十月，距離2023年春節(jié)還有三個月，距離2022年春節(jié)已過去八個月，一部由加拿大華人編導、拍攝的“春晚”題材電影——《一場很（沒）有必要的春晚》在這個奇怪的時間點成為了國慶爆款。
這部電影早在2022年春節(jié)的前兩天就上傳至bilibili和YouTube，一個月內達到了100萬的播放量，雖然數(shù)據(jù)并不高，也積累了一些喜歡它的人，有觀眾在豆瓣開了一個頁面，打分寫評論。9月末，當豆瓣評論人數(shù)攢夠了一定的數(shù)量之后突然開分，在導演沒有多余的錢去買宣傳文稿的情況下，這部看海報就不是什么 “正經”公司出品的電影被觀眾稱為“近幾年最好的喜劇電影，成了豆瓣實時熱門電影榜單的常客。
導演汪英倫是一名華語獨立電影人，十年前他來到加拿大讀書，學習電影知識，后來留在加拿大，拍短片、MV，《一場很（沒）有必要的春晚》就是由他執(zhí)導、加拿大話劇團（溫哥華當?shù)匾粋€華人組織）旗下的積木影業(yè)提供資金與部分演員支持的影片。由于資金有限，支撐不起大手筆的制作和渲染，該片便通過偽紀錄片的拍攝方式，“復刻”海外華人籌備春晚期間發(fā)生的啼笑皆非的故事，時長106分鐘，是標準電影長度。
電影開機儀式。| 圖片來源：豆瓣
汪英倫所在的城市溫哥華有非常多的華人，當大家湊在一起，就總想“搞些事情”出來。此前，加拿大話劇團每年都會在線下舉辦春晚，大家表演一些歌舞、魔術節(jié)目，只是后來受疫情影響，活動很難舉辦，線下春晚就變成了網絡春晚。
當積木影業(yè)找到汪英倫，希望在預算有限的情況下，將一年一度舉辦的“春晚”拍成一部電影，這個概念一開始令他覺得有些莫名其妙。“首先‘晚會’和‘電影’其實是兩個完全不相關的概念，其次預算低到離譜，如果有人聽到要拿這個錢拍電影，肯定覺得在開玩笑。”汪英倫對《第一財經》YiMagazine說。
不過，題材的趣味性、較大的可操作空間、充滿熱情的演員、第一次拍攝長片的機會……這些因素疊加在一起，汪英倫還是決定接下這一單。留給汪英倫的拍攝制作周期只有不到三個月，他決定采用“時間倒數(shù)”的方式規(guī)劃電影的拍攝流程，從1月31日除夕開始倒數(shù)，預留一定的影片上傳時間，再分出一個月做后期，這意味著他們需要在12月中旬之前完成所有的拍攝工作。
演員不難找，話劇團是一個巨大的寶庫，汪英倫可以從中選出很多演員，甚至有一些角色就是根據(jù)已選定的演員特地安排的。伴隨創(chuàng)作的深入，他也會從外面找人來演部分特定的角色。最難的地方是劇本怎么寫、怎么將“春晚”和“電影”融合在一起。
汪英倫和他的團隊一開始想做一個劇情片，其中穿插著歌舞、魔術節(jié)目，用劇情代替報幕的形式做一場春晚，但經費有限，最后決定用偽紀錄片的拍攝方式，即模仿紀錄片的形式講故事。這種方法投資小、見效大、代入感強，是恐怖片和導演處女作在預算有限時的最佳載體，雖然視覺效果粗糙，但反倒成了一種風格。
就這樣，一場發(fā)生在華人扎堆的溫哥華，由冰糖葫蘆國際華人藝術文化交流發(fā)展有限社團團長發(fā)動了一場“海外華人春晚”的故事上演了。最初重金聘請的導演叫卜建遼（不見了），場地負責人叫趙補拙（找不著），節(jié)目負責人叫肖點滴（笑點低），宣傳負責人叫錢木柚（錢沒有）；贊助商是保健按摩中心“好用力”，按摩師傅叫“史大勁”，贊助商想把產品擺到舞臺上，也有“仙女”帶資進組，表演壓軸大戲……在海外華人想要復刻國內春晚的過程中出現(xiàn)的違和感反而成為了笑點。
“春晚”大合。| 圖片來源：電影截圖
對于在東北出生、長大的汪英倫而言，春晚已不再是春晚本身，而是它的象征性。“雖然這部‘春晚’無法代表所有人，但它是我們這一代人的共同記憶。全家人會在一起吃年夜飯，電視里的春晚很多時候就只是在那邊放著，小孩出去放煙花，大人們坐一桌打麻將。那時候鞭炮和煙花一直在響，有的時候電視里放什么東西根本聽不見。”
汪英倫在影片里穿插了許多當下觀眾對于“春晚”的理解，并通過片中胡教授和蔡導兩個角色的口吻予以表達。比如片中胡教授指出“其實多年來，在海外各個國家里，只要有華人聚集的地方，就一定會有春晚……春晚是刻在每個中國人基因里的東西。”蔡導則表示“春晚是一種集體的幻覺，大家是為了排春晚而排春晚，為了看春晚而看春晚”。
胡畢碩對“春晚”節(jié)目的評價。| 圖片來源：電影截圖
歌舞節(jié)目《吐魯番的葡萄干真干燥》| 圖片來源：電影截圖
在平臺上，《一場很（沒）有必要的春晚》被貼上了喜劇的標簽，觀眾也有了“諧音梗已經玩明白了”的評價。不過在汪英倫看來，自己沒想過拍一部“喜劇”， 其中很多引人發(fā)笑的橋段并非劇本預設，而是非職業(yè)演員的真實表現(xiàn)，比如兩位黑衣人抬不動，“仙女”從空中摔到舞臺地板上的鏡頭。
片中不斷出現(xiàn)的諧音梗和“抖機靈”的笑料也更多是向觀眾做出的妥協(xié)：“我們本來是想做一個比較荒誕，比較真實的東西，但如果不放點好玩的東西上去，比如一些諧音梗、奇葩，很難有人撐下來看，所以我們就在各種各樣的地方都扔點爛梗，讓人‘哈哈哈’地看下去。”汪英倫說。畢竟，對于一些利用碎片時間刷bilibili、習慣看短視頻的受眾而言，106分鐘的片長是在挑戰(zhàn)觀眾的觀看習慣。
偽藏頭詩追溯“春晚”起源。| 圖片來源：電影截圖
作為導演，汪英倫最喜歡“全能異人收容所”的部分，在里面他玩了一些“抽象的東西，帶有一點學術的性質”。這是他作為創(chuàng)作者，發(fā)揮得最不受限制的部分。
目前，《一場很（沒）有必要的春晚》在bilibili上評分穩(wěn)定在7.7分，并收割了bilibili210萬播放量和超4萬條彈幕評論。對于一部影片和導演來說，有爭鳴總好過無人問津。
拍攝電影是很多從電影學院畢業(yè)的學生都想觸碰的“珍珠”，但并不是每個人都有機會獲得。汪英倫和身邊很多同行朋友在畢業(yè)之后都為生活所迫，每天只能在劇組里做場工、燈光師，或是自己開工作室，給客戶拍廣告，很少能做屬于自己的作品。
做出屬于自己的作品對汪英倫而言非常重要，但他也知道在加拿大，做一個獨立華語內容創(chuàng)作者是一件尷尬且艱難的事，“獨立意味著沒錢”，很多時候他拿自己做的短片投一些歐洲電影節(jié)，但很難獲得當?shù)刂髁魑幕恼J同，上升渠道并不多。不過，考慮到英語非母語，汪英倫并不準備改變自己的華語創(chuàng)作者身份，對此，他解釋說，“雖然我也可以用英語創(chuàng)作，但在導戲過程中其實還是會有細微理解上的偏差，如果有一些細節(jié)我感覺不到，那么就無法判斷是否正確，這個東西對導演來說是很致命的。”
先拍一些短片、參加一些電影節(jié)，是汪英倫找到的對新導演來說相對友好的方式。2018年，汪英倫執(zhí)導的一部影片入圍漢密爾頓電影節(jié)，被選入了Dark Comedy Program（黑喜劇單元），這讓他有點意外，畢竟在大多數(shù)時候，他并非為了拍喜劇而拍喜劇，自己只是一個有點幽默感的人。“在我的片單里，‘幽默’是常見的元素，帶有一種‘啟發(fā)’的性質。”汪英倫說。他已經想不起來自己在什么時候哈哈一笑，輕松看完一部影片了，這被他稱作“電影人的職業(yè)病”。
作為執(zhí)導的第一部長片，《一場很（沒）有必要的春晚》對汪英倫而言有一種“試驗性”。他將喜歡這部影片的觀眾分為兩類，一類是輕輕松松過來找樂子，一類是看懂影片中創(chuàng)作者想表達的內容，介于兩者之間的則會覺得爛梗并不好笑。“在渠道上，以后拍片子還是要選好投放的地方，如果繼續(xù)在網絡平臺投放的話，做短一點的東西對大家都友好；做長片的話，還是要投到專門放長片的地方。”汪英倫反思。
在如今電影工業(yè)化日趨成熟，但題材風格卻逐漸趨同的電影市場中，《一場很（沒）有必要的春晚》的出現(xiàn)很有必要。成本小并不影響影片的有趣程度，一位名不見經傳的年輕電影人做出了好的示范。
