歌、選手、冠軍、賽制、玩法、總決賽、播出平臺、節目理念、市場環境。由于篇幅限制，本文僅分析第二個方面“選歌”。
第一期關于“導師”的分析，請查看往期文章列表。
今后會連載關于其它八個方面的文章，歡迎關注跟蹤。
02 選歌
如果你一直關注好聲音節目就一定會發現，從第一季至今，節目組選歌由最初的大眾流行熱歌，越來越走向小眾冷門甚至不知名歌曲。筆者相信這也是節目組在好聲音熱度消退、資本吸引力減弱、市場價值走低、版權環境變化等多種因素下，無奈的必然選擇。
好聲音最初幾季的10年代初，那時還處在音樂行業從實體唱片向數字經濟的過渡探索階段，大眾對歌曲版權的意識僅在萌芽，線上線下盜版侵權歌曲的例子隨時在發生。但隨著行業的日趨規范，以及用戶在使用音樂app中對騰訊音樂、網易云等平臺歌曲版權的認知提升，大眾對音樂版權的意識深入人心，歌曲作者的維權行為逐漸得到尊重。
圖：2015年“最嚴版權令”曾給國內音樂圈帶來巨大震懾
綜藝節目也不例外。還記得連《我是歌手》這樣的綜藝在幾年前都曾因侵權使用原作者歌曲，在原作者微博發聲后上熱搜，輿論迅速蔓延發酵，最終被迫選擇下架歌曲甚至剪掉歌曲片段。類似這樣的事件在過去五年屢見不鮮，但近幾年已不多見。主辦方出于節目口碑的考慮，不得不走正規授權渠道獲取節目中歌曲的表演權、發行權和信息網絡傳播權。
但這是一個內容為王的時代，一首熱門歌曲帶來的商業價值可能多到無法計算，這也促進了音樂行業版權價格整體的水漲船高，直接導致主辦方每年需要給詞曲作者支付的版權費用不斷提升。現在回想好聲音節目前幾季，有多少歌曲是未經正式授權就使用甚至出版發行的已經不得而知。使用成本低、侵權成本低，讓節目組在選歌時有了極大的自由度。而在節目盈利能力逐年下降的近幾年，節目組不得不減少開支，這就必然導致其尋找授權價格便宜得多的冷門歌曲。
圖：《中國好聲音第一季》學員鄭虹翻唱Adele代表作《Someone Like You》
在選歌方面，節目組壓低選歌版權成本的方式，可以說竭盡全力。比如，選擇導師李榮浩的作品給學員和李榮浩本人演唱，詞曲本人就是李榮浩，還相當于給李榮浩打歌，價格自然低廉很多。再如2020年，熱門選手曹楊來自周杰倫的音樂公司杰威爾（JVR），因此可以借學員演唱的機會取得周杰倫《擱淺》的演唱和發行權。要知道，近幾年在綜藝節目中翻唱周董的歌，且周杰倫本人不做導師的情況下，想在音樂平臺上架幾乎是不可能的。
圖：曹楊在《中國好聲音2020》翻唱周杰倫《擱淺》
除了“近水樓臺先得月”，節目的制作公司燦星文化還善于從自有版權的曲庫中向節目供歌。要知道，好聲音火了之后，燦星曾在央視制作了另一檔主打原創歌曲的綜藝《中國好歌曲》，借此簽約了一批原創音樂人并收入了其原創詞曲版權。燦星旗下的“夢想強音”就是旗下唱片公司。在本季中，歌曲《沒有你》（原唱蘇紫旭）、《賭局》（原唱李亮辰）、《飛魚》（原唱飛石號）等若干歌曲版權都來自夢想強音，因此沒有版權成本，甚至可能無需授權流程。
圖：范本桐在《中國好聲音2022》中翻唱蘇紫旭《沒有你》
在如何便宜地搞到音樂大廠版權上，節目組也有一套辦法。如果留意節目組近幾季的選歌，你會發現原唱為孫盛希、魏如萱、丁世光、艾怡良、黃綺珊等歌手的歌曲頻繁在節目中被演唱。實際上，節目組和一些大型唱片公司簽訂了選歌合約，由唱片公司提供可演唱的歌單包，以打包價形式供節目組挑選使用，這樣既可以從流程上免去每首歌單獨走一遍授權流程的麻煩，也可以整體降低版權成本。例如本季選歌中的《蠢貨》、《我的美麗》、《拆穿》皆出自索尼唱片為旗下歌手黃綺珊制作的歌曲，《如果我們當時一起會怎么樣》、《一口》、《Simon》也都是來自索尼旗下歌手丁世光的作品。像2020年被單依純唱火的《永不失聯的愛》版權也出自索尼唱片，由索尼旗下藝人周興哲原創并原唱。以上僅以節目組和索尼唱片的合作為例，實際合作面要廣得多。在這樣的歌單里，唱片公司出于推廣的考慮，大量歌曲都是熱度不足，希望借節目唱火的。就這樣，版權成本是降低了，但節目的選歌極度受限，選的歌也越來越冷門。
圖：單依純翻唱Eric周興哲《永不失聯的愛》走紅
節目組對降低歌曲成本的考慮遠不僅于此。從2020年開始，節目新增“原創賽道”（關于“原創賽道”將在今后的文章中深度分析），挖掘一大批具有原創能力的獨立音樂人帶著他們不為人知的原創詞曲在舞臺表演，從正面角度說是鼓勵原創，實則也是降低版權成本的絕佳手段，因為成本大部分都為0，原創歌手們巴不得借好聲音為其打歌。眾多原創作品質量參差不齊，觀眾提不起興趣，一定程度上也在耗盡節目多年積累的口碑。
在以上多種方式的綜合作用下，如今一期節目里十首歌有九首沒聽過，也就見怪不怪了。雖然成本確實是降下來了，但近5年來，真正給人留下深刻印象的歌曲有幾首？引起共鳴、贏得觀眾贊譽的演繹作品又有幾首？
圖：近三年選手個人原創作品占比明顯增多
如果說從熱門走向冷門是節目組從成本考量的必然選擇，那對于歌曲演繹形式的轉變，就變得難以理解了。在前四季節目中一個吸睛的看點是導師轉椅盲選過后，由兩組選手合唱同一首歌的一對一PK，也締造了最初幾季中太多讓人印象深刻的合唱經典。筆者至今還能回想起周深VS李維合唱的《貝加爾湖畔》、張碧晨VS魏雪漫《一路上有你》、鄭虹VS李代沫《如果沒有你》、張瑋VS歌浴森《三天三夜》、姚貝娜VS林育群《自己》……在一首歌，兩位學員發揮各自特長，既相互炫技、火藥味十足，又相互配合，讓歌曲聽起來更加豐富、極有張力。而從2016的第五季（即《新歌聲》第1季）開始忽然取消選手合唱battle形式，而是由學員各自演唱一首歌進行PK。此后至今，除了2017年第六季（即《新歌聲》第2季）中有邀請明星或者往屆學員幫唱外，再無合唱battle形式，觀賞性大大降低，也讓筆者不能理解。
圖：周深、李維在好聲音第三季合唱《貝加爾湖畔》
一種可能的猜想是，合唱歌曲需要比單人solo花費更多的構思、時間、精力和成本去編排。如何發揮選手各自優勢并做到互補，如何遷就兩人的定調，如何讓歌曲聽感上更有層次，是需要仔細打磨斟酌的事。在前幾季可以看到，主考核導師和夢想導師等連同現場音樂團隊精心編排的幕后畫面在近些年來已經不再繼續，如今的歌曲大部分聽起來都像是鋼琴伴奏標配出來的流水線產品。筆者看來，現在的編曲和伴奏已經不像當年那樣傾注全力、富有誠意了。
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本文小結
1、節日熱度逐年走低，吸金能力變弱，但版權市場日趨規范，版權成本持續走高，節目組不得不采用各種方式降低或規避版權成本，導致選歌趨向冷門，無法讓觀眾共鳴；而在全新的原創賽道下，原創歌手們帶著其參差不齊的作品參賽，正在加速這檔曾經紅極一時的節目走向生命周期的終點；
2、從第五季開始取消合唱battle環節，不再挖空心思打磨編曲及風格，進一步減少了節目看點，讓歌曲難以出圈。
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——未完待續——
以上是好聲音十一年間的10個方面轉變中，對第二方面——“選歌”的分析。關于“導師”方面，歡迎關注，進入往期內容閱讀。
關于選手、冠軍、賽制、玩法、總決賽、播出平臺、節目理念、市場環境等其它八個方面，將在今后文章中進行連載。
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本期話題
1、說說好聲音節目中讓你印象最深的歌曲有哪些？
2、你最希望好聲音節目里出現哪首歌？
原創不易，侵權必究！
