趙三悅（周依然 飾）不是普通的打工人。
在《三悅有了新工作》第一集，她被大姨“忽悠”進(jìn)殯儀館工作，工作內(nèi)容是給遺體化妝。
在工作臺上，她送走過拍殯儀館紀(jì)錄片的年輕導(dǎo)演，送走過自己的引路人高館長，甚至親手送走自己的生父。在殯儀館的遺體操作臺上，她仔細(xì)地為父親遮蓋住了臉上的皮疹，讓他體面地離開。
她的性格既不討喜，也不典型。實習(xí)成績好，卻抵不過性別“劣勢”被淘汰；和媽媽相依為命，卻又處理不好母女關(guān)系；渴望父愛，卻不接受媽媽“養(yǎng)著個小白臉”。莽撞、擰巴、驕傲又自卑，一點也不“職場”。
同樣讓人感到意外的，還有同期播出的《搖滾狂花》中的彭萊（姚晨 飾）。《搖滾狂花》不是職場劇，彭萊也不是普通的娛樂圈社畜，但她身上卻罕見地展示了一個職場loser的境遇。
她年近四十，沒有功成名就，也沒有在自己的領(lǐng)域混出一番成績。十多年前，她在國內(nèi)赫赫有名的搖滾樂團(tuán)“狂花”擔(dān)任主唱，后來簽約了國外的經(jīng)紀(jì)公司，赴美發(fā)展。但飛黃騰達(dá)的故事沒有在她身上發(fā)生。在外國，別人聽不懂她的音樂，回國后，她又被時代狠狠拋棄。
她又時常以大紅唇、煙熏妝、爆炸頭的叛逆形象示人，離職場很遠(yuǎn)，離酒場很近。
不知不覺中，無論是行業(yè)、形象還是成長路徑，熒屏中的職業(yè)女性都不復(fù)當(dāng)初。
從高精尖到多元化
窗明幾凈的寫字樓里，車水馬龍的通勤路上，踩著恨天高的職場女性來去匆匆。在過去很長一段時間里，這幾乎是職場劇的標(biāo)配。
在職業(yè)方面，出現(xiàn)頻率最高的，無外乎律師、醫(yī)生、銷售人，明星、高管、經(jīng)紀(jì)人，其他行業(yè)則因為缺少想象空間，很少被職場劇拉入“群聊”。
細(xì)數(shù)這些職業(yè)的共同特點，收入高、很神秘、倍兒有面，滿足的是職場打工人們的人間理想。別的不說，起碼在粉絲和對家大戰(zhàn)時，說出自家姐姐主演的是醫(yī)生、律師等職業(yè)時，總比打工人要好聽得多。
然而，今年下半年陸續(xù)播出的《二十不惑2》《我們這十年之唐宮夜宴》《追光者》《三悅有了新工作》《搖滾狂花》等幾部聚焦女性的作品，卻又不約而同地將她們拉出了辦公室。
嚴(yán)格來說，這幾部作品的題材都算不上是正宗的職場劇。《二十不惑2》以現(xiàn)在進(jìn)行時的語態(tài)講述了一群25歲女孩們的生存困境，《唐宮夜宴》通過講述舞蹈演員的故事光大傳統(tǒng)文化，《三悅有了新工作》則是聚焦殯葬行業(yè)的治愈成長劇。它們的核心關(guān)注點各有不同，卻集中展現(xiàn)了一批非典型的職業(yè)女性。
《唐宮夜宴》里，鏡頭難得地聚焦在舞蹈導(dǎo)演和舞蹈演員身上。作為與藝術(shù)打交道的職業(yè)，舞蹈具備天然的美感與神秘感，卻也和普通打工人隔著一道深深的溝壑。
但在《唐宮夜宴》里，舞蹈從業(yè)者們，美是真美，苦也是真苦。舞蹈導(dǎo)演陳冉（白百合 飾）一遍遍跑博物館尋找靈感卻得不到藝術(shù)界的認(rèn)可；小艷（張慧雯 飾）掙扎在每一個職場女性都要面臨的生育困境里；寶圓（董思怡 飾）一心沉浸在舞蹈世界，奈何這行看的就是天賦，拼命“卷”也只能在劇場里做個鑲邊小角色。
《二十不惑2》中，主播的光鮮和心酸，同時在梁爽（關(guān)曉彤 飾）身上體現(xiàn)。身為行業(yè)內(nèi)大主播，她的影響力有多大，背后面臨的困難就有多少。焦頭爛額地處理市場、流量和品牌多方勢力的拉鋸，是她的工作日常。
更不用談和尸體打交道的三悅。打車，人家聽說去殯儀館立馬毫不猶豫拒載；參加婚禮，親朋好友沒一個人歡迎她，好好一場婚禮，險些因為她變成一場鬧劇。
母親最常對她說的話是，不要跟別人說自己的工作。如果非提不可，“化妝師”和“服務(wù)業(yè)”是她們對自己職業(yè)的包裝。
你看，即便不是傳統(tǒng)的高精尖職業(yè)，女性的職場魅力依舊難掩；職業(yè)本身帶來的尷尬，女性從業(yè)者一樣必須面對。
從“很職場”到“不職場”
除了職業(yè)屬性的多樣化，熒屏上新職場女性們的性格和成長之路，也與以往截然不同。
如果用一個關(guān)鍵詞來形容熒屏里的職場女性形象，相信不少人的答案會被簡化為，女霸總。不需要特定的職業(yè)，也不需要展現(xiàn)她在專業(yè)領(lǐng)域的能力，只要人設(shè)突出，就夠了。
《歡樂頌》里的安迪（劉濤 飾），言談舉止精準(zhǔn)如公式，能力強(qiáng)悍、氣場全開。上能操縱股市，威脅男友母親，下能提刀斗狠，替好友抱不平。《我的前半生》中的唐晶（袁泉 飾），在職場上是手撕女同事的“職場白骨精”，在生活中是替朋友訓(xùn)小三的“中國好閨蜜”。
她們在職場上無往不利，在生活中亦是佛擋殺佛。無論是人設(shè)還是劇情發(fā)展，她們這般霸氣側(cè)漏的架勢，都能輕而易舉戳到觀眾的爽點，滿足觀眾對于職場精英女性的完美幻想。
在她們出現(xiàn)之前，熒屏上的女性被困在家庭和婆媳關(guān)系中難以自拔，可以說，她們?yōu)榕詣〉耐粐⑾铝撕柜R功勞。
這也從根本上奠定了此輪職場女性創(chuàng)作的語法基礎(chǔ)：要精英，要勵志，要走路帶風(fēng)，要說話帶刺。在《了不起的女孩》中是沈思怡（金晨 飾），在《北轍南轅》中是尤珊珊（王珞丹 飾），在《我是真的愛你》中是蕭嫣（劉濤 飾），她們的“總攻”事跡，一浪高過一浪。
這樣的故事，足夠爽，很職場，卻少了共情感。她們在職場上已經(jīng)坐在了頂端位置，成長空間不大，一旦涉及職場戲，就容易變成空有軀殼的女霸總。
不久前，安迪重新在網(wǎng)絡(luò)走紅。但這一次，觀眾不再買單于她在職場的如魚得水。“你做多、我做空，你做空、我做多。你不用關(guān)心我會不會自己虧錢，我寧可自損一千，換你八百”的操控股市言論，為她人設(shè)的懸浮再加砝碼；安迪情緒崩潰時說出的“please”，成為新一輪的流行語，網(wǎng)友們學(xué)著演員不太正宗的發(fā)音，一半解構(gòu)一半嬉笑。
一般來說，當(dāng)一種類型開始被解構(gòu)的時候，也就到了階段發(fā)展的末期。
取而代之的新職場女性，是職場小社畜。她們沒有逆天的智商、情商，也沒有天降神兵救她們于水火之中。
《我在他鄉(xiāng)挺好的》中，喬夕辰（周雨彤 飾）悲痛于好友的離世，卻又不得不抓緊收拾好心情，加入同事們的內(nèi)卷循環(huán)；《平凡的榮耀》中，蘭芊翊（喬欣 飾）作為職場新人，遭遇了自己的上司們的職場霸凌、言語侮辱；《理想之城》里，蘇筱（孫儷 飾）一邊理想，一邊務(wù)實。
她們澆滅了觀眾對于職場女性強(qiáng)大灑脫、美麗自信的幻想，卻又在苦悶和掙扎里，讓人看到理想和高光。
而不論是霸總女精英，還是職場小社畜，她們身上的職場屬性，都不可忽視。甚至可以說，正是因為她們在職場上熠熠生輝，才顯得格外動人。
但以《三悅有了新工作》《搖滾狂花》為代表的這一類劇集里，職業(yè)女性們突然集體“躺平”了。
三悅的職業(yè)信念是，“為什么不能讓喜歡工作的人工作，讓喜歡躺平的人躺平。”
彭萊吐槽事業(yè)有成的好姐妹不夠理想主義：“你還記得你當(dāng)初的音樂夢想嗎，你不是要當(dāng)全世界最牛的女鼓手嗎，你看看你現(xiàn)在這個樣子，庸俗而精致的中年人，你不慚愧嗎？”
就連《唐宮夜宴》單元里的林蓓蓓（萬鵬 飾），最初也是“人間清醒”的佛系姿態(tài)，“你們那一代人跳舞可能是單純因為熱愛，但我們這代人更追求性價比，投入產(chǎn)出比。”
佛系、躺平、反內(nèi)卷，本該在職場大放光彩的職業(yè)女性們，反而靠她們“不職業(yè)”的一面，征服了觀眾。
下一把輪到了“松弛感”？
職場女性職業(yè)和形象的演變，其實有跡可循。
“經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)決定上層建筑”，這句話在影視市場同樣適用。隨著女性話語權(quán)在整個流行文化工業(yè)當(dāng)中的明顯提升，越來越多的流行文化產(chǎn)品應(yīng)運(yùn)而生，大女主、耽美、甜寵劇都在這個框架內(nèi)。
同樣，在中國的社交網(wǎng)站上，職場女性議題向來具有話題性。對于影視創(chuàng)作者而言，熱搜即流量，自然會進(jìn)入選題庫。
躺平的故事，社交網(wǎng)絡(luò)上來來回回講了好幾年，如今終于輪到了職場女性。網(wǎng)絡(luò)上最流行的一句宣言便是，“只要我躺得夠快，資本就剝削不到我，社會險惡，先躺為敬，躺平即正義”，這不就是三悅和彭萊在故事中的原始起點嗎？
當(dāng)然，這并不代表佛系的職場生活就能完全引起共鳴。《三悅有了新工作》對于觀眾的觸動，在于三悅在躺平與內(nèi)卷之間的掙扎。
在知乎，有這樣一則問題引發(fā)了廣泛討論：現(xiàn)在的年輕人真的躺平了嗎？劉擎教授曾對這個問題做出了他的解讀：“真正躺平的人，你是聽不到他們的聲音的。”
歸根結(jié)底，和很多“用嘴躺平，用命內(nèi)卷”的年輕觀眾一樣，三悅的躺平，更多因為對職場現(xiàn)狀的不滿，也是在轉(zhuǎn)折時代調(diào)整預(yù)期的必經(jīng)階段。而當(dāng)“躺平”的三悅在這么一份小眾到不被社會上大部分人所接納的職業(yè)里，逐漸獲得了認(rèn)可和認(rèn)同感，找到了屬于自己的現(xiàn)實位置時，觀眾也同樣會被治愈。
我們需要警惕從一個極端到另一個極端的盲目跟風(fēng)。這個瞬息萬變的時代，熱點總是猝不及防地出現(xiàn)、消失，996、007已經(jīng)過時，“內(nèi)耗”“喪文化”“佛系生活”也火了一輪又一輪，如今，年輕人又盯上了“松弛感”。
在新的話題之下，觀眾又想要什么樣的職場女性形象？或許連他們自己也回答不了這個問題。唯有一點可以確定的是，現(xiàn)在我們需要更加豐富的女性群像，職場女性也需要更廣闊的定義空間。
【文/拾陸】
