黃渤導演的《一出好戲》，應該不少人看過。
游輪遇難，流落荒島，結果成了人性試煉場。
巧的是，國外有位名導，今年也拍了一個相似的故事。
深受好評，最終還拿到了戛納電影節(jié)金棕櫚大獎。
不知道黃渤看完，會作何感想（狗頭）。
到底是一部怎樣的片子？與黃渤的《一出好戲》又有何不同？
今天，魚叔就來跟大家聊聊它——
《悲情三角》
Triangle of Sadness
電影的故事跟《一出好戲》高度重合：
一艘豪華游艇滿載各路乘客，展開一場跨洋之旅。
上圖：《一出好戲》
下圖：《悲情三角》
途中意外遭遇一場暴風雨，以及毫無征兆地海盜打劫。
于是，一群人流落荒島。
失去了跟外界的聯(lián)系后，島上逐漸發(fā)生微妙的變化。
不過，與《一出好戲》重合的只是故事框架。
在人物角色、故事細節(jié)、表現(xiàn)手法等方面，《悲情三角》都十分不同。
它用一個傳統(tǒng)的流落荒島的故事外殼，包裝出了諸多極其尖銳的階級諷刺。
整部電影被分成三個部分。
層層遞進，不斷鋪陳。
第一部分，卡爾和亞雅。
開場即是一場男模選拔。
所有人都裸露上身接受采訪，并在記者的要求下不斷變換姿勢和表情。
高檔品牌即是臭臉（高冷），低端品牌則是笑臉（親近）。
所有人都能迅速切換兩副面孔，男主角卡爾也在其中。
他和女友亞雅，都是模特。
看上去光鮮靚麗。
但實際上，卻也都是被凝視的對象，被利用的工具。
不過，同樣是模特，兩人地位也有所差別。
卡爾還在為了一個平面模特的工作機會而努力面試。
而亞雅則已經(jīng)是頂級T臺的明星。
一出場就引起粉絲們的尖叫。
地位的差別，并沒有代入到兩人的相處關系上。
并不明顯的身份差距，落到性別層面，瞬間拉平。
因為一次吃飯結賬的問題，兩人大吵了一架。
這一吵，一路吵回了賓館。
亞雅覺得卡爾小題大做，為了一個賬單斤斤計較。
卡爾強調(diào)這不是錢的問題，認為亞雅在利用他。
這是在侵犯他的尊嚴。
他還越吵越上頭。
這到底是不平等的男女關系，還是不平等的女男關系？
僅僅看這一小段情節(jié)，似乎還顯得曖昧不明。
爭執(zhí)的終結，是亞雅主動來自我坦誠。
「我太擅長控制別人了」
女方一承認錯誤，男方立馬釋懷了。
慷慨大度，喜笑顏開。
亞雅也解釋了自己為什么會這么做。
因為作為一名女性，必須要學會利用天生的魅力，為自己贏得更多的籌碼。
同時也要用一些不自覺的小伎倆，考驗男人是否靠譜。
只靠卡爾和亞雅寥寥幾個片段，整部電影的野心逐漸浮現(xiàn)。
兩性間權力關系的游走，無形間為整部電影的基調(diào)埋下伏筆。
帶著這層關系，迅速來到了第二部分——
游艇。
亞雅靠網(wǎng)紅的身份，免費贏得了兩張豪華游艇的船票。
等兩人登上游艇，就成為了群像戲中的小配角。
他們幾乎是所有乘客中最窮的兩人。
船上載著許多超級富豪。
有做軍火生意的老夫妻。
彬彬有禮，吹噓著自己的手榴彈維護著全球民主。
也有剛賣了公司的暴發(fā)戶。
一邊蹩腳地撩妹搭訕，一邊膨脹地炫耀自己有錢。
還有腰纏萬貫的俄羅斯寡頭。
同時帶著老婆和情人，來船上度假。
老婆眼睜睜地看著丈夫在眼前亂搞，卻毫無辦法。
轉而將自己的別扭撒在服務生身上。
提出各種無理要求。
服務生則被明令不可以在乘客面前說no，只能說yes。
但乘客要求的又是違背其工作職責的事情。
在為難之下，服務生一時間不知說什么才好。
這些富豪齊聚一堂，將「有錢即有權」表現(xiàn)得淋漓盡致。
最后，這個俄羅斯婦人竟要求船上所有員工都放下手上的活，來玩水滑梯。
既不管廚房里菜會不會變質，也不在乎船舵有沒有人掌手。
任性至極，難以想象。
到了這里，其實就和第一部分開始有了微妙的對應。
俄羅斯貴婦，一直在強調(diào)，我們是平等的。
但嘴上說著「平等」的人，往往都是高高在上。
看似友好，盡是虛偽。
這就和卡爾在亞雅面前不斷強調(diào)「我希望我們是平等的」，是同一種諷刺。
更諷刺的是，出租車司機還給卡爾一個「中肯」的建議。
要他為了愛去「爭取」。
不爭取，就只能成為對方的奴隸。
性別的不平等話題，或許微妙。
但用階級的不平等一對應，立馬鮮明了起來。
電影的前半段在建立起一個權力分明的體系。
后半段則開始進行徹底的破壞。
在一次風雨飄搖的晚宴中，用一頓瘋狂的屎尿屁，撕裂所有人的虛偽一面。
晚宴看似一團和氣，但混亂即刻到來。
富人們開始一個接一個暈船、嘔吐。
有人慌不擇路，邊走邊吐。
有人故作姿態(tài)，吐了還要用香檳過胃。
這些上等人，穿著上等服飾，吃著上等食物。
一場風雨，讓他們的支離破碎。
有人倒在自己的嘔吐物中掙扎。
有人踉蹌滾下樓梯栽進嘔吐物。
還有人抱著馬桶茍且。
可笑的是，顛簸的船讓她始終抱不到馬桶。
最終吐得一地，沾了一身。
坦白說，這段看得魚叔十分反胃。
但是，這些反胃的場景也強化了其中的諷刺力度。
最值得玩味的，是在晚宴之后。
上等的乘客們，褪去之前的光鮮，在嘔吐物中掙扎。
中等的服務生們，依然按部就班地完成工作和各種安排。
底層的清潔工們才正式登場，默不作聲地清理船艙。
這艘游船完全就是一個人類社會的標準縮影。
大資本家，荒淫無度，為所欲為。
中產(chǎn)管理，趨炎附勢，媚上欺下。
底層勞工，庸庸碌碌，艱難謀生。
階級層次分明，這樣的眾生相讓人既覺得可笑荒誕，但又真實可悲。
就像富人的偽善被輕易撕毀一樣，這荒誕一幕結束得也出奇得驚人。
一顆手榴彈，突然丟上了甲板。
生產(chǎn)手榴彈的老夫妻，撿起來端詳。
「咦，這不是我們生產(chǎn)的嗎？」
剛反應過來，二人就齊齊歸西。
生產(chǎn)武器者，死于武器之手，也算是一種報應。
原來，一幫武裝海盜早已瞄上這艘黃金滿倉的游輪。
隨著一連串爆炸和槍聲后，屬于富人的歡樂時間結束。
這出好戲，來到了第三部分——
島嶼。
島嶼上的幸存者寥寥數(shù)人。
起初，大家都還在維持自己原本的人設。
富人依然頤指氣使，躺著曬太陽、吃零食。
等著遠處的菲傭入海抓魚，隨后坐享其成。
而游艇管理人還努力維持自己當權者的身份。
但到了晚飯時間，形勢大變。
負責抓魚、殺魚、生火烤魚的菲傭大媽，突然提出自己應該成為帶頭人。
因為，她掌握荒島生存的必備生存技能。
于是，不管內(nèi)心是否愿意，幸存者中的權力分布迅速改變。
一個母系社會逐漸形成。
原本在游艇上身處底層的清潔大媽，一躍成了「船長」。
白天可以指揮別人干活，晚上能夠獨享遮風擋雨的擱淺逃生船。
而那些富人和船上的經(jīng)理，統(tǒng)統(tǒng)變得別無二致。
都得干活，都得聽從「船長」的指揮。
之前身為貴族的驕傲自滿和光鮮亮麗，在這個新社會下，被沖刷得蕩然無存。
最諷刺的是，男主卡爾受到了最特別的待遇。
盡管社會架構得到重構，但男模出生的卡爾還是因為自己的外型受到了優(yōu)待。
他得到被菲傭寵幸的機會。
每至夜晚，他都同樣享有住進逃生船的機會。
作為交換，他得到的是更多食物。
所有人都知道卡爾在做什么，但大家都心照不宣并不捅破這層窗戶。
只有亞雅心懷不滿。
久而久之，兩人間開始滋生矛盾。
至于結尾，魚叔就不過多劇透。
只能說，最后的結尾讓人浮想聯(lián)翩，回味悠長。
制作本片的，是近年來名氣大漲的導演，魯本·奧斯特倫德。
5年前，他就憑借一部《方形》斬獲金棕櫚。
5年后，用這部《悲情三角》再度捧走金棕櫚。
四十八歲就闖入「雙金棕櫚俱樂部」。
這成就，已經(jīng)和埃米爾·庫斯圖里卡、邁克爾·哈內(nèi)克、肯·洛奇等大師級導演并列。
這也讓魯本·奧斯特倫德不時受到被「過譽」的質疑。
其實不難發(fā)現(xiàn)，魯本的作品個人特征非常鮮明。
在形式上，他擅用半封閉空間來營造一種尷尬風格。
再佐以「體液」這些B級片趣味元素，繼而創(chuàng)造兼具喜劇性和驚嚇感的場面。
就像《方形》中那段猴子戲，也是類似的做法。
而在內(nèi)核上，魯本依然充滿挑釁姿態(tài)。
極其尖銳，而又不失幽默。
比如對女權主義的關注，化為卡爾吵架后無力的自辨。
再比如模特圈的扭曲生態(tài)。
電影開宗明義，直接點出男模的尷尬境遇。
還比如美貌和身體的價值量化。
在開篇中，導演就點明身體與社會地位、交換價值的聯(lián)系。
到了之后的島嶼上，社會體制天翻地覆，但身體的價值依然沒變。
最典型的安排，就是亞雅和菲傭的矛盾。
表面上只是兩人的爭吵和斗心。
實際上就是兩人在母系社會下對交配權和統(tǒng)治權的爭奪。
卡爾就只是被量化的資源而已，已然沒有其他價值。
這樣的設定，讓本片在單純的烏托邦外又多了些社會學層面的意義。
就像《方形》里毆打有錢人一樣，《悲情三角》也對有錢人極盡諷刺。
而表現(xiàn)的手法，都是一些無比尋常，但在當時情境下又十分荒誕的細節(jié)。
比如俄羅斯商人在看到老婆尸體后，第一件事就摘下她身上的首飾。
再比如最終失語大媽遇到了島上的小販。
結果語言不通，兩人雞同鴨講。
金錢失去了力量，語言變得無用，讓人頓覺希望變得如此虛無。
導演曾提到自己的創(chuàng)作觀點：
「我相信有錢人是善良的，那些認為有錢人就很邪惡的想法其實很狹隘。就像片中最和藹仁慈的一對老夫妻，他們待人溫和有禮，只不過他們剛好是靠制造軍火武器致富而已，這樣也許才更接近世界真實的樣子。」
更復雜的視角，更辛辣的諷刺，恰恰就是《一出好戲》缺失的部分。
