近幾年的女性懸疑片，流行兩大法寶——
出租屋，獨居女。
咱就說，單聽到這兩個詞兒，就能腦補出緊張的氛圍，以及離奇、不可描述的詭異事件。
在西班牙影片《當你熟睡》里，女主每晚睡著后，便莫名被迷暈。
隨后，她的被子被一點點掀開，性感迷人的身材一覽無余。
在同樣的操作下，她被人睡了一晚又一晚。
女主的身體經受著悄無聲息的折磨，更沒人性的是，到了白天，她則承受著精神上的驚嚇。
毀掉她真愛的手表；
在她房間各個角落灑滿蟑螂的蟲卵；
在護膚品里加入不明液體，使得她毀容；
……
艾瑪，躲在暗處的神秘人，是個超級無敵大變態吧。
同樣的變態，還出現在港劇《清潔師》里。
只見房間內，從房頂到柜子，黑色透明似污水的液體，不斷地溢出來。
從樓上蔓延到樓下。
女孩家里也滿是“黑水”，散發出令人作嘔的腥臭味。
當然了，伴隨著“黑水”而來的，還有深更半夜，好心替她舔干凈“黑水”的“小可愛”…….
啊啊啊啊啊這畫面也太陰間了。
話說，這年頭，懸疑片拍的比恐怖片還恐怖片，玩心跳簡直個個都是一把好手。
著實是不給膽小的觀眾留活路??！
猝不及防，又一部出來嚇人了——
《野蠻人》
進入正題之前，廠長先做個檢討。
作為正經的影評人，怎么能因為它導演查無此人，演員陣容弱，成本小就忽視了它。
直到它登頂北美院線票房冠軍，觀眾吐血安利，才選擇點進去。
事實證明，“三無產品”也有好苗。
比如本片，第N次勸退觀眾前往底特律，因為它太太太太太邪乎了。
和前文兩個女孩一樣，泰絲從外地趕到底特律找工作，臨時租住了一間屋子。
然而，她還沒住進來，就發現各種不對勁。
泰絲輸入打開鑰匙盒子的密碼，是錯的；給客服打電話，被因忙碌而拒接；正當她準備開車離開，誰知，屋子里的燈亮了。
？？？
好家伙，原來這間屋子被人反復出租。
夜黑風高，泰絲對這里人生地不熟的，于是，男租客凱斯提議，讓她暫時先住下來。
看到這，或許你會邪魅一笑，投來看透一切的眼神。
畢竟，按照此類片的慣有套路，女主住下的那一刻，便是悲劇的開始。
且，女主大多智商不在線，屬于被賣了還幫著數錢的那種。
不不不。
泰絲真的是廠長見過最謹慎，最機敏，最會保護自己的女主。
首先，她第一時間確認凱斯訂房的信息。
接著又明確拒絕凱斯的提議。
直到她再三和客服確認后，又嘗試其它方法無果，才勉強住了下來。
其次，她時刻保持警惕。
泰絲從進去的那刻開始，全身的每一個感覺器官都支棱起來，全天候的工作。
她先是環顧整個房間的格局，隨后看到凱斯的錢包，偷偷拍下他的證件，最后入睡前，反復確認反鎖房門。
可以說，她做到滴水不露，盡善盡美。
然而……
聰明是一回事，犯傻又是一回事。
泰絲去地下室拿衛生紙，結果被反鎖在里面，在她找尋出口的時候，意外打開了一個密道。
她嘴上說，傻子才進去。
可話沒落音，她就邁了進去。
不單她進去了，凱斯也在她的影響下，邁了進去。
兩個人迷失在烏漆墨黑的隧道里，誰也摸不著……
密閉的房間，見不著光，影片隨著男女主進入隧道，開始彌漫著窒息的氣息。
晃動的鏡頭，跟隨微弱的手電筒的亮光，前方的路若隱若現。
觀眾代入感很強，真人密室逃脫既視感。
隧道的盡頭到底有什么？
泰絲越走越深，凱斯的聲音離她越來越遠，未知的黑暗，刺激著觀眾的感官和好奇心。
就在這時，泰絲被一扇鐵門擋住。
她推開了門，發現了新大陸。
這里有好多個房間。
房間內燈光昏暗，東西凌亂，散落著被子和食物，電視機里放著奇奇怪怪的母嬰影像。
旁白不斷說著，“你會是個好媽媽”。
泰絲直到又聽到凱斯的聲音，才又回到隧道里。
凱斯出現了。
他像受驚的小鹿，臉色煞白，嘴里重復著“不要靠近那里”，“有人咬我”。
然而，泰絲還沒來得及搞清楚狀況，只見他身后，又出現了一個人。
前
方
高
能
從它散落的濕漉漉的長發看，像是個女人。
但它猙獰的臉，以及憤怒的嘶吼，又像是被困在牢籠里的野獸。
它叫得兇猛，動作更兇猛。
凱斯的頭被它拽著，死命往墻上撞，撞到腦漿四濺，最后整個腦袋被撕成了兩半兒。
鏡頭戛然而止，泰絲會遭遇什么？
正如你所見，本片始終是“猶抱琵琶半遮面”，始終拿“未知”驚嚇著觀眾。
沒有人知道發生了什么，也無法預料會發生什么？
但，眾所周知，恐怖感大致分為兩種，一種是生理上的害怕，一種是心理上的恐懼。
而本片厲害的是，兩者兼具。
援引一位網友說的——
這是女性受害者們的悲歌。
確實，在懸疑氛圍被充分鋪墊后，故事的脈絡逐漸清晰。
回過頭我們發現，編劇從人設，到劇情，都不斷給出了提醒、暗示。
比如片中的男性，人均有黑歷史。
凱斯處處顯示自己的紳士，但在酒后，依然表現出曖昧的動作。
還有在泰絲之后的第三位男租客，他深陷丑聞，被女職員告發其對她做出了性侵行為。
剛開始，男租客話里話外死都不承認，到了后期，他終于松口，承認了強迫發生關系的事實。
再比如片中隱藏的大boss“怪物”。
編劇借周圍鄰居之口，交代了這棟房子的背景。
這棟房子的主人，是“怪物”的父親。
40年來，她的父親囚禁一個又一個女人到地下室，侵犯她們生下一個又一個孩子；
接著和孩子生下一個又一個孩子。
并用電視洗腦她們成為慈母。
可以猜測，“怪物”就是在這種情況下出生的，且因父親變態的行徑，成了如今的模樣。
童年的陰影伴隨著她的一生。
即便當父親老去，動彈不得，她依然不敢離開地下室；
依然不敢靠近父親的房間，提到他，仍舊露出恐慌的神情，迅速逃竄。
男性全員惡人，女性全員受害者。
但，與男女性別對立的片子不同，本片從驚嚇過度到動情，所有觀眾都能產生共情。
是啊，誰看到發瘋的“怪物”，抱著女主喊寶寶時，不感動；
誰看到女主好心折返，勇救男租客時，不感嘆一句真勇；
誰看到男租客為了保命，將女主扔下樓引誘“怪物”時，不氣憤；
又有誰看到“怪物”跟著女主跳下去，它努力保護她時，不流淚。
甚至，當大結局女主拿槍指著“怪物”，有多少人和廠長一樣，多么不希望她扣動扳機。
當情感到位，所有的故事的牽強、漏洞，則變得不那么重要。
沒有人在意，是誰把房子同時租給了三個人，我們只看到了，泰絲的勇敢和“怪物”的多情。
情到深處，無需生硬的說教，各種體會自然流露。
此時此刻，我們才恍然大悟——
原來“怪物”不是野蠻人，真正野蠻的是，人面獸心，道貌岸然的他們……
