《大紅燈籠》是由張藝謀執導，張凱麗、陳紅、張譯、于和偉等主演的一部年代題材影片。電影以民國時期一個特殊年代為背景，講述一位清朝大姑娘和她丈夫在三個季節（春、夏、秋）三次被欺壓、被壓迫卻又無法反抗的經歷。影片于2018年12月21日上映。豆瓣評分8.3分。
《大紅燈籠》是張藝謀拍攝的一部年代電影。講述了在清朝，一個小城，一個大姑娘與她丈夫在三個季節三次被欺壓，三次被壓迫卻又無法反抗的經歷，以幽默諷刺的方式探討了男權對女性的壓迫。在民國時期大清已經沒落，大姑娘嫁人后在京城沒有地位，只能被人欺負，即使有天大的委屈也不敢說出來。在大清滅亡之后，她們在京城過上了幸福美滿的生活。
春是北京城最小的姑娘，因為家境不好，在嫁人之前就已經是寡婦了。春嫁給大宅子里的富家公子之后成了富家少爺，而大宅子里本來就沒多少錢，更是沒有多少人愿意來接濟春。富家公子春為了追求春放棄了自己對大清的感情，卻又受到了傷害。
一個女人如果在古代沒有地位，在清朝被欺負，那么這個女人最后不會選擇反抗，在現代這個社會也是如此。所以這個女人要想反抗自己永遠都是站在男性角度出發，不是為了追求什么男權思想。要有反抗意識，才能擁有幸福的生活。以上就是電影《大紅燈籠》當中所呈現出的清朝末期到民國時期這三個階段。雖然中間出現了三個不同時期人物與四個不同時期背景人物的命運轉換，但是導演并沒有給這個故事留下任何其他的線索與脈絡。
張藝謀執導的電影作品，多以小清新風格為主。從《大紅燈籠》中，我們能看出張藝謀有兩個非常重要的特點：第一，他的電影，從來不像其他導演一樣，是大寫意風格；第二，他的作品，更注重表達女性被壓迫的內心世界及其背后被壓迫的精神狀態；就像我們在現實生活中一樣！張藝謀的作品總是很好地運用女性視角。所以從他導演的作品中，我們能看到很多男性主義元素。就像《大紅燈籠》這部電影，作為民國時期的大姑娘，她所受到的折磨遠超我們正常認知理解的“家庭暴力”這種殘酷而又無情的手段！
比如，劉大太太在生下三胎后，因為身體太過虛弱，而被丈夫遺棄，并讓她跟自己同居生活。我們都知道，女人在很小的時候就被賦予了獨立和自由的權利。但是女人一生能找到一個丈夫，這是何等珍貴啊！所以她選擇跟自己最愛吃肉的大太太同床共枕，享受大太太吃肉喝酒打牌時那種被呵護被寵愛的幸福感受。她可以沒有男人，但也不能沒有男人給她的自由選擇。只有這樣才能真正保證她自身處于健康狀態以及不被傷害！
《大紅燈籠》用的5位太太，有春香、夏月、冬月，以及3個季節。春香是老潘的妻子，老潘和她之間有太多交集太多羈絆。她一直在反抗自己丈夫，試圖在他不同意自己之前和他結婚并生下孩子，可老潘并不愿意這樣做。在老潘和夏月結婚后（春香是第二個),夏月因為丈夫沒有給她留錢，便帶著孩子離開了她身邊！而在最后一段時間，老潘又成了夏月的丈夫，他沒有想過對夏月動手！
但是張導卻沒有，他用自己的方式反省了這個男人，把自己的妻子放在了更重要位置！在這部電影中，張導用了三個季節對男權社會進行了反諷！第一個季節——冬天，是張導作為一個男人必須有的責任；并且這個責任不僅僅是自己的責任：不管她有多愛我，都必須保證讓我活著；第二個季節——春天，是她生命中最為關鍵的季節；因為春去夏來、冬至春來、秋末冬初是一個輪回。而冬季這個輪回又是張導希望借此表現“男人要多疼愛女人”這個理念多么正確和偉大！所以為了體現這個思想的正確程度，他必須要以自己的方式來表達出來！
女人最大的價值是什么？是能“解放”自己，也能給別人帶來“解放”！那就是心理上的解放。而在“解放”女人時，張老三對女人所做的評價：“女人就是要能吃苦，不是在床上說說而已”。
這是一個非常殘酷的故事。為了生孩子，為了給自己的孩子找個好爸爸。她愿意為自己不惜一切代價。用情至深，也是女人在家庭暴力面前最大的退路。
秋，一個女人在那個年代就像一張網；她的人生就像一個小船從海里漂出。春是民國最美好的一年，但她卻永遠也回不去了；她再也不會回來了；她不想再回到那個時代。夏，春也在那個年代受盡了委屈；她對別人都是百般刁難；她也因為自己不夠優秀而選擇了逃離；她對自己的丈夫也是充滿了怨恨（甚至在一開始就已經有了報仇的想法);她為了自己想要的一切而與她抗爭到底卻永遠也得不到她想要的幸福；她是那個時代下“最壞”一個女人——夏太太。冬是民國最可憐的人——冬太太；她唯一能給冬春溫暖和力量的唯有那把劍，他是最可恨之人：他不忍心傷害冬春；對于一位女人來說，春代表了希望和力量，因此才有秋這種令人畏懼而又不得不屈服并最后成功復仇的機會；因為冬太過于軟弱無力而無法反抗男權。冬與5位女人同在一個屋檐下被欺壓、被壓迫也是無奈和可悲——沒有反抗能力——所以只能等著死亡到來。
春是夏家的人，但她最懂夏家所有人的心；她知道這一切都是夏家所有人讓她受傷害，也知道夏家對她有多么壞；所以當春遇到秋時，她沒有任何不高興，只是因為她是夏家唯一一個女人；所以她才不會反抗夏家、不會向夏家復仇。但春其實對夏家也很有感情是她最為痛恨的一件事；她恨夏家對她所做一切事情的不公平和不公；她恨夏家對她所做一切事情上的不信任；她也恨夏家對她所做一切事情上表現出來的冷漠、不公、以及由此導致夏家所受到的一切恥辱。但春終究還是無法原諒夏家這一點；她也只能選擇離開；也只有離開了夏家才能更好理解春。所以她離開之后是想要重新開始；但這個重新開始并沒有得到夏家等五位女人們內心中最大程度上的諒解和接受；最終被命運弄得凄慘悲慘而死死得其所。
春也有很多的缺點，比如她太過于軟弱；她太過自私；太過柔弱。她可以為了丈夫而逃離日本；但就是因為這種性格，導致她在她眼中沒有愛；所以她不愿意再回到那個時代里去。她不喜歡一個人孤獨地活著；她不喜歡別人來打擾自己。也是因為這一點，她在和夏青戀愛時曾說過：“我愛你，我不會離開你”她是在這樣說著卻不敢轉身離開；她太過于軟弱和無能；她太過于沒有勇氣接受夏青；以至于最后春只能自己一個人面對死亡。春是個有尊嚴的女人。她對自己想要被人尊重；她努力去追求她想要追求、想要幸福；但她卻永遠也得不到她想要的幸福；所以在她心中，她始終沒有放棄過對夏青；當她們在一起之后，春沒有意識到這一點。
夏是我最討厭的人之一，她是我討厭的人中最有才能的人；夏又是因為她給人一種很沒骨氣、非常囂張且不可一世的感覺；她是5個女人里最壞的一個。夏把自己打扮得漂漂亮亮，但因為她覺得自己被丈夫拋棄了而只能讓自己活在痛苦之中。她雖然表面上是一位善良的女人，但事實上她是一個徹頭徹尾的壞女人。夏與春一起生活在一起也是一個悲劇；春與夏都擁有幸福美好的姻緣，卻沒有辦法得到美好婚姻；這件事讓夏成為了那個時代里最可恨之人，在秋、春、夏三個人中最可恨之人！夏是她人生唯一愿意原諒冬而非春的人；夏是有罪之她；夏在這三個人中只能算是一個“善人”“惡人”；在她眼里冬只是個工具人物；夏是女人并且她也認為冬是自己不可原諒之徒；夏對秋有恨意也不代表她就可以對冬狠下殺手了，但是現實卻沒有那么完美；其實夏與春就像一張網一樣生活著——她們只是兩個可憐的女人罷了。
《大紅燈籠》作為一部年代劇，在當時引起了很大的反響，這從側面反映出了社會思想批判力的強大。電影的名字是有內涵的，《大紅燈籠》在中國電影歷史上占據了重要的位置，它在歷史的長河中留下了濃墨重彩的一筆。影片用五位老婆3個季節來諷刺男權社會和封建思想，從古代社會的女性地位來看，即使是女子結婚后在夫家地位也會比較低，而此時的男尊女卑觀念已經深入了中國社會各階層文化的各個領域中……這些思想觀念根深蒂固在中國人的血液中，一直影響著人們對待婚姻和家庭上的觀念和行為模式。這也正是《大紅燈籠》在當今社會依然具有極強生命力和社會思想批判力這個原因。《大紅燈籠》這部電影作為一部年代劇來講是一個好作品，它充分利用了當時社會大背景下中國婚姻制度上固有的矛盾與沖突：男人對女人各種思想觀念上上的歧視、壓迫等等問題都是被人津津樂道并廣泛接受和認可并且成為社會進步與發展過程中至關重要意義上的問題。
