《十二怒漢》作為法庭類型片，天然地提供了類似于舞臺空間的法庭場景，使得該片及其翻拍序列在空間設置方面顯示出強烈的戲劇性特征，為戲劇電影發(fā)展趨勢提供一定的便利。
《十二怒漢》單一的場景空間設置、大量的臺詞對白和夸張的身體動作等元素為一部法律類型片增添了強烈的戲劇色彩。
常規(guī)法庭的單一空間設置使影片天然具有戲劇舞臺的特征。封閉空間作為一種獨特的藝術手段，指代的是與外界有相對隔離性以限制人物角色言語動作的空間，該空間內部是影片的敘事重地。
“封閉空間中的封閉是指物理空間的封閉性，或者是指視覺上的封閉性，但除此之外，封閉空間還具有開放性”。
物理層面上的封閉性和社會層面的開放性的完美結合表現(xiàn)了影片的主旨所在，借助空間動力反而能夠激發(fā)影片的戲劇性，給觀眾帶來不同的感官刺激，帶領觀眾在時間中穿梭卻又不使其感受到時間的流逝。
當陪審團審判任務結束后，陪審員走出莊重嚴肅的法院，使其從一個有十二人的密閉空間走向十二個甚至更多個體的密閉空間，從而建立起法律與社會之間的溝通橋梁。
《十二怒漢》選取了法律審判過程中的陪審員討論環(huán)節(jié)。故事發(fā)生于完全封閉的會議室中，將外界與會議室相隔絕，呈現(xiàn)出物理空間上的封閉狀態(tài)。
十二名陪審員基于作為公民的責任與義務，為公正審判男孩是否構成殺人罪的共同目的而濟濟一堂，不同性格的人物狀態(tài)相互交融，并獲得短暫相處的機會。
雖然所有的人物語言、動作都發(fā)生在這一間小小的會議室中，但不同行業(yè)、不同階級的人彼此試探、詰難、攻擊，使得場景會在固定空間內發(fā)生轉移，產(chǎn)生同一空間下的不同對話場景。
由此誕生“法式場景”的概念：“在時空統(tǒng)一的情況下，主要演員的入場或出場從根本上改變了關系的動態(tài)，而且實際上創(chuàng)造了一個新的場景。”
正是由于單一固定的密閉空間中存在著法式場景，才會使觀影者在導演西德尼·呂美特豐富的運鏡手段中保持新鮮感和注意力?？芍^麻雀雖小，五臟俱全?！妒瘛烦鲜鰬騽⌒蕴卣魍猓妒瘛费輪T的戲劇式表演和舞臺式布局的特點尤為突出。
導演徐昂出身于北京人民藝術劇院，韓童生、李光復、何冰等表演藝術家亦隸屬北京人民藝術劇院，且開拍前進行了大量的臺詞訓練和以人物調度訓練，東方戲劇式表演使得影片具有強烈的戲劇特征。
夏日的陽光溫柔地撒在8號身上，暈染出一層耀眼的光環(huán)，具有強烈的舞臺劇儀式感，突出了8號富有集體性和道德吸引力的個人英雄主義，將司法精神神圣化。端坐在角落里的10號在頂光的照射下凸顯其在群體中的格格不入，實現(xiàn)了視覺風格的舞臺化。
《十二個溫柔的日本人》中的物理空間營造了更加多樣化的層次，除一間有沙發(fā)和茶幾的大會議室外，還有雜物間、衛(wèi)生間、走廊，甚至室外空間。
劇作家三谷幸喜刻意避開了原版中逼仄狹小的空間設計帶來的恐懼感，而將關注視角更多地放置在陪審員們作為生活個體細微而又平常的舉動上。
作為陪審員，他們是是國家法律公正性的捍衛(wèi)者；作為社會中獨立個體，他們也是真實存在的人。最終影片落腳到社會的人情世故和家庭倫理。
就《大審判》而言，陪審團討論依舊發(fā)生在完全封閉的物理空間中，但結合自身的民族歷史和社會現(xiàn)實，導演加入了車臣戰(zhàn)爭、男孩成長經(jīng)歷的閃回和監(jiān)獄生活空間，通過搭建多個流動地點實現(xiàn)跨民族、跨時代的流動性，具有一定主動反思意識，使影片洋溢著俄羅斯民族倫理現(xiàn)實問題。
四部影片的導演都充分發(fā)揮了室內戲的優(yōu)勢，揚長避短，在有限的物理空間內憑借十二位演員大量的話語行動和精湛表演，最終成就了頗具戲劇特征的電影。
我認為電影可以在藝術純度和主題內涵等角度向戲劇這門歷史更加悠久的藝術形式學習，而不僅僅限于諸如空間設置一類的外在形式。
