五千年以來，中華民族對于自身肌體的好奇感與興趣感使得各種神奇的想法層出不窮。
從古時候的民間神話傳說、圖騰以及壁畫中，均可以探索到古人在蒙昧時期天馬行空的想象力以及他們對大自然的敬畏，而這些都成為了之后文藝作品中的幻想原型。
國產玄幻電影中被人性化、靈感化的“妖魔鬼怪”
中國作為擁有著深厚歷史的文化大國，不少經典的志異小說都塑造和構建了一些神仙、妖魔鬼怪或者半人半妖等的形象。
如《山海經》中人面蛇尾的熟湖；殘暴不堪、以人為食的窮奇；法力高強、騰云駕霧的騰蛇；音如嬰兒、能食人、食者不蠱的青丘九尾狐。
《白蛇傳》中的千年蛇精白素貞、《西游記》中的美猴王孫悟空、豬八戒、白骨精、蜘蛛精……
這些神仙和妖怪的形象其實是早期神怪片中人物形象的延續和承繼。例如玄幻電影《二代妖精之今生有幸》中的女主角是一只千年白狐，常年都是以人形示人，只有在喝醉后她才會顯露原形。
在影片中女主為了報恩接近男主，在這過程中與男主暗生情愫，影片中女主勇敢追愛、灑脫豪放的性格，擁有著人類的很多情感與特征。
電影《畫皮》改編自蒲松齡的《聊齋志異》，電影用全新的現代化演繹方式，在時空背景、人物形象和主題構建等方面進行了顛覆式的改編。
電影中的女主小唯是一只狐貍精，靠食人心來維持人形、保持美貌，在她身上有著濃濃的獸性，當小唯被男主角王生救下后，她便開始對王生產生了占有欲，所以用盡心機和妖法調撥王生與妻子佩蓉的關系。
此時她身上幾乎是沒有道德感，但是最終她愛上了王生，當了解到王生的選擇后，為了愛情她不惜犧牲了自己千年道行來救回眾人性命，此時死去的是小唯的獸性，重生的卻是小唯的人性。
由此可見，導演也給予了狐妖小唯“人”的多重情感與特性，故此，在國產玄幻電影中再兇殘的妖怪也能為愛癡狂，為愛犧牲。
而電影《倩女幽魂》改編自蒲松齡的《聊齋志異》，電影用獨特的表現手法和獨特的視覺效果為觀眾展現了一段凄婉的人鬼之戀。
電影中的女主小倩一直在為樹妖姥姥尋找成年男子，并用美貌勾引他們從而抓捕他們將其送去給樹妖姥姥吸食他們的男子精氣，增強功力，延年益壽。
一次偶然機會，她與寧采臣邂逅，并被善良正直的他所打動，二人漸生愛意。電影中的女鬼小倩清冷幽怨、不染世俗、明眸流轉、淺笑嫣然，極具女性的柔美，同時也兼具人類的情感。
近年來的玄幻片中就出了一些雖不能幻化成人形，但極具人性中善良純真的妖怪形象，例如電影《捉妖記》中的胡巴，其形象靈感則來源于《聊齋志異》中的《宅妖》。
導演和編劇還借鑒了好萊塢經典動畫形象—擁有著招風大耳且胖乎乎的怪物史瑞克，最終才塑造出小妖王胡巴的形象。
在電影中的胡巴是一個善良可愛的，一心向善，毫無害人之心的妖怪。而在《捉妖記2》中妖怪“笨笨”體型過于碩大導致駭人，但是他卻十分善良且敦厚老實，一直照顧流落在外的小妖王胡巴，由此可見“妖怪也不可貌相”。
除此之外，電影中的其他妖怪也都是善良可愛的，例如身材苗條的竹篙，胖乎乎的胖瑩和骰子妖以及他的女朋友妖小花等，正如導演所說：“萬物有靈且美”是本片的宗旨，導演通過塑造這些形態各異、憨態可掬的妖怪形象，為觀眾傳達了世間的真善美。
魯迅先生在《中國小說史略》中曾提到：“神魔皆有人情，精魅亦通世故”。但是，人性中有善也有惡，例如電影《西游降魔篇》就將人性的善與惡表現得淋漓盡致。
影片中未出家前的萬妖之王孫悟空是兇狠殘忍和狡詐，影片中他被如來封印在山洞下。
因此他對如來有著無盡的怨恨，而兇狠且木訥的沙僧，其原型則來源于《山海經》中的怪魚–橫公魚，其本性不壞，原本想救人卻被誤殺，怨恨難平才化成魚妖靠食人為生。
原型為“赤眼豬妖”的豬八戒則是一個多情卻殺人如麻的妖怪，其本性本也不壞，卻在遭受妻子背叛后，才誤入歧途。
三人在影片中都被塑造成了兇殘不堪、惡貫滿盈的形象。但是在遇到唐僧后，他們人性中的善被逐步喚醒了，成功被度化，最終跟隨唐僧上天竺取經。
國產玄幻電影中衍生出的神話人物形象
而除了志異小說或者神話傳說中所流傳下來的妖魔神怪外，玄幻片中還創造了玄幻世界中獨特的生物和異類。
電影《九層妖塔》就專注于造型奇觀的展現，如紅犼、火蝠、昆侖水怪等鬼族生物體系。其形象構造的靈感則來源于原著《鬼吹燈》，而原著中這些妖怪形象的構筑都有受到《山海經》和《述異記》等文學作品的啟發，同時吸收和借鑒了奇幻譜系中部分怪獸的造型。
紅犼是九層妖塔中幫助鬼族人戰斗的一種低級神獸，不僅身軀巨大，而且生性兇殘有食人的天性。而另一個異獸火蝠其任務就是守護九層妖塔，它的外形則與《鬼吹燈》中的“達普鬼蟲”十分相似，而且其外貌特征與《山海經》中記載的異獸–當扈也有著許多相似之處。
原著《西游記》中的紅孩兒是一個神通廣大、法力高強的小魔頭，而《西游-伏妖篇》中的紅孩兒卻是一個穿著金屬夾克式的衣服，裝著彈簧手和彈簧腿、畫著熊貓妝，極具“朋克”化的現代妖怪形象。
影片中的紅孩兒妖性不改、詭計多端，其前衛奇特的造型也給影片本身增添了“暗黑童話”的風味，也增添了現代化的色彩。
電影《美人魚》中八爪魚這一角色來源于導演無比豐富的想象力，其上半身是人下半身是魚的前衛造型也成為了影片中的笑點之一。
網絡時代后玄幻電影中塑造的人物形象
自網絡時代來臨后，很多玄幻小說塑造了具有玄幻能力的人的主角形象，例如電影《尋龍訣》中的摸金校尉和電影《降魔傳》中的降魔師。
降魔師具有感知妖魔具體方位、捉妖降魔的能力等，而摸金校尉則有精通風水、預測氣象、巧識陰陽五行八卦的本領等。
電影《誅仙》中的男主角張小凡資質平庸，外表與常人無異，卻能駕馭法器噬魂棒降魔誅仙，他集佛道魔三家功法于一身，能通曉天書五卷。
電影《御天神獸》的男主角天放和女主角若靈都有著降魔捉妖的能力，男主角天放法力平庸，卻能在憤怒時發揮出巨大能力，召喚符咒斬殺妖魔，而女主角則有著一雙通天眼，能識別和感知各種妖怪。
電影《捉妖記》中的男主是一個熱愛烹飪喜歡做家務活的瘸子，膽小怕事卻又善良正義，而女主則是個不識字的菜鳥捉妖師，大大咧咧且做事不拘小節。
其實他們從本質上來說其實都是性格各異的人類，卻具有能和妖怪決斗的異常本領。
在這些國產玄幻片中一般會給予一些本為普通人的主角很多特殊的能力，將這種特殊的能力平凡化，是對神話中世代人格力量的升華，是一種試圖超越大自然以及對超人能力的呼喚。
國產玄幻電影中塑造的一些人物形象與好萊塢的漫威電影中的所塑造的“美國隊長”、“鋼鐵俠”和“蜘蛛俠”等有著異曲同工之妙。
