本以為《我們好聲音2022》的收官，會令大眾一年之內不會再看到新的“導師盲選”、“搶人大戰”等“好聲音”經典場景的出現。
但時隔僅僅一天，浙江衛視就給大家帶來了驚喜：《我們好聲音》越劇特別季“特別”上演了。
在今年，《我們好聲音》節目似乎遭遇了開播以來最大的“瓶頸”，不少網友紛紛以吐槽、質疑甚至批評的聲音表達了對“我們好聲音”的不滿。
4.2分的豆瓣評分，在一定程度上為《我們好聲音2022》蓋棺定論。
然而《我們好聲音》越劇特別季的播出，在“好聲音”與越劇達成“共識”與共贏的同時，也凸顯出節目組開闊的眼光與靈活的思維。
以好聲音為形式
學員、導師、模式仿佛是使《我們好聲音》馳騁于內娛領域的“三駕馬車”。
對于《我們好聲音》來說，每季都會迎來新的學員，每季也都會有導師的更替，但只有模式，成為該節目的內核，基本保持不變。
而“導師轉身”、“搶人大戰”、“學員對戰”又為“我們好聲音”的進行模式打好了極具特色的框架。
那么，通過這個框架的移植與嫁接，會否讓另一檔以其為“骨干”的綜藝節目更好的發展？
而這樣的框架又能否煥發出新的生命力呢？
《我們好聲音》越劇特別季無疑是一次很好的嘗試。
以越劇藝術為內容
流行與藝術在平民舞臺上的結合，其實已經不止一回。
但流行音樂節目的模式與戲曲藝術的內容的結合，《我們好聲音》越劇特別季應該是電視領域的開先河之作。
它并不同于《我們的歌4》中蕭敬騰與張淇以京劇開腔的《武家坡2021》，前者是一個篇章，后者則僅是一出戲。
前者以越劇藝術為目的與核心，后者則僅以京劇藝術為手段和“包裝”。
《我們好聲音》越劇特別季，這一名稱背后，《我們好聲音》并非“主語”，越劇特別季才是中心。
當人們把電視打開，浙江衛視的圖標下，熟悉的四張轉椅呈現在大眾眼前時，熟悉的氛圍立即襲來。
但當轉椅轉開，茅威濤、方亞芬、陶慧敏、鄭云龍四位導師中的三位以古裝亮相時，人們又會為這樣的裝扮所疑惑。
于是，新潮與傳統，流行與古典便交織在一起，形成了巨大的張力。
這樣的張力，足以讓好聲音的粉絲與越劇藝術的觀眾形成各自領域的勢力擴展，從而讓越劇藝術更具親和力。
