京劇藝術(shù)是我們的“國(guó)粹”，然而京劇劇目有傳統(tǒng)題材和革命現(xiàn)代戲題材，但是這兩種類型的劇目都不是一個(gè)人的戲，都是有主角和配角的，并且還有龍?zhí)籽輪T，這些都是一出京劇劇目的重要組成部分。
我們看京劇《鎖麟囊》中“薛湘靈”是主角，但是其中“趙守貞”和“梅香”也是非常重要，這些角色也都是在襯托主要人物“薛湘靈”的。
再有我們看京劇《四郎探母》，這出戲的主要角色那就是“楊延輝”，但是除此之外像佘太君、楊宗保、楊延昭等等也都屬于是二號(hào)人物，但是這些人物也是有重要戲份的。
所以說，一出京劇劇目講究的是配合，只有互相配合才能夠算是成功，就是角兒的能力再大，如果沒有配角，沒有龍?zhí)籽輪T，那么他們的演出也是不能夠稱之為成功的。
我們今天來聊一聊樣板戲以及革命現(xiàn)代戲。
上世紀(jì)五十年代后期各大京劇院團(tuán)開始創(chuàng)排革命現(xiàn)代戲，這些劇目的題材上歌頌工農(nóng)兵、歌頌英雄的。后來到了“文革”時(shí)期這些劇目更是達(dá)到了一個(gè)登峰造極的狀態(tài)，甚至于很多劇目被稱之為“樣板戲”。
這一時(shí)期向后創(chuàng)排了《節(jié)振國(guó)》、《白毛女》、《紅燈記》、《沙家浜》、《智取威虎山》、《奇襲白虎團(tuán)》、《龍江頌》、《杜鵑山》、《平原作戰(zhàn)》、《磐石灣》等等。
然而樣板戲以及革命現(xiàn)代戲也有正面和反面人物，尤其是這些劇目創(chuàng)排的原則就是“三突出”。
所以說，當(dāng)時(shí)很多京劇演員都想要演繹主要角色的，尤其是那些英雄人物，這些都是人們想要演的，例如李玉和、楊子榮、李鐵梅、洪雪飛、郭建光、方海珍、柯湘、少劍波等等主要英雄人物。
這些角色的人物特點(diǎn)就是高大威猛、光芒萬丈的，當(dāng)然了這些劇目的成功來源于這些演員的精湛演義，但是這些角色的成功還有一個(gè)原因，那就是反面角色的突出。
我們看樣板戲以及革命現(xiàn)代戲中的反面角色，例如馬長(zhǎng)禮的“刁德一”、孫正陽(yáng)的“灤平”、賀永華的“座山雕”、袁世海的“鳩山”、王忠信的“溫其久”等等都是這些劇目中的反面人物。
這些反面角色由這些京劇名家飾演并且非常成功，這些反面角色演繹起來讓人恨得牙根癢癢就是一種成功。
但是這些反面角色的作用是什么，這些反面角色的成功就是在于襯托出那些正面人物的光輝形象。
并且從人物飾演上來說樣板戲以及革命現(xiàn)代戲也確實(shí)講究京劇演員的水平，這些京劇演員能夠?qū)⒎疵嫒宋镆惭堇[得入木三分這就是一種成功。
只不過很多年來人們大多數(shù)記住的只是那些正面英雄人物，但是反面人物卻經(jīng)常被遺忘。
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