十月，距離2023年春節(jié)還有三個(gè)月，距離2022年春節(jié)已過(guò)去八個(gè)月，一部由加拿大華人編導(dǎo)、拍攝的“春晚”題材電影——《一場(chǎng)很（沒(méi)）有必要的春晚》在這個(gè)奇怪的時(shí)間點(diǎn)成為了國(guó)慶爆款。
這部電影早在2022年春節(jié)的前兩天就上傳至bilibili和YouTube，一個(gè)月內(nèi)達(dá)到了100萬(wàn)的播放量，雖然數(shù)據(jù)并不高，也積累了一些喜歡它的人，有觀眾在豆瓣開(kāi)了一個(gè)頁(yè)面，打分寫(xiě)評(píng)論。9月末，當(dāng)豆瓣評(píng)論人數(shù)攢夠了一定的數(shù)量之后突然開(kāi)分，在導(dǎo)演沒(méi)有多余的錢(qián)去買(mǎi)宣傳文稿的情況下，這部看海報(bào)就不是什么 “正經(jīng)”公司出品的電影被觀眾稱為“近幾年最好的喜劇電影，成了豆瓣實(shí)時(shí)熱門(mén)電影榜單的常客。
導(dǎo)演汪英倫是一名華語(yǔ)獨(dú)立電影人，十年前他來(lái)到加拿大讀書(shū)，學(xué)習(xí)電影知識(shí)，后來(lái)留在加拿大，拍短片、MV，《一場(chǎng)很（沒(méi)）有必要的春晚》就是由他執(zhí)導(dǎo)、加拿大話劇團(tuán)（溫哥華當(dāng)?shù)匾粋€(gè)華人組織）旗下的積木影業(yè)提供資金與部分演員支持的影片。由于資金有限，支撐不起大手筆的制作和渲染，該片便通過(guò)偽紀(jì)錄片的拍攝方式，“復(fù)刻”海外華人籌備春晚期間發(fā)生的啼笑皆非的故事，時(shí)長(zhǎng)106分鐘，是標(biāo)準(zhǔn)電影長(zhǎng)度。
電影開(kāi)機(jī)儀式。| 圖片來(lái)源：豆瓣
汪英倫所在的城市溫哥華有非常多的華人，當(dāng)大家湊在一起，就總想“搞些事情”出來(lái)。此前，加拿大話劇團(tuán)每年都會(huì)在線下舉辦春晚，大家表演一些歌舞、魔術(shù)節(jié)目，只是后來(lái)受疫情影響，活動(dòng)很難舉辦，線下春晚就變成了網(wǎng)絡(luò)春晚。
當(dāng)積木影業(yè)找到汪英倫，希望在預(yù)算有限的情況下，將一年一度舉辦的“春晚”拍成一部電影，這個(gè)概念一開(kāi)始令他覺(jué)得有些莫名其妙。“首先‘晚會(huì)’和‘電影’其實(shí)是兩個(gè)完全不相關(guān)的概念，其次預(yù)算低到離譜，如果有人聽(tīng)到要拿這個(gè)錢(qián)拍電影，肯定覺(jué)得在開(kāi)玩笑。”汪英倫對(duì)《第一財(cái)經(jīng)》YiMagazine說(shuō)。
不過(guò)，題材的趣味性、較大的可操作空間、充滿熱情的演員、第一次拍攝長(zhǎng)片的機(jī)會(huì)……這些因素疊加在一起，汪英倫還是決定接下這一單。留給汪英倫的拍攝制作周期只有不到三個(gè)月，他決定采用“時(shí)間倒數(shù)”的方式規(guī)劃電影的拍攝流程，從1月31日除夕開(kāi)始倒數(shù)，預(yù)留一定的影片上傳時(shí)間，再分出一個(gè)月做后期，這意味著他們需要在12月中旬之前完成所有的拍攝工作。
演員不難找，話劇團(tuán)是一個(gè)巨大的寶庫(kù)，汪英倫可以從中選出很多演員，甚至有一些角色就是根據(jù)已選定的演員特地安排的。伴隨創(chuàng)作的深入，他也會(huì)從外面找人來(lái)演部分特定的角色。最難的地方是劇本怎么寫(xiě)、怎么將“春晚”和“電影”融合在一起。
汪英倫和他的團(tuán)隊(duì)一開(kāi)始想做一個(gè)劇情片，其中穿插著歌舞、魔術(shù)節(jié)目，用劇情代替報(bào)幕的形式做一場(chǎng)春晚，但經(jīng)費(fèi)有限，最后決定用偽紀(jì)錄片的拍攝方式，即模仿紀(jì)錄片的形式講故事。這種方法投資小、見(jiàn)效大、代入感強(qiáng)，是恐怖片和導(dǎo)演處女作在預(yù)算有限時(shí)的最佳載體，雖然視覺(jué)效果粗糙，但反倒成了一種風(fēng)格。
就這樣，一場(chǎng)發(fā)生在華人扎堆的溫哥華，由冰糖葫蘆國(guó)際華人藝術(shù)文化交流發(fā)展有限社團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)發(fā)動(dòng)了一場(chǎng)“海外華人春晚”的故事上演了。最初重金聘請(qǐng)的導(dǎo)演叫卜建遼（不見(jiàn)了），場(chǎng)地負(fù)責(zé)人叫趙補(bǔ)拙（找不著），節(jié)目負(fù)責(zé)人叫肖點(diǎn)滴（笑點(diǎn)低），宣傳負(fù)責(zé)人叫錢(qián)木柚（錢(qián)沒(méi)有）；贊助商是保健按摩中心“好用力”，按摩師傅叫“史大勁”，贊助商想把產(chǎn)品擺到舞臺(tái)上，也有“仙女”帶資進(jìn)組，表演壓軸大戲……在海外華人想要復(fù)刻國(guó)內(nèi)春晚的過(guò)程中出現(xiàn)的違和感反而成為了笑點(diǎn)。
“春晚”大合。| 圖片來(lái)源：電影截圖
對(duì)于在東北出生、長(zhǎng)大的汪英倫而言，春晚已不再是春晚本身，而是它的象征性。“雖然這部‘春晚’無(wú)法代表所有人，但它是我們這一代人的共同記憶。全家人會(huì)在一起吃年夜飯，電視里的春晚很多時(shí)候就只是在那邊放著，小孩出去放煙花，大人們坐一桌打麻將。那時(shí)候鞭炮和煙花一直在響，有的時(shí)候電視里放什么東西根本聽(tīng)不見(jiàn)。”
汪英倫在影片里穿插了許多當(dāng)下觀眾對(duì)于“春晚”的理解，并通過(guò)片中胡教授和蔡導(dǎo)兩個(gè)角色的口吻予以表達(dá)。比如片中胡教授指出“其實(shí)多年來(lái)，在海外各個(gè)國(guó)家里，只要有華人聚集的地方，就一定會(huì)有春晚……春晚是刻在每個(gè)中國(guó)人基因里的東西。”蔡導(dǎo)則表示“春晚是一種集體的幻覺(jué)，大家是為了排春晚而排春晚，為了看春晚而看春晚”。
胡畢碩對(duì)“春晚”節(jié)目的評(píng)價(jià)。| 圖片來(lái)源：電影截圖
歌舞節(jié)目《吐魯番的葡萄干真干燥》| 圖片來(lái)源：電影截圖
在平臺(tái)上，《一場(chǎng)很（沒(méi)）有必要的春晚》被貼上了喜劇的標(biāo)簽，觀眾也有了“諧音梗已經(jīng)玩明白了”的評(píng)價(jià)。不過(guò)在汪英倫看來(lái)，自己沒(méi)想過(guò)拍一部“喜劇”， 其中很多引人發(fā)笑的橋段并非劇本預(yù)設(shè)，而是非職業(yè)演員的真實(shí)表現(xiàn)，比如兩位黑衣人抬不動(dòng)，“仙女”從空中摔到舞臺(tái)地板上的鏡頭。
片中不斷出現(xiàn)的諧音梗和“抖機(jī)靈”的笑料也更多是向觀眾做出的妥協(xié)：“我們本來(lái)是想做一個(gè)比較荒誕，比較真實(shí)的東西，但如果不放點(diǎn)好玩的東西上去，比如一些諧音梗、奇葩，很難有人撐下來(lái)看，所以我們就在各種各樣的地方都扔點(diǎn)爛梗，讓人‘哈哈哈’地看下去。”汪英倫說(shuō)。畢竟，對(duì)于一些利用碎片時(shí)間刷bilibili、習(xí)慣看短視頻的受眾而言，106分鐘的片長(zhǎng)是在挑戰(zhàn)觀眾的觀看習(xí)慣。
偽藏頭詩(shī)追溯“春晚”起源。| 圖片來(lái)源：電影截圖
作為導(dǎo)演，汪英倫最喜歡“全能異人收容所”的部分，在里面他玩了一些“抽象的東西，帶有一點(diǎn)學(xué)術(shù)的性質(zhì)”。這是他作為創(chuàng)作者，發(fā)揮得最不受限制的部分。
目前，《一場(chǎng)很（沒(méi)）有必要的春晚》在bilibili上評(píng)分穩(wěn)定在7.7分，并收割了bilibili210萬(wàn)播放量和超4萬(wàn)條彈幕評(píng)論。對(duì)于一部影片和導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，有爭(zhēng)鳴總好過(guò)無(wú)人問(wèn)津。
拍攝電影是很多從電影學(xué)院畢業(yè)的學(xué)生都想觸碰的“珍珠”，但并不是每個(gè)人都有機(jī)會(huì)獲得。汪英倫和身邊很多同行朋友在畢業(yè)之后都為生活所迫，每天只能在劇組里做場(chǎng)工、燈光師，或是自己開(kāi)工作室，給客戶拍廣告，很少能做屬于自己的作品。
做出屬于自己的作品對(duì)汪英倫而言非常重要，但他也知道在加拿大，做一個(gè)獨(dú)立華語(yǔ)內(nèi)容創(chuàng)作者是一件尷尬且艱難的事，“獨(dú)立意味著沒(méi)錢(qián)”，很多時(shí)候他拿自己做的短片投一些歐洲電影節(jié)，但很難獲得當(dāng)?shù)刂髁魑幕恼J(rèn)同，上升渠道并不多。不過(guò)，考慮到英語(yǔ)非母語(yǔ)，汪英倫并不準(zhǔn)備改變自己的華語(yǔ)創(chuàng)作者身份，對(duì)此，他解釋說(shuō)，“雖然我也可以用英語(yǔ)創(chuàng)作，但在導(dǎo)戲過(guò)程中其實(shí)還是會(huì)有細(xì)微理解上的偏差，如果有一些細(xì)節(jié)我感覺(jué)不到，那么就無(wú)法判斷是否正確，這個(gè)東西對(duì)導(dǎo)演來(lái)說(shuō)是很致命的。”
先拍一些短片、參加一些電影節(jié)，是汪英倫找到的對(duì)新導(dǎo)演來(lái)說(shuō)相對(duì)友好的方式。2018年，汪英倫執(zhí)導(dǎo)的一部影片入圍漢密爾頓電影節(jié)，被選入了Dark Comedy Program（黑喜劇單元），這讓他有點(diǎn)意外，畢竟在大多數(shù)時(shí)候，他并非為了拍喜劇而拍喜劇，自己只是一個(gè)有點(diǎn)幽默感的人。“在我的片單里，‘幽默’是常見(jiàn)的元素，帶有一種‘啟發(fā)’的性質(zhì)。”汪英倫說(shuō)。他已經(jīng)想不起來(lái)自己在什么時(shí)候哈哈一笑，輕松看完一部影片了，這被他稱作“電影人的職業(yè)病”。
作為執(zhí)導(dǎo)的第一部長(zhǎng)片，《一場(chǎng)很（沒(méi)）有必要的春晚》對(duì)汪英倫而言有一種“試驗(yàn)性”。他將喜歡這部影片的觀眾分為兩類(lèi)，一類(lèi)是輕輕松松過(guò)來(lái)找樂(lè)子，一類(lèi)是看懂影片中創(chuàng)作者想表達(dá)的內(nèi)容，介于兩者之間的則會(huì)覺(jué)得爛梗并不好笑。“在渠道上，以后拍片子還是要選好投放的地方，如果繼續(xù)在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)投放的話，做短一點(diǎn)的東西對(duì)大家都友好；做長(zhǎng)片的話，還是要投到專(zhuān)門(mén)放長(zhǎng)片的地方。”汪英倫反思。
在如今電影工業(yè)化日趨成熟，但題材風(fēng)格卻逐漸趨同的電影市場(chǎng)中，《一場(chǎng)很（沒(méi)）有必要的春晚》的出現(xiàn)很有必要。成本小并不影響影片的有趣程度，一位名不見(jiàn)經(jīng)傳的年輕電影人做出了好的示范。
