在快節(jié)奏高壓生活之下，人們?cè)絹?lái)越注重享受生活，對(duì)自身關(guān)注度提高，在服裝搭配方面，審美呈現(xiàn)出自由靈活的趨勢(shì)，少了很多的束縛，追求身體上的舒展性。在重視個(gè)人體驗(yàn)感的前提之下，著裝逐漸呈現(xiàn)出休閑的狀態(tài)，越來(lái)越解放，閑著裝已經(jīng)成為了主流趨勢(shì)。
對(duì)于明星來(lái)說(shuō)，脫離了舞臺(tái)，沒(méi)有了公眾形象的束縛，在個(gè)人的時(shí)間當(dāng)中，著裝變得越發(fā)輕松，學(xué)會(huì)做減法，以休閑風(fēng)格為主，表達(dá)個(gè)人的審美理念。鄭秀文夫婦在逛街的時(shí)候著裝十分接地氣，呈現(xiàn)了生活化的氛圍，以休閑舒適感為主的造型強(qiáng)調(diào)主題。尤其是鄭秀文的搭配，完全弱化了性別意識(shí)，呈現(xiàn)出更加放松的狀態(tài)，走起路來(lái)更是氣場(chǎng)全開。
鄭秀文夫婦造型解析
解析一:弱化性別意識(shí)突出，造型隨性感
在主流審美環(huán)境影響之下，人們?cè)谥b方面關(guān)于性別的意識(shí)在不斷地減弱，很多的服裝都是以oversize風(fēng)格為主，在版型上對(duì)身材呈現(xiàn)出包容性，風(fēng)格上則是在性別上做了一定的模糊處理。在搭配時(shí)，對(duì)于女性而言，充分尊重個(gè)人的自主意識(shí)和個(gè)人的身體，以體驗(yàn)感為主。
就像鄭秀文的造型，選擇長(zhǎng)袖T恤搭配褲子，從版型的角度來(lái)講，雖然有一定的堆積感，看上去略微有些臃腫，但是卻給予身體最大的空間。能夠很好地把控身材和服裝之間的空間，以至于造型更加的隨性，視覺上的臃腫感并不強(qiáng)，充滿了個(gè)性審美的表達(dá)。和老公一同逛街的時(shí)候，也沒(méi)有選擇特別做作的著裝，反倒是更加的開放，展現(xiàn)出最真實(shí)輕松的自我。不得不說(shuō)，這樣輕松的氛圍在情侶之間看上去更加的甜蜜。
回歸到服裝造型本身，很多同質(zhì)化的搭配造成了個(gè)性的缺失，沒(méi)辦法表達(dá)風(fēng)味，形成視覺上的審美疲勞。所以鄭秀文的造型反倒是有個(gè)性化的表達(dá)，在生活的場(chǎng)景當(dāng)中大膽地使用寬松的版型，呈現(xiàn)出休閑風(fēng)格，利用寬松感表達(dá)輕松效果，自然真實(shí)的流露出搭配的高級(jí)審美。在潮流的影響之下，中性的風(fēng)格越來(lái)越受歡迎，能夠體現(xiàn)出女性帥氣的一面定位風(fēng)格主題表達(dá)在鄭秀文的造型當(dāng)中便是如此，所選擇的色彩也介于中間的位置，強(qiáng)化風(fēng)格，呈現(xiàn)特色審美。
解析二:個(gè)人體驗(yàn)感為主，塑造情侶氛圍
一個(gè)人的審美觀會(huì)受到生活環(huán)境的影響，對(duì)于男性來(lái)說(shuō)，在大環(huán)境的影響之下，服飾呈現(xiàn)出實(shí)用為主的狀態(tài)。鄭秀文老公的造型全是出了直男的風(fēng)格，沒(méi)有過(guò)分浮夸的，涉及依賴于常規(guī)的基礎(chǔ)款式進(jìn)行風(fēng)格上的表達(dá)。
無(wú)論是色彩的應(yīng)用還是款式的應(yīng)用，都以基礎(chǔ)普通為主，體現(xiàn)出真實(shí)效果。對(duì)于男性來(lái)說(shuō)，休閑風(fēng)格看似比較常規(guī)，但是搭配單品選擇得好，呈現(xiàn)出來(lái)的氛圍感更像是街拍，能夠提升個(gè)人的形象。
在鄭秀文老公的這套造型當(dāng)中，巧妙地運(yùn)用了條紋和工裝褲，與老婆的風(fēng)格和選擇的模式相一致，塑造出了情侶裝。沒(méi)有選擇常規(guī)化的相同款式，介入了不同的時(shí)尚元素，增添了情侶之間的氛圍感，化解了情侶搭配的呆板。
不僅如此，在造型當(dāng)中放大了休閑感，提升了個(gè)人的審美，對(duì)于男性來(lái)說(shuō)，可選擇的風(fēng)格本身就比較少，對(duì)于著裝的訴求也沒(méi)有女性那么多，所以在造型當(dāng)中有意突出真實(shí)感，形成強(qiáng)化閑風(fēng)格的效果，利用工裝褲搭配條紋單品打造隨性炫酷的風(fēng)格，同時(shí)又具有一定的親和力，氛圍感十足。
