撰寫過《美國精神病人》、《零下的激情》、《線人》等小說，并且編寫多出恐怖片劇本的布萊特·伊斯頓·埃利斯，近日在接受Variety訪問時，談起了自己與恐怖片的淵源;而當中，這位編劇也指出了新時代恐怖片一大通病：
「尤其是在70年代，恐怖片并不會對劇情中的恐怖元素有什么背景故事或是解答。為什么在《驅魔人》里芮根會被惡靈附身？我們并不清楚。為什么《大白鯊》中那只大白鯊會鎖定艾米蒂？你不知道。（《魔女嘉莉》）嘉莉·懷特是在哪里得到超能力的？我不知道。」
「我們可以繼續舉出這些富有神秘色彩的恐怖片，而它們之所以那么嚇人，最主要的理由就是它們并不解釋。我經常發現現在的恐怖片都會過度用力在背景故事的解釋上，用來解釋為什么這些人要做這些事，又或者這個怪物為什么會這么做。這種做法真的限縮了恐怖感。」
「我認為《德州電鋸殺人狂》（1974）就是很棒的例子。我們就是不知道那個家庭的背景。電影只暗示觀眾這個家庭曾經發生過什么事，不過完全沒對觀眾解釋人皮面具殺人魔是如何被創造出來的。基于某些理由，我發現這一部片不像其他《德州電鋸殺人狂》系列續作會解釋故事背景，這一點也讓它特別可怕嚇人。」
「續集明確且詳細說明了事情發生的緣由，并且那個故事背景通常就只是（角色其實是個）完全瘋狂的精神病患者，（如此而已）。」除了過度解釋角色故事起源背景這個敗筆，埃利斯也認為，現代恐怖片過度倚賴CGI特效同樣也是讓恐怖片不恐怖的魔咒之一。
此外，長期關注這個市場的埃利斯則是認為，以地下創作形式存在的恐怖片，對于這個類型電影的未來有著關鍵性的影響;某種程度上來說，這類原創恐怖片能適時刺激且活化好萊塢漸形僵化的創作環境：
「我會把它想成是周期性的循環。沒錯，我們將會進行討論，然后再反復爭辯，之后我們就會得出一個更具核心議題且更沒意識形態（的恐怖片作品）。我們不必太擔心某些比喻或是轉義上的問題，只需要回到美學與恐懼本身。」
不過埃利斯也不是逢現代恐怖片就反。他就指出，近期于北美推出的《斷魂小丑2》就是一部不靠特效、直指恐怖核心的口碑佳作。而無論你愛不愛70年代恐怖片、支持或反對埃利斯的論點，就客觀角度來看，這位編劇的確是點出了近年來恐怖片越來越不嚇人的可能因素與創作局限。
