看過(guò)原著《海葵》，今天前三集看下來(lái)劇情流暢，很有懸疑劇那味兒，感覺(jué)挺好看的，在下樓途中憑空消失的沒(méi)什么課余生活的孩子、熬夜缺覺(jué)神情憔悴的父親、在家催促丈夫和孩子忙里忙外的母親，這種家庭日常都非常真實(shí)，很典型的社會(huì)派懸疑劇。
特別一提，魏晨這一次反差很大，演技我記得當(dāng)初看八佰的時(shí)候就被驚艷到了，該說(shuō)不說(shuō)，我覺(jué)得他飾演的袁午非常符合我的想象，那種干瘦頹廢，偷偷摸摸的樣子非常貼臉，這類自毀前程的聰明人，總是讓人覺(jué)得可悲。
魏晨是個(gè)很好的演員，袁午更是一個(gè)演員，演給自己，欺騙自己曾經(jīng)守著的驕傲，演給別人，欺騙他人自己看似體面的模樣。
還有佟大為這次終于不是以往那種好好先生了，飾演的楊遠(yuǎn)從得知孩子失蹤一直到在車?yán)锖蛷埦僬勗捳f(shuō)出兒子有多動(dòng)癥的實(shí)情，再接上一瞬間的情緒爆發(fā)，能讓人感受到作為父親的那種焦急、對(duì)孩子關(guān)注過(guò)少的后悔、還有對(duì)于張葉懷疑的委屈。
同時(shí)很有社會(huì)意義，楊遠(yuǎn)夫婦把自己以為好的東西強(qiáng)加給楊莫；袁午的母親過(guò)度的溺愛(ài)導(dǎo)致他成了個(gè)廢人；恩懷的父母則是希望她快快長(zhǎng)大，趁早獨(dú)立，所以基本沒(méi)怎么管過(guò)她。三個(gè)家庭，不同的教育，也反映著現(xiàn)實(shí)中很多家庭的現(xiàn)狀。
但問(wèn)題也不是沒(méi)有，目前看來(lái)，比較影響觀感的是節(jié)奏太慢，閃回和重復(fù)的戲過(guò)多了，雖然是多線敘事，但剪輯太碎，動(dòng)不動(dòng)就回憶，而且出場(chǎng)的每個(gè)有點(diǎn)戲份的人都恨不得給條線，實(shí)在沒(méi)必要。還有李斯演得有些刻意，不過(guò)她畢竟職業(yè)演員，也還說(shuō)得過(guò)去。
《消失對(duì)的孩子》放在國(guó)產(chǎn)劇維度看是有新意的。通過(guò)不同人的視點(diǎn)，切入到一樁樁疑案。線索相互交織，再逐條理清。每個(gè)人都藏有秘密，最終指向的是家庭內(nèi)部的千瘡百孔。
消失的孩子，源于家長(zhǎng)的控制欲與愛(ài)的缺位；消失的老人，源于崩壞的、難于被拯救的命運(yùn)…一部國(guó)產(chǎn)劇同時(shí)具備現(xiàn)實(shí)性、懸疑性與社會(huì)性，現(xiàn)在挺難得了。
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