70年代末，香港電影涌現出了一批從海外學成歸來的新人。
他們為彼時頗顯老派的港片注入了新的活力，帶著新的剪輯方式、拍攝手法、劇本結構掀起了香港電影新浪潮。
當時，恐怖片正在市場冒頭，投資小，收益大，很適合初出茅廬的新人們。
于是徐克、許鞍華、余允抗等新人導演登堂入室，為香港電影這股“過火”添了一把柴。
徐克最先出手，一部超前的《蝶變》票房慘敗，隨后許鞍華緊跟，首部作品《瘋劫》票房不俗。
之后吳思遠不服氣，徐克也不認慫，再次祭出恐怖片《地獄無門》，票房依舊不堪入目。
一個月后，許鞍華執導的《撞到正》上映，票房勢頭不減上一年，讓老板蕭芳芳賺到了錢。
徐克很納悶，又在年末推出了《第一類型危險》，結果依舊慘淡，從此徐克再沒有碰過此類型。
有了前兩部電影票房大賣打底，許鞍華終于開始拍攝自己喜歡的類型，也退出了恐怖片行列，但此時恐怖驚悚類型的電影已經被炒熱了。
這一年，嘉禾終于給公司的老人洪金寶開了衛星公司寶禾影業，為給公司討個好彩頭，第一部影片必須打響。
恐怖片是當下的熱門題材，但一味地重復不一定會贏得觀眾的追捧，洪金寶等人商量過后，一部改變香港電影的靈幻片《鬼打鬼》出現了。
片中元彪飾演的僵尸，只打高端局的鐘發飾演的茅山道士的斗法。
再加上洪金寶的十八般武藝，喜劇、驚悚、功夫等元素并行，《鬼打鬼》一經上映就讓人眼前一亮，票房567萬，位列年度第四，至此靈幻片在香港開始流行。
香港電影講究港味，港味就是功利主義，要什么給什么，靈幻片火了，跟風之作如雨后春筍。
作為開創者的嘉禾，自然不肯放過這個香餑餑。
可是洪金寶拍完《鬼打鬼》后，兩年內再沒碰過此類型，鄒文懷心里急，又不能強迫洪金寶，便給袁和平投資，讓他開拍靈幻片。
袁和平也想搭乘洪金寶帶來的這股東風，一拍即合，袁和平匯集袁家班全部人馬的《奇門遁甲》誕生。
與《鬼打鬼》不同，《奇門遁甲》并不恐怖。
但其中的術法與雜耍等奇觀叫人嘆為觀止，天馬行空的想象，詼諧幽默的表演，都讓《奇門遁甲》成為華語影史不可多得的佳作。
在那個特效不怎么發達的80年代初期，《奇門遁甲》完全靠創意和真功夫取勝。
故事通俗易懂，妙趣橫生，雖然有些地方的節奏比較緩，劇情邏輯上也有一些漏洞，但是無傷大雅，觀影過程一點也不累，不會有昏睡感。
然而《奇門遁甲》有的不止是故事，片中的奇思妙想才是吸引觀眾的主因。
電影將民間故事、古代術數、傳統戲曲、木偶戲、布袋戲等傳統文化融合在一起。
再輔以壇中人、影分身、攝魂術，以形遁形，公雞圖下熱鍋變高湯雞面等幾十種奇技淫巧，讓觀眾大飽眼福。
這些絕妙的點子依靠袁家班的動作設計。
在銀幕上呈現出的效果便是賞心悅目、行云流水，不愧為天下第一武指的班底。
在第二屆香港電影金像獎最佳動作指導的角逐中敗給洪金寶的《敗家仔》多少有些遺憾。
尤其是片尾部分瑰麗多變、類型混搭，簡直是別具一格。
豐都鬼城十年一度的天師大會過三關時的眾法師斗法，為袁家班的想象力和表現力折服。
第一關油鍋取匙，有布鞋變鯉魚，第三只手下下油鍋和神龍吸水；
第二關過紙橋，有砍掉雙腿，分身過紙橋，讓身體充氣，凌空飛渡過紙橋，以及紙蝶化為翅膀過紙橋；
第三關叩關取令，有八卦圖中經受冰火兩重天，類似于勇闖少林十八銅人陣的大戰木偶人的設計，都叫人嘖嘖稱奇。
日本漫畫估計從《奇門遁甲》中吸取了不少靈感，《龍珠》《火影忍者》《海賊王》等動漫應該都參考過《奇門遁甲》。
此外，片中奇門和遁甲祭拜的師傅就是袁和平、袁祥仁等人的父親袁小田，《醉拳》中的蘇乞兒。
這也算袁和平對父親的懷念，也是他留給影迷的彩蛋，袁小田父子真是給華語電影留下來不少寶藏。
可惜《奇門遁甲》碰上了異軍突起且如日中天的新藝城。
即使嘉禾與邵氏破天荒的聯手，讓《奇門遁甲》在嘉禾、邵氏的院線同時上映，依舊打不過晚五天上映的《最佳拍檔》。
但票房的遜色并不能否定《奇門遁甲》的優秀，奇妙詭譎，目不暇接，可以想象當年的觀眾看《奇門遁甲》時的震撼。
《奇門遁甲》之后，袁家班又推出了《天師撞邪》《鬼馬天師》《僵尸怕怕》，票房均不理想。
袁和平的獨立制片公司和平影業面臨巨大的資金壓力，又伴隨功夫喜劇的衰落，袁家班投向了洪金寶的德寶電影的懷抱。
在德寶期間，袁家班制作了不少警匪片，袁和平也發現了甄子丹這個好苗子。
1992年德寶結業后，徐克在香港影壇掀起了武俠片的新浪潮，袁和平帶著袁家班與徐克、李連杰合作《黃飛鴻》《少年張三豐》《精武英雄》等片。
這種火爆的票房勢頭，讓袁和平萌生了獨立制片的念頭，帶著和平影業再闖一次。
但甄子丹、楊紫瓊主演的《詠春》，林青霞主演的《火云傳奇》接連失利，和平影業最終落下了帷幕。
雖事業遭遇重創，但袁和平并未放棄開辦電影公司的想法，與張鑫炎創辦了金輝映畫。
這家公司的創業作就是吳京的銀幕處女秀《功夫小子闖情關》，票房慘不忍睹，隨后金輝映畫轉戰電視劇市場。
袁和平、張鑫炎為吳京量身打造了《太極宗師》《新少林寺》，還讓他參演《小李飛刀》，吳京自此在內地走紅。
除了公司的事業蒸蒸日上，袁和平本人也在這一段時間內佳作連連。
《水滸傳》《臥虎藏龍》《殺死比爾》《功夫》，袁和平擔任動作指導的電影電視劇都成了經典作品，他“天下第一武指”的威名也遠揚海內外。
只是在導演方面，袁和平再也沒有一部電影也可以超越《奇門遁甲》了，這不僅是袁和平的遺憾，也是華語電影的衰退的體現。
《奇門遁甲》距今剛好40年，華語電影換了幾代人。
可是這種怪誕、荒謬、風趣的電影卻不會再有了，即使是袁和平自己也無法復制當年的妙趣橫生。
今日的華語電影創意枯竭，坐吃山空，重復同一類型，讓人每每感嘆，老片子的經久不衰就是在警示華語電影，別再走下坡路了，追上曾經風光無限的自己吧。
