京劇是我們的“國粹”，并且至今已經許多年歷史了，也出現了許多的名家和名角兒，我創排出了許多的優秀劇目。
然而京劇劇目分為兩大題材，分別是傳統京劇和革命現代戲，這二者都是京劇藝術的重要組成部分。
傳統京劇的題材是才子佳人、帝王將相的，這些劇目其實是有跡可循的，很多都是取材于傳統的故事，甚至于很多都是來源于典籍。然而這些劇目中還有一個十分重要的因素的，那就是文人墨客的參與，要知道這些文人那是具有極高的文學底蘊的，他們創作出來的戲詞那可以說是十分的高雅。例如翁偶虹先生的《女兒心》有一句“月里嫦娥自嬋娟，冷冷清清碧云天。翠袖生寒誰是伴，天下的人情總一般”，這一段唱詞可以說是太文雅了。
革命現代戲的題材是歌頌工農兵、歌頌英雄的，例如《紅燈記》、《智取威虎山》、《杜鵑山》、《奇襲白虎團》、《沙家浜》、《海港》等等劇目都是經典之中的經典。
然而這些革命現代戲也是有跡可循的，很多題材都是有原型的，并且唱念做打上也有創新，所以這些劇目深受觀眾歡迎和喜愛。
所以說，無論是傳統京劇還是革命現代京劇也好，這二者成功的關鍵主要有三點，其一那就是唱念做打的精湛，其二那就是唱詞的高雅，其三那就是必須要合情合理，我們今天再來聊一聊這一位。
郭德綱著名的相聲演員，其曾經受教于相聲演員楊志剛，后來又拜在了侯耀文先生的門下。
郭德綱除了相聲之外對于評書、京劇、評書等傳統的戲曲、曲藝藝術都是十分喜愛的。尤其是對于評書和京劇，他曾經直言自己喜愛這兩門藝術超過了相聲，但是喜愛并不代表天賦，并不代表適合。
郭德綱曾經多次在大戲院演出京劇，并且還收了京劇神童陶陽為弟子，也創辦麒麟劇社，后來更是在趙麟童先生離開后在趙夫人以及陳少云、裴詠杰等師兄的見證下拜在了趙先生門下。
這只能說他喜愛京劇，卻并不能代表他有多么高的藝術造詣，我們從兩方面來聊一聊。
其一，那就是郭德綱的京劇唱腔并不屬于是京劇，也就是許多人說的“梆子味”也是真實存在的，甚至于是很嚴重的。所以，這也就有了后來京劇演員王珮瑜對于其京劇水平是否專業的質疑。
其二，那就是唱詞太過于天馬行空了，尤其是他還喜歡改戲詞，試問那些老戲詞都是經過很多打磨的精品，這能夠輕易改動嗎？他在《六國封相》中有一句唱詞，那就是:“來了我蘇季子帶路金階，自幼兒云夢山把鬼谷仙師拜，蘇秦、張儀、孫臏、龐涓、金眼毛遂同窗學藝，還有那徐福過海一去就未回來。”
說句實話這就唱詞太雷人了，蘇秦戰國時期的蘇秦竟然知道秦始皇時期的徐福東渡，難道真以為觀眾沒有文化嗎？
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