10月23日，電視劇《黑鳳凰》在正版視頻平臺(tái)已經(jīng)可以6集首播觀看。這部電視劇由關(guān)仁山編劇，張子恩執(zhí)導(dǎo)。張子恩曾導(dǎo)演過(guò)《宰相劉羅鍋》、《京華煙云》、《康熙微服私訪記》等多部熱播劇作品。這次的《黑鳳凰》則是2015年部分地面頻道首播的電視劇，該劇首播之后，并未獲得上星機(jī)會(huì)。
這次的正版視頻平臺(tái)上線(xiàn)，只能算是《黑鳳凰》地面頻道播出之后，進(jìn)入庫(kù)存積壓狀態(tài)，最終獲得的一次正版視頻平臺(tái)上線(xiàn)機(jī)會(huì)。部分正版視頻平臺(tái)熱衷于尋找一些庫(kù)存積壓的電視劇作品，以相對(duì)低廉的版權(quán)費(fèi)用購(gòu)入，實(shí)現(xiàn)播出。《黑鳳凰》最終以這種方式和觀眾見(jiàn)面，略顯遺憾。另一面則是，它終于能夠和全國(guó)觀眾見(jiàn)面了。
電視劇《黑鳳凰》講的是清末民初開(kāi)灤煤礦的故事。這是一個(gè)相對(duì)較大的敘事主體。該劇的署名編劇是關(guān)仁山。老關(guān)是河北作協(xié)主席，與何申、談歌并稱(chēng)河北文學(xué)的三駕馬車(chē)。關(guān)仁山的小說(shuō)我讀的比較少，只讀過(guò)他最近的那部《麥河》——整體感覺(jué)則是，水平一般，不夠深入生活，只取現(xiàn)象，而忽略了更為深沉的煙火氣，且敘事臃腫拖沓，不似成熟的小說(shuō)作品。
這部《黑鳳凰》作為開(kāi)灤煤礦題材的電視劇，敘事意圖應(yīng)該是呈現(xiàn)清末民初開(kāi)灤煤礦的企業(yè)主們?nèi)绾螉A縫生存，繼而呈現(xiàn)中國(guó)民族企業(yè)的不容易等等。敘事主體非常大，但實(shí)現(xiàn)的效果不好。該劇的根本性問(wèn)題則是，為了故事的看點(diǎn)，而不惜犧牲掉很多故事的合理性，通過(guò)拒絕人物行為動(dòng)機(jī)合理性和降低角色智力層次的方式，來(lái)給故事本身的不嚴(yán)謹(jǐn)來(lái)遮羞。
換言之，這部電視劇具備中國(guó)電視劇十年前的較為普遍的問(wèn)題，那就是降低角色智商之后，求取了看點(diǎn)，但故事并不合理。這種敘事方式創(chuàng)作出來(lái)的電視劇作品，缺乏了題材本身的厚重感，只能淪為一部為故事而故事的商業(yè)劇作品。《黑鳳凰》出自關(guān)仁山老師筆下，并不令人意外，但十足令人遺憾。
例證一下。比如，男主角的父親和另一位商人走在大街上，兩位都是開(kāi)灤地區(qū)比較知名的商人了。而另一位，在胡同當(dāng)中被殺。繼而，男主角的父親便被官府抓去，當(dāng)作嫌疑犯，關(guān)入了大牢。而反派角色們竟然可以輕松地從大牢當(dāng)中把男主角的父親押走，且開(kāi)私刑，拷打男主的父親。繼而，男主的父親就莫名其妙地死掉了，被懷疑中毒。
這種人命官司，從開(kāi)局便反智力，一直到男主角的父親莫名其妙的死掉，一直在反智。整個(gè)案情當(dāng)中，但凡有一個(gè)人是清醒的，或者說(shuō)智商在線(xiàn)，都不會(huì)出現(xiàn)這樣的事情。尤其是反派方面，想要弄死男主的父親，直接胡同里邊殺人即可，又何必大費(fèi)周折地搞出這么一個(gè)羅圈戲呢。這就是典型的降低所有角色的智商，求取故事性，但最終敘事邏輯無(wú)法自圓其說(shuō)。
再比如，男主角家的運(yùn)煤船被洋人派人點(diǎn)火燒了，男主角竟然抓著嫌疑犯直接跑到洋人的地界上討要說(shuō)法。結(jié)果，洋人直接翻臉，一群人開(kāi)始和男主角打群架。如果只從看點(diǎn)的角度上講，這種群架模式似乎還是挺好看的，一言不合就開(kāi)打，觀眾們能夠看個(gè)熱鬧。但是，從角色智商的角度上講，知道洋人和自己不對(duì)付，殺人的心都有了，又何必跑過(guò)去要個(gè)說(shuō)法呢？難道就是想證明男主角是孤膽英雄嗎？
類(lèi)似的敘事智商不過(guò)關(guān)的橋段、大情節(jié)，在《黑鳳凰》當(dāng)中俯仰皆是。關(guān)仁山老師在該劇當(dāng)中的創(chuàng)作筆法，缺乏基本的成熟度。而更為掣肘的地方則在于，在該劇當(dāng)中，缺少基本的厚重感，《黑鳳凰》整體給人一種為故事而故事，為沖突而沖突的浮躁感。像開(kāi)灤煤礦這樣的歷史厚重題材，還是不宜這么戲說(shuō)式創(chuàng)作的，而是應(yīng)該追求歷史文化本身的真實(shí)感、邏輯感和藝術(shù)感。
電視劇敘事文化上的厚重感，需要注重歷史的真實(shí)，和角色的文化性情真實(shí)。無(wú)論是故事內(nèi)容本身，還是角色自身的價(jià)值呈現(xiàn)，在《黑鳳凰》當(dāng)中都是相對(duì)失敗的。這種失敗，免不得讓老編重新想起關(guān)仁山老師的《麥河》來(lái)。關(guān)老的作品，喜歡玩兒一個(gè)挺大的概念，但最終實(shí)現(xiàn)層次很低，大多都是力不從心的。
《黑鳳凰》當(dāng)中，梁天、王全有、李菁菁等多位知名演員均出演了相對(duì)重要的角色。在該劇當(dāng)中，更是可以看到不少的熟臉演員。基于此，《黑鳳凰》給人一種雞肋的感覺(jué)，食之無(wú)味，棄之可惜。（文/馬慶云）
